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茶館讀后感(錦集15篇)
認(rèn)真讀完一本名著后,相信大家都有很多值得分享的東西,何不靜下心來寫寫讀后感呢?那么你會(huì)寫讀后感嗎?下面是小編為大家收集的茶館讀后感,僅供參考,歡迎大家閱讀。
茶館讀后感1
這本書其實(shí)很早就已經(jīng)買了,當(dāng)初看了開頭的話劇《茶館》,之后就一直擱下了,該忙啥忙啥。馬未都先生的《都嘟》也正是在那個(gè)時(shí)候開始看的,最近很多大家都在做自己的個(gè)人脫口秀。但看了《都嘟》那么幾段后,感受真是無比寬闊,年代的代溝想必是個(gè)尺度。不過看多了就會(huì)覺得有幾件事情會(huì)讓我覺得有意思,很有意思。
小說集里的《我這一輩子》當(dāng)看到一半不到時(shí),在網(wǎng)上查了查,果真有電視劇的拍攝,想想也是,大師的作品就是不一樣,沒有牽強(qiáng)的劇情,順暢的言語(yǔ)描寫,灰色的幽默表現(xiàn)手法,曾假設(shè)過,要是20年前讀到或者精讀這樣的作品,我會(huì)不會(huì)迷上寫作?沒有如果,沒有假設(shè)。
小說把我?guī)У搅四莻(gè)世界,從小學(xué)開始被教育成舊社會(huì)是黑暗的,民不飽食,衣不保暖,生活在水生火熱中,但這些籠統(tǒng)的名詞可以說是一代人的`教育失敗,就其感受而言,沒有具體到可以直接去用感官去接受信息的,忙著學(xué)業(yè),只要記住那些能得分的回答就行了,像這種感受還是擔(dān)擱下來吧,沒必要跟自己的皮肉過不去。
時(shí)間就會(huì)忙著堆積起來,直到讓你覺得什么叫做虛無,什么叫做輕飄,說好聽是叫單純,以前在網(wǎng)上看到個(gè)脫口秀,一個(gè)胖子做的,還是學(xué)生,具體叫什么都忘了,內(nèi)容是一個(gè)男孩子從小家境很貧苦,幾乎每天都遭受到了同學(xué)的嘲笑和謾罵,他堅(jiān)持和忍受下來了,難能可貴的是踏實(shí)的做著他做的事情,然后一直到工作,春天來了,老板欣賞他,就加薪升職,但他卻自殺了……誰(shuí)都不會(huì)想到在他春天的時(shí)刻竟然選擇這樣的一個(gè)方式竟然結(jié)束自己的生命。誰(shuí)都無法理解和接受,但這就是他的世界,我們能有多少人能感受到他在他的世界里的那一切?不應(yīng)該刻意回避和忽視那些值得教授的和學(xué)生需要去感受這個(gè)世界的一切,世界那么大,都要去看看。
茶館讀后感2
《茶館》是話劇史上的經(jīng)典之作,也是我比較喜歡的一部作品!恫桊^》的故事發(fā)生在一個(gè)大茶館里。茶館里人來人往,會(huì)聚各色人物、三教九流,一個(gè)大茶館就像一個(gè)小社會(huì)。
每個(gè)人都在扮演著他們自己的故事,但他們卻又與這個(gè)時(shí)代緊密相連。就像一條河,大主干很重要但沒有無數(shù)滴水來匯聚又有什么精彩之處可言呢?這些人物怎么活著和怎么死的反映了那個(gè)年代。在《茶館》一書中次要父子相承,如同文中的唐鐵嘴、小唐鐵嘴;劉麻子、小劉麻子都是同一個(gè)人衣著變了,但德行未改,這種寫法有助于故事的連貫。文章中的人物雖然各說各的,卻反映了時(shí)代。
無關(guān)緊要的人物一律招之即來,揮之即去,沒有累贅。這篇文章是以一些下層人民來反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)那么就會(huì)用到很多小人物這些小人物如果一直存在那會(huì)讓精彩的文章失去光彩,招之即來,揮之即去便是最好的方法。作為一名成熟的戲劇家,老舍已經(jīng)成功了。
語(yǔ)言功力富有個(gè)性。老舍被稱為“語(yǔ)言藝術(shù)大師”那么老舍肯定會(huì)使用好語(yǔ)言。在《茶館》中每個(gè)人物的語(yǔ)言臺(tái)詞設(shè)計(jì)的`到位。這樣爐火純青的語(yǔ)言功底歸功于藝術(shù)錘煉,又來自于生活中的積累。《茶館》一文老舍將語(yǔ)言功力發(fā)揮到極致。
人物有主要人物和小人物之分。大人物也是主要人物的王利發(fā),最初開始是二十多歲但他精明、有些自私,而心眼不壞。從壯年到老年,貫穿全劇,故事雖然松散,卻不至于說來說去,離題太遠(yuǎn),不知所云。從老舍個(gè)體生命的歷史來看:《茶館》是一位生活閱歷與個(gè)體經(jīng)驗(yàn)豐富的作家。在新的歷史情景中國(guó)望過去半個(gè)世紀(jì)的舊中國(guó)而寫下的一部沉湎之作,它沒有被老路子套住,它沉淀著歷史的教訓(xùn),揭示了歷史前進(jìn)的趨勢(shì)。
《茶館》的成功打破了“三一律”這一規(guī)范。有人評(píng)論說:老舍先生的《茶館》是一曲舊時(shí)代的葬歌,也是一曲挽歌。
茶館讀后感3
老舍筆下的《茶館》以老北京一家名為裕泰的茶館的興衰變遷為背景,向我們展示了清末戊戌變法之時(shí)到新中國(guó)成立前夕的風(fēng)風(fēng)雨雨及廣大人民的生活百態(tài)。在閱讀的過程中我深切地感受到舊中國(guó)那個(gè)動(dòng)蕩不安,黑暗腐敗的歲月中人們生活的艱辛與無奈,感嘆亂世中誰(shuí)都不好過。
