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《秋雨》讀后感范文
當(dāng)認(rèn)真看完一本名著后，你有什么總結(jié)呢？不能光會(huì)讀哦，寫(xiě)一篇讀后感吧。怎樣寫(xiě)讀后感才能避免寫(xiě)成“流水賬”呢？以下是小編為大家收集的《秋雨》讀后感范文，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《秋雨》讀后感 1
在《秋雨》中，同那一大段解釋何為《四郎探母》的令人始驚、次喜、終醉的念白以及那場(chǎng)史上最好看的以一敵三的《坐宮》同樣值得稱道的，該是那場(chǎng)令人目眩的吻戲。熟悉靳東的人都知道，他是一個(gè)很少有吻戲或說(shuō)一個(gè)不太會(huì)演吻戲的人。他在《特殊爭(zhēng)奪》中的那兩場(chǎng)吻戲，遭到了大批網(wǎng)友的吐槽。他在《傷不起的青春》中的那場(chǎng)吻戲，則被有的網(wǎng)友戲稱為“啃蘿卜”。不過(guò)，《秋雨》中的這場(chǎng)吻戲，真的是美麗至極。
在《秋雨》中，何鳴和梔子為我們奉獻(xiàn)了一場(chǎng)清新唯美的愛(ài)情。如果說(shuō)開(kāi)始時(shí)，梔子把何鳴的照片擺到自己桌上只是對(duì)何鳴有好感，那么當(dāng)梔子毫不掩飾地說(shuō)“我喜歡住在家里”則無(wú)疑有芳心暗許之嫌。如果說(shuō)，她跪求徐妙春老師幫助何鳴創(chuàng)造唱《四郎探母》的機(jī)會(huì)，讓我們看到了一個(gè)少女對(duì)愛(ài)人的關(guān)切之情，那么當(dāng)梔子躲在門(mén)板后，問(wèn)何鳴“你愿意發(fā)誓說(shuō)愛(ài)我嗎”，則讓我們看到了這個(gè)日本小姑娘追求愛(ài)情的那種令人欽佩的勇氣。
與梔子一樣，何鳴對(duì)她的感情也是循序漸進(jìn)的。那個(gè)喜歡在大冬天也要經(jīng)常在梔子面前擺弄個(gè)扇子的何鳴，顯然對(duì)梔子也充滿好感，否則他不會(huì)那樣想引起梔子的`注意。那個(gè)從一開(kāi)始就喜歡用大男子的口吻對(duì)梔子說(shuō)話的何鳴，顯然太希望梔子也對(duì)自己充滿好感。否則，他不會(huì)頗為費(fèi)心地用一種幾乎高難度的方式給梔子解釋何為《四郎探母》。當(dāng)那個(gè)身穿白衣的翩翩美少年，一邊舞劍一邊以純正的京劇念白來(lái)解釋《四郎探母》時(shí)，梔子對(duì)何鳴的愛(ài)其實(shí)已經(jīng)萬(wàn)劫不復(fù)了。
毋庸置疑，《秋雨》中，標(biāo)志著這段愛(ài)情的定情之舉，就是那場(chǎng)吻戲。當(dāng)何鳴指天發(fā)誓說(shuō)“我發(fā)誓，你就是我夢(mèng)中的鐵鏡公主”時(shí)，那棱角分明的面龐、那異常堅(jiān)定的口吻，那滿是憧憬的眼神，讓人發(fā)自內(nèi)心地為這段異國(guó)之戀高興。當(dāng)然，最高興的人當(dāng)屬梔子，她迫不及待地沖出來(lái)，從背后緊緊抱住了何鳴，巨大的沖擊力竟然差點(diǎn)將何鳴撞到。在梔子不住地說(shuō)“我是，我是。我們要是能一起演《四郎探母》多好！”時(shí)，陽(yáng)光就那樣肆意地照進(jìn)屋子，一時(shí)間，她和何鳴的后背被陽(yáng)光裹上了一層美麗的金黃。
