《春宴》的讀后感范文
《春宴》的讀后感范文1
我并不是安妮寶貝的鐵桿粉絲，卻從她的《薔薇島嶼》開始，陸陸續(xù)續(xù)買了她的書來讀多年。一路讀來，心得是：她的散文，比小說要耐讀些。
在《春宴》被京東買斷獨(dú)家出售的當(dāng)兒，我立刻請朋友幫買并讀完。那天晚上，我感覺被倒盡了胃口�！洞貉纭愤@部長篇小說，其實(shí)從故事性來說，與她之前的小說并沒有太大的分別：都市男女，糾結(jié)的三角關(guān)系，各自得到救贖。書評家們也許不想觸怒眾多的粉絲，遂給了“像張愛玲一樣重復(fù)性寫作”的評語，這也許是安妮寶貝某種程度上獲得的最高級別的評論。
是的，重復(fù)性寫作，像張愛玲無休止的寫那些大家族的故事小女人的哀怨一樣，安妮寶貝的小說也不停的在勾勒都市男女三角戀的糾葛。甚為好笑的是，類似“高山上的一支鳶尾”這樣的句子出現(xiàn)了多次，使人不禁有安妮已江郎才盡的感覺。
這種啼笑皆非的感覺使我放下此書，隔了幾個(gè)月后，又再次觸碰它。
這一次閱讀我刻意繞開了反反復(fù)復(fù)的情節(jié)，男女主人公可笑而狗血的糾葛，所謂錯(cuò)綜復(fù)雜的家庭關(guān)系，而注重在對遣詞用句和意境的體會上。而這樣的嘗試，使我的二次閱讀感受豐富了一些。我可以感受到安妮用詞的風(fēng)格，以及對生活場景的追求，風(fēng)物的描畫——-把這部小說當(dāng)做虛擬的旅行描寫來讀，也不錯(cuò)。
有的時(shí)候，有的書并不是什么經(jīng)典，但多讀幾次，從不同的角度去感受，也是好的消遣，比看看小報(bào)瀏覽網(wǎng)頁強(qiáng)些。我期待第三次，第四次去閱讀《春宴》，也許能發(fā)掘出一些新的樂趣。
在安妮的筆下，人生是一場盛大的春宴，荒誕，客人來來去去，散場后不訴離傷。我想起一句歌詞：他日春燕歸來，身何在。
《春宴》的讀后感范文2
看得零零散散的，導(dǎo)致現(xiàn)在看完也弄不懂書中幾個(gè)人名之間的關(guān)系。看目錄時(shí)猜想會不會和春上村樹的《1Q84》一樣的敘事手法，看完才發(fā)現(xiàn)不是。幾個(gè)人物之間沒有像《1Q84》里有什么必然的聯(lián)系。為什么安妮寶貝的書里女的要取個(gè)聽起來像男的名字，而男的名字看上去又那么女性化。貞諒的生活我真的是挑不出一點(diǎn)瑕疵來，對于向往自由的年輕來說。想到哪兒就到哪兒，想在那里住多久就住多久，接近自然，熟稔手工，不用為生存而活，這是多少文藝青年理想中的生活啊�？墒撬尤坏昧艘钟舭Y！居然要服藥！安妮寶貝筆下的女豬腳就是這么的羨煞旁人而自己不自覺還要去鉆牛角尖。蒼天啊大地，要拿她們怎么辦好呢！
言歸正傳。書的后面點(diǎn)出了這本書探討的是邊緣人的內(nèi)心生存狀態(tài)。我覺得這里的“邊緣人”有兩種含義。
第一種含義，指的就是像貞諒、信得、慶長這些女子一樣的人。他們內(nèi)省，敏感，沒有人際交往障礙卻又在精神上離群索居。書中的解釋是“在所置身的時(shí)代里不合時(shí)宜又一意孤行的人。他們是時(shí)代的局外人”。邊緣人的情感歸向何處，安妮寶貝展現(xiàn)了他們內(nèi)心的處境——與時(shí)代的順從和矛盾，但也沒有給出出路，這是一種探討或者更多的是一種問尋吧。其中或多或少都找到你我內(nèi)心的影子，當(dāng)自己不被認(rèn)同、不被理解、或者偏離大眾時(shí)，具有的困惑也可以算是邊緣人的感受。