茶館掌柜王利發(fā)一生規(guī)規(guī)矩矩,小心地經(jīng)營(yíng)著自己的茶館,他老不忘記改良,不愿落在人家后頭,最終卻只能在自己待了一生的茶館里自縊。臨死前他對(duì)孫女說:“這是我的茶館,我生在這兒,也死在這兒!弊x到這,我不禁喉嚨哽咽,生活的大山,壓得他最后只能用死這一極端的方式來反抗世道的不公。我在想,一個(gè)人該是到多么無奈多么無能為力時(shí),才會(huì)選擇以自殺的方式結(jié)束生命?赡芫拖裢趵l(fā)這般,一輩子勤勤懇懇,一滴一點(diǎn)地努力,不觸犯他人,曲意逢迎,卻依舊保護(hù)不了自己的茶館,眼睜睜看著茶館被人搶去卻無能為力。
書中像王利發(fā)這般的苦命人多之又多。常四爺為人剛強(qiáng),慷慨施舍他人,清朝滅亡后他能自力更生,更是及時(shí)解決王利發(fā)的燃眉之急,最后卻無奈地發(fā)出“我愛咱們的中國(guó)啊,可誰(shuí)來愛我呢?”的感慨。秦仲義心胸開闊有抱負(fù),企盼能進(jìn)行實(shí)業(yè)救國(guó),經(jīng)過大半生的打拼,竟留下一句“有錢吶,就該吃喝嫖賭,胡作非為,可千萬(wàn)別做好事!
茶館里來自不同階層形形色色的人,他們的世態(tài)人情,習(xí)俗時(shí)尚,真切自然地寫出了那個(gè)戰(zhàn)災(zāi)連年,天災(zāi)不斷的`社會(huì)里,底層人民生活的艱難困苦。戊戌變法時(shí)期,維新派推行新思想新主張,卻不從根本上否定封建制度,皇權(quán)專制,廣大民眾哪有發(fā)言權(quán)利。軍閥混戰(zhàn)時(shí)期,政府只知爭(zhēng)奪領(lǐng)導(dǎo)權(quán)控制權(quán),卻不顧人民安危,導(dǎo)致民不聊生人心渙散。在那個(gè)昏暗腐敗的時(shí)代,正直淳樸,自強(qiáng)公正的人得不到應(yīng)有的東西,卑鄙無恥的統(tǒng)治者及高官卻總能仗勢(shì)欺人為非作歹,世道如此不公,人民群眾怨聲載道,這樣一個(gè)視人民群眾如草芥的時(shí)代必然走向衰亡。
我很慶幸自己生活在這樣一個(gè)人民當(dāng)家做主、和平美好的時(shí)代,我更應(yīng)該珍惜當(dāng)下,展現(xiàn)新時(shí)代青年人朝氣蓬勃的精神氣,做一個(gè)有理想有本領(lǐng)有擔(dān)當(dāng)?shù)臒嵫嗄辍?/p>
茶館讀后感4
茶館,沒事兒喝茶,彼此嘮家常,談世事的地方。誰(shuí)可曾想在老舍的筆下,它搖身一變竟成了一個(gè)小小的社會(huì)縮影。地道的語(yǔ)言,的場(chǎng)面,人物栩栩如生,寫的太現(xiàn)實(shí)。這和老舍的生活環(huán)境是分不開的。老舍出生于一北京大雜院中,一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護(hù)軍,母親靠洗衣賺錢。父親早逝之后,生活更為窘迫,但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學(xué),使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。在之后的創(chuàng)作過程中,而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色,與其是平民出身也有密切聯(lián)系。
同樣,老舍的手法也是獨(dú)一無二的。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇僅有三幕,一幕一時(shí)段,干警、簡(jiǎn)潔,也十分容易表現(xiàn)劇情,從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕,與其說是時(shí)間變遷不如說是歷史變遷。人物表現(xiàn)年代,而年代又作為人物表現(xiàn)的背景,相輔相成,使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作。
其二,盡管茶館人呆,三教九流植被也不少?墒菐孜蝗宋锸冀K貫穿全劇,起著核心作用。一、王利發(fā)(茶館掌柜)二、松二爺(膽兒小,人卻不懷)三、常四爺(正義之士、十分愛國(guó)、體格健康)松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾,要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。聽聽!說的不是客套話便是奉承話。我雖不知老舍塑造如此的.人物性格有何用意,至少經(jīng)過這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼!發(fā)人深思。
其三,子承父業(yè)。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。劇中一幕幕地時(shí)代向前走,衣著也跟著前衛(wèi)起來,客人的思想呢!簡(jiǎn)直是幻包裝不換資料。例如,原先看相面的糖鐵嘴養(yǎng)一兒子,現(xiàn)竟“升級(jí)”為大師。劉麻子那說媒拉線行當(dāng)竟讓他兒子“發(fā)揚(yáng)光大”變?yōu)椤盎ɑ?lián)合公司”(專給洋人、官員供給女招待與吉普女郎)。而吳祥子這老式特務(wù)到了兒子這輩兒竟改個(gè)名兒叫世襲特務(wù)。人哪!為何總在這方面“遵規(guī)守矩”呢
老舍《茶館》給與我們的是一個(gè)時(shí)代!
