《致電蜃景島》讀后感
品味完一本名著后，大家對人生或者事物一定產(chǎn)生了許多感想，不妨坐下來好好寫寫讀后感吧。到底應如何寫讀后感呢？以下是小編幫大家整理的《致電蜃景島》讀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
我一向很沉迷霧氣繚繞的景色、沒落的夏日以及魚和海等意象，因此很容易被這部作品的簡介和封面吸引住。事實上，這本書的大部分寫作手法都是可以預見的，盡管在故事層面有很多事情和安排我都沒有想到。因為這似乎是作者的第一部長篇，我也就沒有想得太多。
簡言之作品就沒打算在故事上花太多功夫，只要處在一個略顯靜止的時間流中，再設置兩個有所羈絆但因為這時間而無能為力的主角即可。作品的重點更多在于挑選生活瑣事來展示這種氛圍。于是挑選什么事情以及怎么把這些事情有效的串聯(lián)起來就比所謂情節(jié)起伏、矛盾沖突、義理討論以及人物塑造重要的多。先看前者，作者挑選的事例本身是不錯的，比如戰(zhàn)死的太爺爺、爬樹的蘇夜、與羅徙在漲潮落潮間散步、掉進小水道的小狗等等，一方面體現(xiàn)出事件上的獨特性，一方面又在氛圍上為感情提供了普遍性，其中一些片段的描寫甚至帶有很實在的真實性，使得作品的許多章節(jié)處在非日常與日常的和諧混合狀態(tài)。這種混合大概是作者很想要追求的，我們可以看到作品試圖彌合多層次的矛盾，比如科學上的星空與海洋，再對應文學里的各種現(xiàn)代主義和繪畫；傳統(tǒng)的妖異故事和90年代以來的現(xiàn)代性狀況；極其都市化的生活與不時出現(xiàn)的地方方言與風貌……這些異質(zhì)性元素一般是不會同時出現(xiàn)在一部作品里的，除非這些元素可以通過某個神秘的規(guī)則來統(tǒng)一，比如博爾赫斯所喜歡的雙身與同一性、數(shù)學與未來、鏡子與迷宮，這些都在這部作品中出現(xiàn)了。安彼與蘇夜小時候的相像、羅徙超越時空與蘇夜的`相會、大霧將霧島制作為迷宮，還有夢的聯(lián)結所制造的時空和劇情的模糊化。不過博爾赫斯式的設定系作品是寫不長的，除非真的寫推理小說，否則一方面很難想象如何組織一個只有一兩個主要規(guī)則的劇情（規(guī)則必須是顯性的，而不是最后揭秘那種），另一方面也很難維持住博爾赫斯的神秘氛圍。
而這正是組織各種材料的問題。作者沒有選擇《哈扎爾辭典》或者剪輯拼貼類的小說，也就是沒有以一個數(shù)據(jù)庫的形式來展示各種片段，而是選擇了長篇線性結構，就我個人來說是很有意義的（畢竟博爾赫斯只需要一個就夠了，他的作品之意義不隨著時代材料的改換而有大的變動）。不過這也使得作品必須要在串聯(lián)方式上獲得較大的突破�？雌饋碜髡呤窍胍阉夭奶幚沓梢粋�個氛圍統(tǒng)一但是較為獨立的敘事段落（讓我將其稱作影像），把它們并沒有明顯故事情節(jié)上的強聯(lián)系地并置在一起，從而在小的結構之下暗示某種更大的結構。這也比較符合作品的內(nèi)容，即無數(shù)個個人經(jīng)歷，比如男主，蘇夜以及羅徙之下若隱若現(xiàn)的某種潛在之物。這種東西多維度地串聯(lián)起異質(zhì)性的意象，但也使這些意象在那些具體的影像中獲得同一性。最經(jīng)典的就是羅徙的天文學議題，它基本上僅靠跨越時空這一要素才能和其他元素連接上；而海-霧則更像是某種基底性的元素，一直出現(xiàn)在各個部分。但無論如何，具體的影像有其核心的要素，而其邊緣的其他要素則家族相似性地把作品組合成整體。