第二種含義，指的是現(xiàn)代社會的發(fā)展給傳統(tǒng)文化帶來的邊緣化影響。比如書中寫到的城市歧照，曾經(jīng)有著鄰里間熱情富含人情味的來往，傳統(tǒng)節(jié)日里的個(gè)體參與所承載的存在感，現(xiàn)在大概都消失了�！靶聲r(shí)代”帶給人們的是一種“貧乏”。這些被邊緣了的地方面臨一種兩難處境：是風(fēng)風(fēng)火火跟上新時(shí)代的步伐，還是保持原來的風(fēng)貌自己走路？這兩者并不對立，但是把它們結(jié)合得很好的地方很少。尤其在旅游城市和古鎮(zhèn)上，顯現(xiàn)出更多的是弊端。
《春宴》總體來講是不錯(cuò)的，內(nèi)容不空虛，忽略它那些糾結(jié)的書面表達(dá)，而且有些對人們普遍心理的書寫很真實(shí)而自然。老規(guī)矩，寫完讀后感，我要無看書評啦！看看別人的觀點(diǎn)和角度。
《春宴》的讀后感范文3
好多年不看安妮寶貝、郭敬明一類人的書了。終于強(qiáng)迫式地看完《春宴》，有一種精力掏空的疲憊感，困倦交抵，只好沉沉睡去。
十幾歲的我特喜歡這一類書，尤其喜歡它的歸類：青春疼痛系列。這類故事總是簡單著深深的哀傷，倒不是喜歡故事情節(jié)，而是時(shí)不時(shí)的總能被書中的情緒感染，并從中找到只言片語填補(bǔ)欲說還休的心情。于是，十幾歲的我居然可以在個(gè)性簽名欄寫上：心是一種突兀的組合，一部分始終是孩童的頑固核心，從未生長。一部分則正在以隔世的速度迅速蒼老。我想我的心是老了。
于是，從此，我深信身體里有一個(gè)蒼老的靈魂，但從生理上看我還是個(gè)孩子，所以我做著幼稚的事情，卻常常能得出自以為深刻的哲理，并感嘆因?yàn)橼吚芎Φ谋拘�，我們最終與一些美好的初衷背道而馳。所以，少年時(shí)的我總是快樂并哀傷著。直至長大，我才清楚，快樂是本性，哀傷是某種強(qiáng)加的情緒，我們終究是被誤了。
世界觀、人生觀形成期的初中、高中，熱衷于這系類書那清冷、哀傷、倔強(qiáng)的行文，自由的、放肆的、注定、支離破碎、顛沛等字眼更是直抵心里的痛擊。然后受影響頗深的我們總是試圖成為一個(gè)有杠桿的人，做事棱棱角角，有所依據(jù)，而不是被人群和集體的概念暴力所摧毀，不熱衷武裝表象及形式，試圖獲得認(rèn)同。但畢竟我們接受著社會的教育，我們需要集體。所以，我們漠視認(rèn)同，并同樣漠視不認(rèn)同�？�，我們是多么的矛盾！我們本該持有一種清晰而堅(jiān)定的世界觀和人生觀，但現(xiàn)在的我們是一個(gè)混沌的生靈，白天正常，夜晚變異，在這種混亂與交替中疲憊不堪。
我們生活在和平年代，小康家庭，父母健在，知己兩三，卻總自認(rèn)為是一個(gè)安全感缺失的人，或惶惑或悲傷，找不到理解自己的人，但我們本來就那么不理解自己。
我們追求純粹的愛，但卻認(rèn)為愛只是一種祈禱和幻想。愛不起實(shí)際作用，也沒有生活中妥協(xié)和維護(hù)的功效。愛最終成為一面鏡子，只用來辨析真實(shí)自我，愛讓現(xiàn)實(shí)無處可避，凸顯出任何幻想和借口都無法覆避的真像。所以，大多數(shù)人至今單身，并埋怨找不到對的人，是真沒對的人，還是自己本身就是一個(gè)大錯(cuò)誤！長大后雖然明白純粹的愛不是不食人間煙火，但我們已經(jīng)陷入死胡同！
