《彼岸花》的讀后感
我相信，世上總有一處盛開著彼岸花，暗媚妖嬈;我相信，世上總有一段暖人的文字于某個瞬間滑過你的心底，流淌著，滋養(yǎng)著，引領(lǐng)你漸行漸遠。
——題記
很偶然地在城市的一角看到《彼岸花》的新版上市。這是安妮寶貝很早的作品，想不到時隔6年后的今天，卻依然熱賣。新版的裝幀與舊版不同，而我 還是喜歡原來的封面，干凈的畫面，一個人的模糊的影子在公路上疾馳，蜿蜒的路一直延伸開去，有些朦朧，看不到盡頭，也許本就沒有盡頭。
放給陌生人看的電影
來自你的靈魂深處
兩行字，用同樣血液的顏色在黑白上粗糙的紙頁突兀出來，有一刻會感到溫暖和窒息，有一刻也讓你有久違的感覺。
內(nèi)頁是一張暗紅色的柔軟的紙，凝固的血液一般，緩緩流過人的心臟。天生流浪和陰暗的的靈魂，定會在同樣陰暗的文字中沉淪。我相信。
安妮，以她巨蟹座人特有的溫情、敏感反抗著發(fā)達工業(yè)社會的人性的異化，愛情的異化。文字帶給人的張力，就像雨水敲打在芭蕉葉上，滴滴答答，經(jīng)久不息，余音繚繞。
《彼岸花》講述一場漫長艱辛的愛，讓你不自覺地在真實與幻覺穿梭。喬是一個寫文字的女人，略帶點神精質(zhì)，總在這個世界上尋找著一些可能并不存 在的東西。她寫了一本小說，一個叫南生的女子的故事。喬在現(xiàn)實生活的男友森在最后告訴她：你要的是彼岸的花朵，盛開在不可觸及的別處。
我固執(zhí)地將書中的Side B部分單獨羅列于其它之上，也許這個故事才是安妮最想表達的主旨。南生自小喪母，在鄉(xiāng)下與外婆生活。7歲時被父親接到城市，途中父親不幸車禍生亡，隨后她 與后母及其兒子和平生活，并愛上和平，和平卻不愿負載這份過于沉重的愛，南生選擇了一種出人意料的方式來結(jié)束兩人的這種關(guān)系。
寒冷的雪夜，南生經(jīng)受喪父和后母斥責(zé)， 饑餓難耐時，和平用從母親那偷來的5元錢請她吃了一碗熱騰騰的牛肉面，而自己的卻是只放蔥花的陽春面。因為偷錢，和平被母親殘暴地毒打。在血肉模糊時卻可以輕松面對南生并表示沒事，下次還一起去吃面。
這是南生關(guān)于和平的第一次記憶，讓她念念不忘。這個溫暖而勇敢的男人，給予她在陌生城市里最初的也是唯一的關(guān)懷。這份愛，代價太大，足以讓人深刻，足以讓南生用一輩子去感動銘記和追隨。
只是南生不知道，外表看似冷酷自私、沖動放縱的和平也有另外一面。被某種情緒壓抑太久、缺乏安全，過往陰影的反撲……南生是一面鏡子，讓他看 見了那段灰暗的日子：輟學(xué)、打架、盜竊、和別人同居，混亂不堪，自暴自棄，克制不住的墮落。一個多年后成熟清醒，渴望過正常生活的和平，即使還有愛，也抵 不過南生的激烈。他沒有奮不顧身的決心，這無助的愛戰(zhàn)勝不了年少的絕望和對黑暗的恐懼。
一個是曾經(jīng)旺盛現(xiàn)在疲備不已只想安定的男人，一個是激-情爆發(fā)寧愿玉石俱焚的女人。他們的心境無法同步成長，又怎么能得到交集!南生不明白，她一路輾轉(zhuǎn)糾纏，遲遲不愿放愛一條生路。
“學(xué)會舍棄”，“付出但不要去執(zhí)著地要求回報”。安妮在末尾一語道破的真理。
有一刻，我覺得堅強或是軟弱并沒有明顯的界限。這是在人的潛意識里是同時具備的兩種特質(zhì)，它們會由于環(huán)境或是保護自身等各方面客觀的因素而愈演愈烈。
關(guān)于愛，行走，憂傷，孤獨和死亡。習(xí)慣用喜劇的桅桿揭開悲劇的帷幕，習(xí)慣空洞的眼神，習(xí)慣心里希望與荒蕪共存。是安妮偏執(zhí)，還是基于創(chuàng)作的緣 故，為何總把情節(jié)寫成雷同。棉布襯衣，蕾絲花邊，織錦旗袍，濃黑的咖啡，空靈的音樂，午夜的寂寥。小說中無一不是命途多舛，落拓冷艷的女子，大-片大-片的血 腥，陰郁的場景。因此，很多人稱之為頹廢等負面的'代表，并批判不斷。
每回聽聞，便會想起臺灣鬼才范宗沛的音樂。都說，只有聽到最后的人才會報以微笑。
好幾年里，在無力抵御，無法企及的時候，透過文字，我們曾莫名的靠近，相互慰藉安撫靈魂。那眉宇，那容顏，那背影，那骨子，那性情，是多么的 相似。我們雖置身戲外，坐壁上觀，卻感受著熟悉的場景。仔細端詳，欣喜發(fā)現(xiàn)掩藏于其后的，那些凄涼中的溫暖，枯萎中的綻放，黑暗中的光亮，絕望邊緣的一絲 希冀卻從未消失于筆下。
所謂時光靜好，歲月無驚，也可能是暫時的蒙蔽。誰不是被現(xiàn)世逼壓于刀刃上浮生，再艱難也得咬緊牙關(guān)：誰不是居安思危，把那不堪言表的苦默默挨 過;誰不是冷暖自知，待那紅塵落幕再思考參透?事實上，再華麗的詞藻也只是如實陳述事物的自然本質(zhì)。作者并無本意讓你沉溺悲傷， 而真正的閱讀在于讓我們清楚地知道應(yīng)該以什么樣的目光什么樣的姿態(tài)去對待周遭的一切。
再看安妮，從《薔薇島嶼》到《清醒紀(jì)》到《蓮花》，時光褪去了原本詼諧的色調(diào)，平靜安和終于還是覆蓋了歇斯底里的尖銳。偶爾觸及泯滅死亡這般敏感的話題時，也只是輕描淡寫，少了昔時令人窒息的厚重。
青澀矯情的年華早已不再。為寂寞黯然，因回憶成疾，似乎顯得有些多余。在大多的情況下，上演的都是獨角戲。那些在自我蛻變自我成熟中萌生的復(fù) 雜情愫，又何必指望別人能感同身受。每個人都有自己的陰霾，自己的遺憾和疼痛，自己未完成的作品。那些曾經(jīng)無法愈合的傷口，無法跨越的門檻，無法逃脫的夢 魘，也都一一揮散消失，不留任何痕跡。
我知道有一種人，喜歡把房子建在海上，所以注定了漂泊。流離，并不意味著游戲人間或是玩世不恭。相反，從某種角度驗證了旅人對理想對彼岸堅持不懈的探測。我相信，幸福的彼岸，終究可以抵達，在咫尺，或在天涯;而你要做的，是堅定地向著朝圣路勇敢邁去。
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