這樣的結構在第一部分做的還可以，前后各種事情的關系較為離散；但第二部分怎么讀怎么一氣呵成，所有事情都在一個方向上毫無阻礙地展開，再加上素材過于都市愛情，竟讓我讀出了很強的青春傷痛文學的感覺，尤其是與男主分手時的說法，來一個網(wǎng)絡社會找到一個人與失去一個人的聯(lián)絡都很容易且男主甚至不知道女主的聯(lián)系方式。這種詭異的感覺歸根結底在于這種書寫作為現(xiàn)實主義并沒有反映較為本真的現(xiàn)實，更像是為了某種情感而把現(xiàn)實當作素材，后者在現(xiàn)代主義以及上文的構想里是成立的，但第二部分并沒有按照構想來實施�？紤]一下比如馬丁.瓦爾澤的作品以及《海邊的曼徹斯特》，這種人與人之間產(chǎn)生裂痕的情節(jié)需要極其細致和緩慢的處理，但在本作中不僅說分就分，而且說合就合，多是選擇性全知視角而不是變換式人物有限視角，所以極端缺乏深入現(xiàn)實或心理的描述。當然，選擇性全知視角是構造前文模型的基本手段，因此可以說這種惡劣的青春文學感覺正來自于影像之聯(lián)系的過于緊密。至于第三部分，基本上就是個連貫的敘事，這使得作者也不再費心打造影像的獨立性，反而讓男主的形象更有深度了一些，他的懦弱、延宕及無能其實是面對這越來越讓人喘不過氣的主體的普遍狀態(tài)。這本身是很值得一寫的，當然也是美國人經(jīng)常寫的，但是為了保持那種神秘的特質(zhì)以及異質(zhì)性元素的融合，這方面必須被削弱，甚至可以說，作品抹除了城市、鄉(xiāng)村和各種階層問題，將其轉(zhuǎn)化為制造神秘氛圍的道具，如瘋女兒酒兒以及表哥淼莫名其妙的死亡。因此也很難說作品真的想要指向任何社會性質(zhì)上的問題。毋寧說這些問題都要指向更高維度的，宇宙級的決定論及其無奈。
不過還有一點并不必然，即為什么影像的獨特性要靠選擇性全知視角。一般來說，除了博爾赫斯一系的拼貼性作品，比如像《青春咖啡館》、《我的名字叫紅》、《伊莎貝爾》、《審查官手記》，不太嚴格地說，不都更多是變換式人物有限視角？要是按照風景書寫的角度來說，《邊城》和《古都》不也多是最正常的現(xiàn)實主義敘事？影像的封閉性不一定要靠各種預序倒敘配合之下的煽情描寫來完成，但使用了煽情就很難回到任何具體角色的視角內(nèi)（除非這部作品變成不那么好看的意識流——意識流可以解決一切異質(zhì)性問題，但恐怕另一方面也會磨滅許多獨特的氛圍和意象）。比如說第二部分開頭顧梨和蘇夜一開始的對話和行動基本上就是純粹的青春少女，但到了影像中斷處就要來一段景色抒情。這抒情很難說是蘇夜的視角，其特質(zhì)與第一部分里的各個影像極其相似，第一部分講述的卻更多是男主的故事。當然要是選擇性全知視角用的好也沒什么問題，可各不同影像之間有不少重復的結尾技術，比如說鏡頭拉遠描寫風景，比如談一談之后或者之前會發(fā)生什么，比如想象一番與結尾處故事相關的情況。這些東西屬于影像的邊框裝飾物，因此不能含有太多的語義，結果卻反而變得雷同。