茶館讀后感5
《茶館》是老舍先生寫的話劇,這個(gè)話劇主要以一個(gè)茶館為背景,有三個(gè)關(guān)鍵人物王利發(fā)、秦仲義、常四爺。
這個(gè)故事里我最喜歡的人物是常四爺,他是一個(gè)很正派、樸實(shí)、耿直并且有愛國(guó)情懷的滿族人,這個(gè)人物在整個(gè)舞臺(tái)劇中都是這樣一個(gè)愛國(guó)的形象。讀完茶館,最讓我印象深刻的是其中常四爺為松二爺買棺材一事!芭文,盼哪,只盼誰(shuí)都講理,誰(shuí)也不欺侮誰(shuí)!可是,眼看著老朋友們一個(gè)個(gè)的不是餓死,就是叫人家殺了,我呀就是有眼淚也流不出來嘍!松二爺,多么好的人,餓死啦,連棺材還是我給他化緣化來的!他還有我這么個(gè)朋友,給他化了一口四塊板的.棺材;看(從筐中拿出些紙錢),遇見出殯的,我就撿幾張紙錢。沒有壽衣,沒有棺材,我只好給自己預(yù)備下點(diǎn)紙錢吧,哈哈,哈哈!”這體現(xiàn)出他的俠義豪情,同時(shí)也很悲涼,他的那種落寞絕望,深深地印在我的腦海里。就如這個(gè)話劇體現(xiàn)的一樣,好人不一定會(huì)有好報(bào),最后的常四爺窮困潦倒,他撿來別人撒的紙錢說是給自己將來的祭奠。記得第一幕他這樣說:“我愛大清,我怕它完了。”,而現(xiàn)在他說:“我愛我們的國(guó)呀,可誰(shuí)來愛我呢?”如此愛國(guó)之人,得到的卻是友人的離世,如此愛國(guó)之人,得到的卻是國(guó)家顛沛流離。如此愛國(guó)之人結(jié)局卻是悲涼的。從常四爺?shù)脑庥隹梢钥闯霎?dāng)時(shí)人民的苦難以及背后社會(huì)的黑暗。
詩(shī)人陸游曰:“位卑未敢忘憂國(guó)!背K臓斢盟膶(shí)際行動(dòng)來證明了這一點(diǎn),盡管是社會(huì)底層的百姓,他也保持著他的正義。他相信正義,相信善良,他也相信美好。這也再一次應(yīng)證了《茶館》的悲劇性。越是善良,在這樣一個(gè)黑暗的時(shí)代,越是無法生存。
“將,你完了。”是的,常四爺完了,整個(gè)國(guó)家也是,這是茶館棋的殘局,也是那個(gè)時(shí)代的殘局。合上書,我心情久久不能平復(fù),回望今朝,作為中學(xué)生我們,背負(fù)著國(guó)家的使命,我們應(yīng)該熱愛我們的祖國(guó)!吧倌陱(qiáng)則國(guó)強(qiáng)”,在將來,從一點(diǎn)一滴做起,從自己做起,做一個(gè)關(guān)心國(guó)家安危的有心人,為我們偉大的祖國(guó)做出貢獻(xiàn),下好這一盤棋。
茶館讀后感6
看到《茶館》,我不由得想起了小時(shí)候外公每次帶我去茶館打牌的情形,在我印象中,茶館就是一個(gè)熱鬧而常;\罩著煙霧的地方。可翻開了書,故事的全部?jī)?nèi)容全都發(fā)生在這小小的茶館里,一部?jī)H僅三幕的話劇,借助一家普通的裕泰茶館將小茶館,老舍將一個(gè)個(gè)小人物生動(dòng)地刻畫出來,才發(fā)現(xiàn)它并不是僅僅講的是在茶館里的事,而是以對(duì)話劇本的形式講述了一副舊北平社會(huì)的.浮世繪的黑暗社會(huì),老舍從小小的一個(gè)茶館中反映出了整個(gè)社會(huì),以小見大。
這本書主要講述了老北京裕泰茶館在清末,民初,國(guó)民黨政權(quán)在大陸結(jié)束前的三個(gè)時(shí)代中由繁華不斷走向破滅的故事。書的主人公是王利發(fā),他是他裕泰茶館的老板,他也是整本書的線索。歷經(jīng)半個(gè)世紀(jì)的茶館,雖經(jīng)過掌柜王利發(fā)的兩次“改良”,在當(dāng)權(quán)者和小人的策劃下最終被改為“花花聯(lián)合公司”。一生守護(hù)在茶館的王利發(fā)最終選擇了在自己的茶館自殺!恫桊^》里的人,兒子遵循老子的處世態(tài)度,有的甚至變本加厲。同樣體現(xiàn)了社會(huì)的黑暗,荒蕪讓這些人只能走前一代的老路,而無法像王利發(fā)那樣去改良,因?yàn)榻Y(jié)果是一樣的。
三個(gè)舊時(shí)代一個(gè)輕易地轉(zhuǎn)身就把三個(gè)老人苦苦追求的東西摔成破碎,就是不知道在這破碎之后生出的是怎樣的一個(gè)時(shí)代。遠(yuǎn)遠(yuǎn)地,他們走了,只留下我們心中那模糊的背影和那一句——“我愛咱們的中國(guó)呀,可誰(shuí)愛我呢?”地輕嘆縈繞耳邊,久久不去。
老舍生于一北京大雜院中,一戶舒姓滿族貧民家庭。父親是護(hù)軍,母親靠洗衣賺錢。父親早逝之后,生活更為窘迫,但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學(xué),使他收到良好教育。之后老舍便發(fā)奮學(xué)習(xí),將精力投身于文學(xué),在此之前,他已經(jīng)創(chuàng)作了《駱駝祥子》《四世同堂》等優(yōu)秀作品,可以說1957年創(chuàng)作的《茶館》是他文學(xué)的精華,是一位劇作家的成功之作。