日漸長大，見的事情多了，開始明白疼痛系列作者為我們擬造的虛妄和扯淡。生活并沒有想象中那么糟，也不會像小說中那么好。不是你性格遺世獨(dú)立就會才華橫溢，遇上有錢人愛上你并拯救你。不是悲觀失望就可以躲到深山里教書十年，然后世外高人般生活。我們面對的是柴米油鹽的世俗生活，為五斗米折腰才是屢見不鮮的真相。
但在骨頭深處，某種悲傷已經(jīng)根深蒂固。說是安妮阿姨、郭敬明一類的青春疼痛系列推動了我邊緣性的人格障礙并不過分，我們都有輕微的心理疾病。所以，我一向反對妹妹看這一系列的書，真想文藝，看看《加菲貓》、《小王子》等更比此類書有益得多。
《春宴》的讀后感范文4
最近，趁著閑暇之余，我讀完了安妮寶貝的《春宴》，本來愉快的心情，卻因?yàn)椤洞貉纭范兊梅浅５某林亍?/p>
《春宴》書中的兩個(gè)女孩：慶長和信得。她們的寂寞，她們的愛情，她們的婚姻，她們的缺失，她們的童年，她們的執(zhí)著，她們的厭世……種種種種，像一只孤寂的飛鳥，劃過我的心房，留下不深不淺的痕跡。
現(xiàn)實(shí)的虛華是實(shí)實(shí)在在的，信仰的追溯卻是忐忑崎嶇的。這就是愛情總是敗給現(xiàn)實(shí)的原因吧；這就是信仰缺失的原因吧；這就是人們隨波逐流的原因吧。
《春宴》是殘酷的。她把現(xiàn)實(shí)的畸形呈現(xiàn)在我們面前，更殘酷的是她把人們對現(xiàn)實(shí)的無能為力道破。
所幸的是殘酷過后，她讓我反省。反省愛的難能可貴，反省家庭的重要性。慶長和信得都是沒有家的孩子，她們?nèi)睈鄣耐曜屗齻兪ψ约旱膼巯АＫ齻內(nèi)绱说募拍�，沒有一個(gè)地方可以停留。與她們相比，我是幸福的。我有家，有爸爸媽媽。當(dāng)我累了，我有故鄉(xiāng)可以返回，有家人可以依靠�，F(xiàn)在開始，我會更愛我的家。
讀《春宴》的意外收獲是她讓我原諒了一個(gè)曾經(jīng)傷害過我的男生。書中的每個(gè)男人都有他的影子。不知道這是否是巧合。也許世上每個(gè)男子都是一樣。他們自私，貪婪，軟弱，現(xiàn)實(shí)同時(shí)又可愛，神秘，充滿魅力。那個(gè)傷害過我的男孩只不過是這些凡夫俗子中的一員。他終究會站在現(xiàn)實(shí)的那邊。也許他當(dāng)初的選擇，對我們都好。我受傷是因?yàn)槲铱赐傅奶怼Ｓ行﹤词遣豢杀苊獾�，就像他說的長痛不如短痛。我只能欣然接受這沒完沒了的傷心。
讀者《春宴》，我感受安妮寶貝蚊文字帶給我的優(yōu)美，反復(fù)我就置身在文字中，心情跟著波動，非常的奇妙。
《春宴》的讀后感范文5
《春宴》是一部形式專注且立意單純的小說，講述的命題是：一個(gè)人與所置身的時(shí)代，可保持一種怎樣的關(guān)系，以及由愛的試煉而得到的關(guān)于人和自我、外界的關(guān)系。安妮寶貝以前所未有的超長篇幅，描寫了兩個(gè)女子——周慶長、沈信得，在各自人生中所經(jīng)歷的'生命狀態(tài)。