梔子的愿望樸素而美好，一場(chǎng)充滿深意《四郎探母》，就這樣由始至終地穿插在二人的`愛(ài)戀中。到此，接下來(lái)的事似乎變得水到渠成起來(lái)。當(dāng)何鳴感動(dòng)于梔子的大膽表白，猛然轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)凝視著梔子時(shí)，梔子一下子變得安靜了來(lái)。在那一刻，她一定讀懂了何鳴的眼神。就這樣她被何鳴輕輕抱起，并被小心翼翼地平放到了桌子上，在這一過(guò)程中，何鳴的目光沒(méi)有離開(kāi)梔子，也無(wú)法離開(kāi)梔子。在那一刻，二人彼此的眼中和心里都只有對(duì)方了。
好勇敢的女孩子，在明知何鳴將會(huì)親吻自己時(shí)，經(jīng)歷的短暫沉默的梔子竟然毫不遲疑地說(shuō)出了“我……愛(ài)你”。面對(duì)這樣一個(gè)自已深愛(ài)也深愛(ài)著自己的人，何鳴除了親吻還能做什么。而就在這一刻，陽(yáng)光又出來(lái)?yè)v亂了，而且是搗了一個(gè)非常美麗的亂。整個(gè)吻戲就這樣在一片金黃中結(jié)束，好美啊。
很多人問(wèn)我，為什么不喜歡重口味的戲。原因很簡(jiǎn)答，因?yàn)槲乙恢闭J(rèn)為，那些在現(xiàn)實(shí)生活中不宜為外人見(jiàn)的“人之常情”，也自然不必被表現(xiàn)在影視作品中。演員需要做的，只是把情緒演出來(lái)、演到位，其他的事情，大可以留白。而《秋雨》的這場(chǎng)吻戲恰恰就是我喜歡的風(fēng)格。何鳴和梔子已經(jīng)把該表達(dá)的情緒全部呈現(xiàn)給觀眾了，連留白都如此美麗。
《秋雨》讀后感 2
它，像魔障，墓地，夢(mèng)魘，漩渦，一園迷人的罌花，吸引著我，讓人喘不過(guò)氣來(lái)，為之瘋狂，幾近崩潰。
這就是張愛(ài)玲，這就是我讀到該文的強(qiáng)烈感受。裊裊的塵煙彌漫在十多個(gè)平方的琴房，煙灰缸內(nèi)盛滿著傾覆時(shí)空的過(guò)去，那些蕭瑟憂郁、濕漉漉的叮咚聲，陰魂不散，久久地在我耳邊徘徊，噬咬著這個(gè)心肺。
張愛(ài)玲，像是個(gè)妖怪，《聊齋志異》里的狐貍精，難怪賈平娃（賈平凹）讀你，夏志清讀你，太多的人讀你，拜倒在您的石榴裙下，做夢(mèng)甚至想把您摟到懷里！
您是這個(gè)時(shí)代最偉大的“超級(jí)女生”，是當(dāng)今文壇里私下同魯迅相提并論的唯一女性，您是這個(gè)時(shí)代最美妙收獲之一。一些像蚊子一樣的愚夫愚婦們，為什么不懂，不讀，不去想想呢？
我應(yīng)該感到羞愧，曾經(jīng)一直以為，張愛(ài)玲嘛，就是大上海一九三七年唱戲的，直到去年在《名作欣賞》上第一次讀到她的《愛(ài)》，才知道了她。今年三月份的時(shí)候，求人在“習(xí)殊書(shū)店”讓那個(gè)胖胖的女人給我進(jìn)一套關(guān)于她的全集——這個(gè)城市里可能沒(méi)有幾人讀，更沒(méi)有幾人知道她極致的精品《金鎖記》。因?yàn)楣ぷ鞯脑颍铱戳艘稽c(diǎn)，后來(lái)喜歡上了汪曾琪，就塵封在了那里。