茶館讀后感7
是什么讓一個(gè)苦刑犯成為市長(zhǎng),成為一個(gè)百萬(wàn)富翁,是什么讓他為了饑餓偷了一塊面包被判刑,讓人看成是一個(gè)德行敗壞的逃犯,又變成一位大慈大悲的慈善家?他是誰(shuí)?他是冉阿讓,是《悲慘世界》的主角!他一生歷盡磨難,他的人生跌宕起伏,但他還是堅(jiān)強(qiáng)的活了下來,對(duì)世界還是充滿熱愛。
冉阿讓是一個(gè)苦刑犯,牢里每天遭受鞭打饑餓日子讓他每日痛不欲生,終于在一次難得的機(jī)會(huì)逃了出去,從此他成了一個(gè)逃犯,走到哪人們都躲著他,他一次次被人唾棄,沒有人憐憫他,直到有一個(gè)宗教老人收留了他,才足以安身,可是冉阿讓偷了這家的銀器,被警察發(fā)現(xiàn)詢問老人時(shí),老人不說是他偷的,而是說送給他的,讓他躲過了一劫,并送了面包丶美酒讓他上路。從此開始冉阿讓被其感動(dòng),開始不斷做好事,因?yàn)槭翘臃杆冀K感覺有一雙追捕的眼睛在盯著他,于是改名換姓,重新做人,被人愛戴當(dāng)選成了市長(zhǎng),收養(yǎng)一個(gè)孤苦的孩子,不斷幫助他人,逃避追捕,可是好景不長(zhǎng),他的身份還是暴露了,犯人就在眼前無法捕拿,自己舍身取義跳河自盡,冉阿讓也因此事大病身亡,結(jié)尾沒有痛苦,只有他的.孩子與戀人幸福地活了下來。
生命中也許會(huì)犯錯(cuò),可能一次罪過毀了終生,但只要我們?yōu)槿松屏迹葷?jì)他人,雖然我們做不了大捐贈(zèng),心懷愛意做點(diǎn)小事也行,冉阿讓故事告訴我們,只要人人心有慈愛,明天就會(huì)更好!是啊,生活也是如此,在我的記憶里,犯過的錯(cuò)許許多多,只要認(rèn)識(shí)錯(cuò)誤改正錯(cuò)誤,生活依舊是美好的。
生活就是這樣沒有退路,假如有一次我在花店打碎了花瓶,這個(gè)花瓶還是別人店里的,如果我心生罪惡感從此垂頭喪氣不敢承擔(dān)責(zé)任,也不敢再入此店,那就錯(cuò)了,如果我打掃花瓶,并且道歉賠償,得到人家原諒從此心里坦蕩蕩抬頭走路,所以不要有錯(cuò)就怕,用愛改變它!每一天我們都被愛包圍著,我們也應(yīng)該用愛待人,用愛去對(duì)待世界將心比心,沒什么困難克服不了!
茶館讀后感8
茶館,在中國(guó)極為常見,但卻是一個(gè)很特殊的地方。茶館幾乎濃縮了整個(gè)社會(huì)的各種形態(tài),并隨著社會(huì)的變革而同步地演出著一幕幕的人間活劇。
這出三幕話劇中,共有70多個(gè)人物,其中50個(gè)是有姓名或綽號(hào)的,這些人物的身份差異大,有以前做過國(guó)會(huì)議員的,有憲兵司令部里的處長(zhǎng),有清朝遺老,有地方惡勢(shì)力的頭頭,也有說評(píng)書的藝人、看相算命及農(nóng)民鄉(xiāng)婦等等,形形色色的人物,構(gòu)成了一個(gè)完整的“社會(huì)”層次。
《茶館》的創(chuàng)作意圖是十分清楚的,它透過“裕泰”的茶館陳設(shè)由古樸→新式→簡(jiǎn)陋的變化,昭示了茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期中的時(shí)代特征和文化特征。開始時(shí),茶客的弄鳥、吃茶、玩蟲,雖有些略帶古風(fēng)的聲色,但由于“偵緝”的出現(xiàn)及“莫談國(guó)事”的紙條,一動(dòng)一靜,均產(chǎn)生著一種壓抑的氣氛。第二幕中,“裕泰”的生存,及茶館設(shè)施的更新與場(chǎng)面的收縮,無疑暗示著茶館在這個(gè)矛盾不斷加劇的社會(huì)中所作的抗?fàn)。茶館中的“洋氣”以及那寫越大的“莫談國(guó)事”紙條,則預(yù)示著更大的危機(jī)。到了第三幕,不僅僅“莫談國(guó)事”的紙條寫得更大,數(shù)目更多,而且旁邊還有一張紙條:“茶錢先付”。這證明了茶館已經(jīng)到了入不敷出的地步,而“茶錢先付”“莫談國(guó)事”顯然反映了一種因果聯(lián)系。
老舍以茶館為載體,以小見大,反映社會(huì)的變革,是“吃茶”使各種人物、各個(gè)社會(huì)階層和各類社會(huì)活動(dòng)聚合在一齊,如果沒有“吃茶”一事,則茶館中任何事情都將不復(fù)存在。正正因如此,老舍在劇中對(duì)北京茶館文化也花費(fèi)了不少的`筆墨。如早先的茶館里,除了喝茶,還有點(diǎn)心“爛肉面”可吃,一邊喝茶,一邊還能夠做不少與茶無涉的事情;北京的茶館也和江南茶館一樣,是個(gè)“吃講茶”的地方;茶館的老顧客是能夠賒帳的,茶客也能夠自己帶茶葉來居坐;茶館也是聽書的好地方,說書人能夠在此謀得一份生活的來源……
這類細(xì)節(jié),給《茶館》所要表現(xiàn)的主題,增添了一種真切的氛圍。除了為表現(xiàn)主題服務(wù)之外,也展示了中國(guó)茶館文化之一斑。《茶館》的藝術(shù)價(jià)值不僅僅在于透過一個(gè)茶館反映了一段歷史時(shí)期的社會(huì)變革,同時(shí)也在于反映了社會(huì)變革對(duì)茶館經(jīng)濟(jì)和茶館文化的影響。