在中醫(yī)候診的走廊，在電信營業(yè)廳，在床上，在某個(gè)下午，終于讀完這本書。幾次間斷想要放棄閱讀，因?yàn)閮?nèi)容太過沉重與悲郁。作者對感情與人性的揭示如同撕裂開人的表皮，看到血肉的淋漓與觸目驚心。
最終它還是以一種說不出的力量誘使我讀完，即使在紛亂嘈雜的公共環(huán)境。我隨小說中的人物一起經(jīng)歷從沉溺于潰退的深淵到歸于平淡。
安妮寶貝的這部以探索感情為主題的小說中有太多關(guān)于人性的深刻剖析和抽離的哲理警句。在看的過程中，那種思想的激烈碰撞，讓人想把千般思緒藏之于心，最終消逝于寂靜。但終于又在胸中呼之欲出。從書中人物的感情的角度來講，我心中有太多的感觸混織交雜，是文字表達(dá)所不能承載的。
在生活中，極度渴望接近真實(shí)美麗的人必然會看到更多丑陋虛假的真相，因?yàn)槎呦嗷ヒ来妗?/p>
情感的冷漠與渴求，在現(xiàn)實(shí)中永遠(yuǎn)都是二元的對立。有人一生都在探索感情的真正涵義，他們把感情當(dāng)做精神信仰，當(dāng)作依存，有更多的人在這世上不相信感情，不相信直覺，他們只遵從邏輯、規(guī)則與秩序。使人潰敗的是感情，使人褪變重生的也是感情。以感情為依存的人，感情就是他與這世間最真實(shí)最殘酷的對峙。與你對立或交集的那個(gè)人，其實(shí)是上天賜于你幫你突破迷障的載體。正如作者安妮寶貝在書中描述：“愛最終成為一面鏡子，用來辯析真實(shí)自我”。
在這本書里，感情的真正意義是洞穿虛空，歸于真我。
每個(gè)人身上都有腐爛的內(nèi)核，麻木的人，會不知覺，與這腐爛共生共死，血肉相聯(lián)。有覺知的人，會忍受這巨痛，挖出這腐爛的血肉。圣經(jīng)《以塞亞書》說：“我必反手加在你身上，煉盡你的渣滓，除凈你的雜質(zhì)”。我們生來，是不斷剔除自身腐敗的肉質(zhì)，讓它生長出純美新鮮的軀體；我們生來，是要煉盡身上的雜質(zhì)，趨向純凈。也許這個(gè)結(jié)果很難達(dá)到，但這個(gè)過程就是我們此生的目的。
事隔多年，終于明白。男人與女人之間最好的互動也許不是相愛，而是對另一個(gè)生命發(fā)自內(nèi)心的尊重。你怎樣看待一段關(guān)系，你便怎樣看待自我。對他人的悲憫即是對自我的悲憫，對他人的傷害即是對自我的傷害。人是被他人打不敗的，人只會被自己打敗。那些沒有被自己打敗的人是相信遭遇即將毀滅的時(shí)刻便是即將重生的時(shí)刻，每一次墜入苦難與黑暗都是為了更接近心靈返依的路途，這路途很遠(yuǎn)，但這路途最終灑滿陽光。
我不喜歡太沉重的小說或電影已經(jīng)有好多年了。記得我的小侄以前說過一句話：很多寫小說的作家都是自毀。我明白這句話的真正含義，作家寫作的過程有時(shí)是一種煉獄。而那些感同身受的讀者也會在閱讀的過程中隨作者墜入一次這樣的毀滅與重生，我也經(jīng)歷了這樣的過程。
看完之后，我嘗試著以更客觀角度來評價(jià)這部小說。用春宴做為小說名字，我理解的寓意是任何一場宴席都會散去，但我們并不因此而失去什么。如何面對一場宴席，只有每個(gè)人的態(tài)度與理解不同，沒有絕對的對與錯(cuò)。