所以，問題在于手法的不夠熟練，或者故事的不夠深入。正因為二者是聯(lián)系的，所以只要完成一個就足夠了。而作者兩者其實都寫得不太好。在我看來，這種不好主要體現(xiàn)在第二部分，不過也正因此，除了作者本人的原因，或許還可以發(fā)現(xiàn)某些癥候:很容易發(fā)現(xiàn)的是，作品第一部分敘述童年經(jīng)歷時各個片段就算在時間上相連其實也分的很開，很難認為太爺爺?shù)娘w行經(jīng)歷和男主做標本有什么聯(lián)系。這要求生活素材的極大豐富，對于舟山群島（我猜的）的人來說，角色小時候的現(xiàn)代化程度并不是特別高，因此不僅是妖冶軼事，各種失范行為也很多，像蘇夜爬樹、安彼的病還有淼的陰間行為，都會長期地不被處理，也就可以被細致地記住。但隨著第二部分來自上海的顧梨將最高等級的城市化帶入霧島，作品里的生活經(jīng)歷就越發(fā)普遍乃至于爛俗，人不會犯罪（犯了也犯不著普通人來解決），怪物不會出現(xiàn)（出現(xiàn)了也可以被解釋），非規(guī)律性-特異性也就只能在夢里、在文學里和在科學幻想里存在。當這三者也都變得爛俗時，作家們也就只剩下格生活致知這一個途徑了。這一通向真理的路途需要極其豐富，或許還要不道德的生活經(jīng)歷才能寫出（想想《赫索格》），而這僅僅是作者的第一本書，所以這條路絕不是明智的選擇。
值得注意的是第三部分再次回到霧島時，靈異現(xiàn)象頗多但失范行為極少，這也反過來使得靈異現(xiàn)象多少有些扯。結尾雖然就設計來說是非常合適的，但淼的處理，鶴的處理以及安彼的處理都太快了，剛剛回到云霧繚繞之境的讀者恐怕很難直接接受。雖然這些處理和第一部分類似物事的處理長度差不多，可人們畢竟早已是城市人，需要更強的設計才能打破第二部分給予的定式。
城市生活的均一化使素材不足，又使得影像的獨特性很難成立，又使得作品逐漸變回線性書寫，必須仰賴現(xiàn)實主義的資源。這時候城市生活的均一化對讀者和作者都產(chǎn)生了影響。對讀者來說，看到作品里各種分分合合難免會覺得虛假繼而覺得狗血（似乎這個作品里大部分角色都是離異或者不合狀態(tài)）；而作者也很難經(jīng)歷什么妻離子散、戰(zhàn)爭暴力和神話儀式，霧島的經(jīng)歷仿佛成了對非日常最后的緬懷，此后不是寫不出魔幻現(xiàn)實，而是缺乏魔幻的現(xiàn)實。經(jīng)驗的貧乏導致作家更多時候只能在形式上做文章，而且很難寫出不同于老一批現(xiàn)代派的獨特作品。可以說今天的文學（鄉(xiāng)土文學還是先走出那十幾年再說嗷）在素材汲取上獲得了極大的苦難，經(jīng)驗的內(nèi)容雷同，經(jīng)驗的流動過快，這很容易使還想要利用現(xiàn)實因素的作家難以適從。
這是一個難題，對于單一作家來說大概很難解決。不過就這部作品來說，很多太尷尬的處理還是可以規(guī)避的，比如和蘇夜的第二次見面可以再慢熱一些，比如過于文青的語言可以修飾一下，尤其是第二部分里講蘇夜寫現(xiàn)代派小說的故事，雖然看著很親切，因為我之前嘗試寫長篇時也干過，可這更像自己是個文學人，沒什么閱歷，只好來點自造文學以推動劇情發(fā)展。至于難題，莫迪亞諾曾經(jīng)感嘆普魯斯特的時代如此穩(wěn)定以至于最細枝末節(jié)的記憶都可以被呈現(xiàn)，可“如今，我感覺到記憶遠不如它那么確定，必須不停地與健忘和遺忘斗爭�！蹦蟻喼Z最終找到了自己的技法和內(nèi)容，我想，城市之中一定還可以尋覓到輕微的失調(diào)，就像我們也總能再想起一些童年霧島的往事。
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