茶館讀后感9
《茶館》是中國(guó)話劇史上的經(jīng)典,一部不朽的傳奇。
故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來,為此他八方應(yīng)酬,然而嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)卻使他每每被嘲弄,最終被冷酷無情的社會(huì)吞沒;經(jīng)常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實(shí)業(yè)救國(guó)到破產(chǎn);豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路。故事還揭示了劉麻子等一些小人物的生存狀態(tài)。老舍把這些人物集中在茶館這個(gè)微縮社會(huì)中,讓他們各自上演不一樣的人生故事,用小人生來寫大社會(huì),同時(shí)以茶館的興衰來透視舊中國(guó)的衰敗。
《茶館》一劇具有極強(qiáng)的社會(huì)批判精神,反映了生活在黑暗社會(huì)中小人物的命運(yùn)是多么悲慘,道出了勞苦百姓對(duì)生活的憎恨與不滿。能夠說,老舍筆下的三幕戲葬送了三個(gè)時(shí)代,這三幕戲共占了五十年的'時(shí)刻。這五十年中出了多少多少大變動(dòng),但是劇中只透過一個(gè)茶館和一些下茶館的小人物來反映,并沒正面敘述那些大事。這就是說,用這些小人物怎樣活著和怎樣死的,來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色。這些混雜著汗與淚,歌與笑的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。茶館里人來人往,匯聚了各色人物、三教九流,一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。老舍抓住了這個(gè)場(chǎng)景的特點(diǎn),將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)刻跨度,六七十個(gè)主、次人物高度濃縮在茶館之中,展現(xiàn)了清末戊戌維新失敗后、民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期、國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景,概括了中國(guó)社會(huì)各級(jí)階層、幾種勢(shì)力的尖銳對(duì)立和沖突,揭示了半封建、半殖民地中國(guó)的歷史命運(yùn)。
這樣的戲劇構(gòu)思縱橫開闔,既是大氣魄大手筆,又不乏細(xì)微之處的生動(dòng)描述,是老舍先生的獨(dú)創(chuàng),帶給了大家這樣耳目一新的故事。因此曹禺先生說,《茶館》是“中國(guó)戲劇史上空前的范例”。
一鍋老湯、一壺釅茶,一幕震撼人心的人間悲喜劇在百年老店“裕泰大茶館”里上演,演繹著老舍先生蘸著滄桑寫出的舊時(shí)代里黑暗的一頁(yè),把一幅沾滿了人世坎坷的老北京歷史民俗畫卷生動(dòng)地展示在讀者面前,留下永恒的記憶。
茶館讀后感10
ta們的故事被講述出來,ta們的腳步被描繪的迷茫卻鏗鏘!}記
10月11日,我開始了我的讀書之旅,算起來差不多3個(gè)多月了,讓我感受很深。
在之前我讀了《假如我給三天光明》、《城南舊事》、《茶花女》、《傅雷家書》、《鋼鐵是怎樣煉成的》、《憤怒的葡萄》、《長(zhǎng)長(zhǎng)的路,我們慢慢走》、《茶館》、《雨季不再來》、《了不起的蓋茨比》、《伊豆的`舞女》這11本書。還有必讀的《昆蟲記》、《紅星照耀中國(guó)》……
我沒有想到,我居然讀了這么多本書,非常的驚訝,因?yàn)樵谝郧拔抑幌肟次矣X得感興趣的書看完,但在這么多個(gè)月,發(fā)現(xiàn)其實(shí)有很多本書都很好看,難怪有人說我們是“年少不知讀書好,錯(cuò)把游戲當(dāng)成寶。”
在這些書中如果讓我選我最喜歡的書,我會(huì)選《茶》,這本書講述了我們中國(guó)50多年的歷史朝代變化,在《茶館》中我們所能感到的不僅僅是時(shí)代的變遷,更是一種歷史的變遷。
在《茶館》中現(xiàn)出了人物有∶茶館老板王利發(fā),心不壞但膽小的松二爺,愛國(guó)情懷高漲的常四爺,一些平民百姓……
有一段也有發(fā)生很多有趣的小事情,讓我最感動(dòng)的是,有鄉(xiāng)婦拉著一個(gè)十來多歲的小姐進(jìn)來小妞頭上還插著一根草標(biāo),李三并不想讓她們兩個(gè)進(jìn)來,可是心中有一絲難過,所以沒管,她們兩個(gè)繼續(xù)往前走。這里體現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)平民百姓的困苦,也感受到了李三的愛心。