然而，她的.文字卻是那樣的爛漫，繁花似錦，靈動(dòng)鮮活，精致得大概只有中國(guó)文字才能夠完整表達(dá)的高度。
于這文來(lái)說(shuō)，充滿了灰色、憂郁，黯然，寥落，一種生活無(wú)厘頭的滑稽，唯一萌芽的一束希望之光，僅是那株低矮的無(wú)人問(wèn)津的桂花樹(shù)。寫(xiě)這文時(shí)，據(jù)說(shuō)她僅有15歲，我不知道她為什么體會(huì)得那么深刻，更不明白她走不出內(nèi)心的陰霾，是一種什么樣的`道理。
我想這就是張愛(ài)玲，這就是上個(gè)世紀(jì)40年代上海那座淪陷區(qū)的廢墟上綻開(kāi)的最美的一朵罌花？盡管這個(gè)時(shí)代有一些女性還在一味地摹仿她，但我相信：當(dāng)今，以后，未未來(lái)，大概難能夠超越她。
這是一個(gè)令人銷魂的時(shí)刻，有張愛(ài)玲這只漂亮的狐貍與我作伴。這一個(gè)沒(méi)落無(wú)望的時(shí)代，那些天空上掛滿的淚，那些凄迷冰冷的水，那些迷惘無(wú)助的霧，煎逼中無(wú)望的奢侈，還有那些“狗不理”包子般的悲涼都是一種刻骨銘心的疼痛。
《秋雨》讀后感 3
她細(xì)膩的筆風(fēng)，把普普通通的一場(chǎng)秋雨描繪得那么有細(xì)膩。那堆在天上的灰白色的云片，就像屋頂上剝落的粉。在這古舊的屋頂?shù)幕\罩下，一切都是異常的沉悶。園子里綠翳翳的石榴、桑樹(shù)、葡萄藤，都不過(guò)代表著過(guò)去盛夏的繁榮，現(xiàn)在已成了古羅馬房屋 的遺跡一樣……
從《秋雨》這篇散文中不難看出作者內(nèi)心的多愁善感。文字中充滿了灰色、憂郁，黯然，寥落，唯一萌芽的一束希望之光，僅是那株低矮的無(wú)人問(wèn)津的桂花樹(shù)。15歲的她，就能寫(xiě)出次文，真是不知道她是怎樣體會(huì)得那么的深刻。有人說(shuō)，讀她的作品，如同在一架鋼琴上行走，每一步都發(fā)出音樂(lè)。但她創(chuàng)造了生之和諧，而仍然不能滿足于這和諧。她的心喜悅而煩惱，仿佛是一只鴿子時(shí)時(shí)要想沖破這美麗的山川，飛到無(wú)際的天空，那遼遠(yuǎn)的、遼遠(yuǎn)的去處，或者墜落到海水的極深去處，而在那里訴說(shuō)她的秘密。她所尋覓的是，在世界上有一點(diǎn)頂紅頂紅的紅色，或者是一點(diǎn)頂黑頂黑的黑色，作為她的皈依。她以獨(dú)特的文字結(jié)構(gòu)--- 以低微的姿勢(shì)仰視平淡，以高貴的眼神俯視浮華。成為這個(gè)時(shí)代最偉大的.“超級(jí)女生”;成為當(dāng)今文壇里私下同魯迅相提并論的唯一女性;成為上個(gè)世紀(jì)40年代上海那座淪陷區(qū)的廢墟上綻開(kāi)的最美的一朵花;成為這個(gè)時(shí)代女性一味摹仿的對(duì)象。
她文章風(fēng)格細(xì)膩溫婉，就其對(duì)人物心理的刻劃，對(duì)文章語(yǔ)言的掌控，暫時(shí)內(nèi)可能無(wú)人能超越。作為海歸派的先驅(qū)，在中國(guó)的文學(xué)地位是無(wú)可替代的。