還有一段,我還想跟您商量呢,當(dāng)初我覺得,蹬車不是什么體面事兒,我討厭他蹬車,沒個(gè)準(zhǔn)進(jìn)項(xiàng),趙大爺,您不是說現(xiàn)下工人最體面嗎?您勸勸他,講他找個(gè)正事兒干。在這里體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)普通人民的現(xiàn)狀人們生活中的瑣事兒。
對(duì)于這本書,最大的特點(diǎn)是京味兒十分的充足,在《茶館》中從老舍那略帶的話語(yǔ)中讓人們了解到他的真情感。
茶館讀后感11
《駱駝祥子》講述的是舊中國(guó)北平城里一個(gè)人力車夫祥子的悲劇故事。祥子來到城市,渴望以自己誠(chéng)實(shí)的勞動(dòng),創(chuàng)造生活。他懷著買車的信念,拼命的賺錢,就像是一個(gè)旋轉(zhuǎn)的小陀螺。終于,祥子得到了夢(mèng)寐以求的車,這輛車對(duì)于祥子來說,不知道是他磨破了多少雙鞋換來的?墒敲\(yùn)捉弄人,車接二連三的被人奪走,祥子的夢(mèng)想之火一次次的熄滅。但祥子仍然不肯放棄,不斷的振作起來,再度奮斗。在此,我不由地感動(dòng)跟憐憫了,對(duì)祥子這堅(jiān)持不懈,為夢(mèng)想而拼搏的這股韌勁而感動(dòng);對(duì)祥子被悲慘的命運(yùn)所折磨,而只能無奈地沮喪跟失望感到憐憫。這教育了我:要堅(jiān)強(qiáng)的面對(duì)困難,失敗了靠自己站起。
之后在從與虎妞的結(jié)合到虎妞最終死去的期間,使祥子的心靈深受打擊。最終車賣了,虎妞死了,一切都化為了烏有,又如同剛開始般。一切的一切像用橡皮擦擦筆痕般,將一切都揮發(fā)了,只留下幾條深深的印痕。而在祥子心中,深深的印痕卻永遠(yuǎn)烙下了。祥子從此對(duì)世界充滿了敵意,開始報(bào)復(fù)身邊的所有人。從前講義氣的祥子,如今卻開始欺騙自己的朋友、利用他們,把他們的一切都騙搶過來。他變得奸詐,甚至無恥。簡(jiǎn)直變了一個(gè)人,偷搶拐騙,只要能拿到錢,他什么都做得出?戳诉@些,我心頭不禁得發(fā)酸、失望,還帶著絲絲怒火。失望的是祥子沒有堅(jiān)持下去,最終被黑暗吞噬;憤怒的是以前這個(gè)老實(shí)憨厚的祥子如今卻做盡了一切傷天害理的事,他自己卻還是毫無悔意。
祥子在一次次的痛苦中掙扎,越陷越深,他漸漸的被黑暗所扭曲、吞噬。以前有抱負(fù)且滿是骨氣的祥子,現(xiàn)在只有對(duì)錢的.貪念而已。在社會(huì)的黑暗與金錢的誘惑下,祥子沒有了骨氣!板X會(huì)把人引進(jìn)惡劣的社會(huì)中去,把高尚的理想撇開,而甘心走入地獄中去!钡拇_,祥子為了“生命”來爭(zhēng)取錢,而“生命”跟“理想”中他選擇了“生命”,因?yàn)橹挥小吧辈攀歉F人唯一可以選擇的東西。這時(shí)窮人的命也許就像是棗核兒兩尖頭——幼小的時(shí)候能不餓死,萬(wàn)幸;到老了能不餓死,很難。這時(shí),才真正體會(huì)到:人的命運(yùn)不完全由自己掌控。故事主人公祥子以堅(jiān)韌的性格跟執(zhí)著的態(tài)度與生活展開搏斗,可最終,命運(yùn)仍不費(fèi)吹灰之力的摧殘了祥子。
茶館讀后感12
茶館,在中國(guó)極為常見,但卻是一個(gè)很特殊的地方。茶館幾乎濃縮了整個(gè)社會(huì)的各種形態(tài),并隨著社會(huì)的變革而同步地演出著一幕幕的人間活劇。
這出三幕話劇中,共有70多個(gè)人物,其中50個(gè)是有姓名或綽號(hào)的,這些人物的身份差異大,有曾經(jīng)做過國(guó)會(huì)議員的,有憲兵司令部里的處長(zhǎng),有清朝遺老,有地方惡勢(shì)力的頭頭,也有說評(píng)書的藝人、看相算命及農(nóng)民鄉(xiāng)婦等等,形形色色的人物,構(gòu)成了一個(gè)完整的“社會(huì)”層次。
《茶館》的創(chuàng)作意圖是十分清楚的,它通過“裕泰”的茶館陳設(shè)由古樸→新式→簡(jiǎn)陋的變化,昭示了茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期中的時(shí)代特征和文化特征。開始時(shí),茶客的弄鳥、吃茶、玩蟲,雖有些略帶古風(fēng)的聲色,但由于“偵緝”的出現(xiàn)及“莫談國(guó)事”的紙條,一動(dòng)一靜,均產(chǎn)生著一種壓抑的氣氛。第二幕中,“裕泰”的生存,及茶館設(shè)施的更新與場(chǎng)面的收縮,無疑暗示著茶館在這個(gè)矛盾不斷加劇的社會(huì)中所作的抗?fàn)。茶館中的“洋氣”以及那張?jiān)綄懺酱蟮摹澳剣?guó)事”紙條,則預(yù)示著更大的危機(jī)。到了第三幕,不僅“莫談國(guó)事”的紙條寫得更大,數(shù)目更多,而且旁邊還有一張紙條:“茶錢先付”。這表明了茶館已經(jīng)到了入不敷出的地步,而“茶錢先付”“莫談國(guó)事”顯然反映了一種因果聯(lián)系。
老舍以茶館為載體,以小見大,反映社會(huì)的變革,是“吃茶”使各種人物、各個(gè)社會(huì)階層和各類社會(huì)活動(dòng)聚合在一起,如果沒有“吃茶”一事,則茶館中任何事情都將不復(fù)存在。正因?yàn)槿绱,老舍在劇中?duì)北京茶館文化也花費(fèi)了不少的筆墨。如早先的茶館里,除了喝茶,還有點(diǎn)心“爛肉面”可吃,一邊喝茶,一邊還可以做不少與茶無涉的事情;北京的茶館也和江南茶館一樣,是個(gè)“吃講茶”的.地方;茶館的老顧客是可以賒帳的,茶客也可以自己帶茶葉來居坐;茶館也是聽書的好地方,說書人可以在此謀得一份生活的來源……
這類細(xì)節(jié),給《茶館》所要表現(xiàn)的主題,增添了一種真切的氛圍。除了為表現(xiàn)主題服務(wù)之外,也展示了中國(guó)茶館文化之一斑。《茶館》的藝術(shù)價(jià)值不僅在于通過一個(gè)茶館反映了一段歷史時(shí)期的社會(huì)變革,同時(shí)也在于反映了社會(huì)變革對(duì)茶館經(jīng)濟(jì)和茶館文化的影響。
茶館讀后感13
老舍,一個(gè)本該被諾貝爾記住的人,可是最后,正如他的話劇《茶館》所說的最后一句臺(tái)詞“我是愛我們的國(guó)的,可是誰(shuí)愛我呢?”,就此隕落。
《茶館》的角色說起來有七十多個(gè),代表了那個(gè)時(shí)代各個(gè)階層的小人物,老舍先生通過描寫人物的語(yǔ)言、神態(tài)、動(dòng)作栩栩如生地體現(xiàn)出角色們的喜怒哀樂,就像茶館老板王利發(fā)的精明靈活,常四爺?shù)墓⒅崩诼,王掌柜的精明油滑,他們(cè)谂c那個(gè)時(shí)代巧妙周旋的過程中背地里卻都滿滿是無奈與辛酸。
我通過上網(wǎng)查閱資料知道了茶館講述的清末到抗戰(zhàn)勝利后的五十年間的事,那個(gè)時(shí)代有人夜夜笙歌,也有人為自己的生機(jī)而八方應(yīng)酬,而老舍先生塑造的茶館老板王利發(fā)便是這樣的一個(gè)經(jīng)典形象,他只是一心想要讓父親的茶館興旺起來,這有什么錯(cuò)呢?可是他卻如一個(gè)小丑一般,屢屢被世態(tài)炎涼所嘲弄。形形色色的人出入著茶館,王利發(fā)看著他們的'悲哀,也眼睜睜地看著自己同樣掉進(jìn)這個(gè)令人窒息的漩渦中,越糾纏越絕望,越絕望,越糾纏。
其間有好多細(xì)節(jié)觸動(dòng)著我,也彰顯著那時(shí)整個(gè)社會(huì)不堪一擊的華麗外皮下的衰亡。洋貨充斥市場(chǎng),太監(jiān)買姑娘做老婆,洋貨充斥市場(chǎng)暫且不提,畢竟嘗試新事物是人類的本能,就拿“太監(jiān)買老婆”一事來說,首先太監(jiān)可說是君主立憲制時(shí)期的代表出產(chǎn)物,朝代又首推清朝,恰巧上一節(jié)說過這一故事涉及到清末這一時(shí)期,因此“太監(jiān)買老婆”的主語(yǔ)咱們推敲完畢,下面是動(dòng)詞“買”,現(xiàn)代社會(huì)大家都知道,每個(gè)人在人格和法律地位上都是平等的,男女沒有貴賤之分,更何提把人像東西一樣買賣呢?最后又一個(gè)關(guān)鍵詞“老婆”相信這也不必多說,除非是皇帝恩賜一位姑娘與立過大功的太監(jiān)“同食”,否則太監(jiān)是不能娶妻的。整個(gè)短語(yǔ)一下推敲完畢,我們用數(shù)學(xué)語(yǔ)言來說就是有證據(jù)A 、證據(jù)B 、證據(jù)C 來證明當(dāng)時(shí)“大清帝國(guó)”的名存實(shí)亡。
再迷醉的外表,撕開不過是虛有其表。無論在什么時(shí)候透過表面看實(shí)質(zhì)都是非常重要的,就像我們透過老舍先生筆下的一個(gè)個(gè)靈魂,窺見那個(gè)時(shí)代的特征。
茶館讀后感14
老舍先生是人民公認(rèn)的人民藝術(shù)家,他塑造的很多任務(wù)也早已經(jīng)深入人心。老舍先生早年留學(xué)英國(guó),而他也正是在那時(shí)開始了自己的創(chuàng)作。
茶館,沒事兒喝茶,彼此嘮家常,談世事的地方。誰(shuí)可曾想在老舍的筆下,它搖身一變竟成了一個(gè)小小的社會(huì)縮影。地道的語(yǔ)言,真實(shí)的場(chǎng)面,人物栩栩如生,寫的太現(xiàn)實(shí)。這和老舍的生活環(huán)境是分不開的。老舍出生于一北京大雜院中,一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護(hù)軍,母親靠洗衣賺錢。父親早逝之后,生活更為窘迫,但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學(xué),使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。在之后的創(chuàng)作過程中,而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色,與其是平民出身也有密切聯(lián)系。
同樣,老舍的手法也是獨(dú)一無二的。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕,一幕一時(shí)段,干警、簡(jiǎn)潔,也十分容易表現(xiàn)劇情,從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到xx黨政權(quán)覆滅前夕,與其說是時(shí)間變遷不如說是歷史變遷。人物表現(xiàn)年代,而年代又作為人物表現(xiàn)的背景,相輔相成,使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作。
其二,盡管茶館人呆,三教九流植被也不少。但是幾位人物始終貫穿全劇,起著核心作用。一、王利發(fā)(茶館掌柜)二、松二爺(膽兒小,人卻不懷)三、常四爺(正義之士、十分愛國(guó)、體格健康)松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)而在這所謂“熱鬧”的`茶觀眾,要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。
聽聽!說的不是客套話便是奉承話。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意,至少通過這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼!發(fā)人深思。
其三,子承父業(yè)。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。劇中一幕幕地時(shí)代向前走,衣著也跟著前衛(wèi)起來,客人的思想呢?!簡(jiǎn)直是幻包裝不換內(nèi)容。例如,原先看相面的糖鐵嘴養(yǎng)一兒子,現(xiàn)竟“升級(jí)”為大師。劉麻子那說媒拉線行當(dāng)竟讓他兒子“發(fā)揚(yáng)光大”變?yōu)椤盎ɑ?lián)合公司”(專給洋人、官員提供女招待與吉普女郎)。而吳祥子這老式特務(wù)到了兒子這輩兒竟改個(gè)名兒叫世襲特務(wù)。人哪!為何總在這方面“遵規(guī)守矩”呢?
茶館讀后感15
暑假期間,我讀了《茶館》一書。這本書是以劇本的方式來寫的,跟莎士比亞寫戲劇的方式差不多。內(nèi)容也非常有趣。里面有善有惡,有好有壞。我喜歡王利發(fā),我厭惡心狠意毒的劉麻子。
《茶館》主要講得是清末戊戌維新失敗后、民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期、國(guó)黨政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代一個(gè)叫裕泰茶館的生活場(chǎng)景。文章分為三幕,第一幕是茶館最鼎盛的時(shí)期,很多人來這里喝茶談笑;第二幕茶館開始漸漸衰落,因怕遭淘汰,后面已經(jīng)改成了公寓;到第三幕時(shí)茶館已經(jīng)非常衰落了。最后,王利發(fā)一家(除了王利發(fā))都逃走了。王利發(fā)最后也上吊自殺了。
我喜歡王利發(fā)這個(gè)人。他是裕泰茶館掌柜的。雖然他有點(diǎn)自私,但是他善良、心眼不壞。第三幕時(shí),王掌柜已經(jīng)很老了。他的心依然善良。他幫助因?yàn)榧腋F而賣給龐太監(jiān)做老婆的康順子。當(dāng)康順子和龐家斷絕關(guān)系后,她的四侄媳婦來請(qǐng)她去管管要做皇帝的四侄子少貪圖女色,因?yàn)榭淀樧硬淮饝?yīng),她的四侄媳婦就翻臉了,給她下了最后通牒。王利發(fā)知道,要是康順子還不答應(yīng),康順子會(huì)倒霉,他的茶館也會(huì)完蛋。他就幫助康順子隱藏她兒子的秘密,還幫助她秘密逃走。他也知道后果,就是砸茶館。但他也不怕這些了。要是有些貪圖榮華富貴的人,絕對(duì)會(huì)好好地勸康順子,討好她的'四侄媳婦,以后討一個(gè)大官做做。要是不行,就強(qiáng)行把她送到宮里去,至少能得到許多賞賜。但王利發(fā)就不這么想。后來他又幫兩個(gè)罷工的老師逃走了。他也知道后果,輕則坐牢,重則槍斃。后來他因?yàn)榉帕似鹗碌目淀樧拥膬鹤涌荡罅Γ盟麄兗遥ǔ送跽乒瘢┮拥絼e處去,王利發(fā)自己說不定都要喪命。王利發(fā)還沒有一點(diǎn)后悔。要是有些怕死的人,就后悔自己放了康大力,連忙派人去這里找找,那里找找,說不定能撿回一條命。
《茶館》這本書就是這樣,有善有惡,有好有壞,有喜有憂,有笑有哭。
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