《春宴》不能算是一部經(jīng)典。雖然有很多震撼的思想境界，文字也極有深度，對人性的刻畫也更為殘酷與裸露，但文中還是有延續(xù)安妮寶貝以前寫作風(fēng)格的思維定式�？赡芤�?yàn)樽髡叩闹饔^意識較強(qiáng)，所以我個(gè)人認(rèn)為小說所承現(xiàn)出來的角度及境域還不夠?qū)拸V。相對于她的上一部作品《蓮花》，雖然《蓮花》是理想主義，但我更喜歡《蓮花》明朗與唯美的基調(diào)，而《春宴》是凜冽的現(xiàn)實(shí)。相同的是，最后，它們都指向重生。
很多作家并不是大師，他們的作品也稱不上是恒久的經(jīng)典，但其中的內(nèi)蘊(yùn)仍可讓與其交匯的不同讀者與之共鳴并產(chǎn)生力量。
這也許便是作品的價(jià)值和閱讀的意義。
《春宴》的讀后感范文6
看安妮寶貝的《春宴》，連著兩個(gè)晚上都看到凌晨一點(diǎn)多，先是斷斷續(xù)續(xù)跳躍著看，后來又倒回去看，把她要講的故事連綴起來。
《春宴》封面是低著頭的她，書名是春宴，字面解釋是春天萬物復(fù)蘇時(shí)的盛宴。安妮解釋說，是人的欲望，萌動的春念。寫在《春宴》書封上的一句話——“我知道天下所有的宴席都有終結(jié)。但依然希望這一刻，這注定破碎成空的豐美和悲哀，永無停頓�！�
盡管安妮一再強(qiáng)調(diào)不要把書中的女主角聯(lián)想至她，但這部小說中，其實(shí)處處有她的影子，這個(gè)影子也許只是精神層面的，但絕不能徹底剝離，安妮的內(nèi)心依舊是沖突的，欲尋一個(gè)突破口。安妮對婚姻有一番自己的論述：“婚姻如此之理性，在剔除動蕩起伏的同時(shí)，也剔除好奇。一對男女，生下兒女，日夜相對，漸漸失去對彼此的興趣和探索�！边@樣一句平時(shí)的話語，看的人心生涼意，不知在安妮寶貝的理解中，婚姻還剩下什么？如何能更好的維系它？對于已為人母的安妮來說，她眼中的婚姻，感情的成分又該怎樣來權(quán)衡？安妮在采訪中，對現(xiàn)在的家庭生活絕口不提，不透露絲毫信息。難免讓人在她新發(fā)行的這本書中，作一些聯(lián)想式的好奇的猜測。
我不是安妮迷，一直都不是。認(rèn)真看過她的第一本書，是前幾年她寫的《素年錦時(shí)》，那時(shí)，她已為人妻和人母，文字中漸有了暖意，也有了成熟后的思考，雖然用大量的排比句式寫出來，讓人有不舒服的抗拒。文字清淡，簡單，雖然也有困惑，黑暗，但已呈現(xiàn)柳暗花明，懂得與生活相安。
安妮本人有多次聲明，說《春宴》是一本容易被誤讀的書。但是我個(gè)人認(rèn)為，書并不存在誤讀的狀況，如同名言所說，一千個(gè)讀者心中有一千個(gè)哈姆雷特。個(gè)人的理解方式不一樣，自然存在千差萬別的觀點(diǎn)。在其宣傳語錄上說，這是一本構(gòu)架恢弘的哲理小說，探索人類邊緣性行為以及黑暗的一面。比起這本書，這種宣傳更容易讓人誤讀。
安妮這個(gè)長篇，依舊是散文形式的。你說它是長篇小說，但是沒有看到清楚明晰的故事情節(jié)路線，你說它是小說，但你看到里面的每一個(gè)人物好像都是一個(gè)模子里刻出的，并沒本質(zhì)的不同。書中女主角沿襲一貫的風(fēng)格，千回百折，嘗盡世間顛沛之苦，跋山涉水輾轉(zhuǎn)流離之后，末尾出現(xiàn)一個(gè)性情得當(dāng)?shù)娜�，原諒和寬憫取代一切，終于得到完滿。而她書中的女主角，白描一下，永遠(yuǎn)是這樣一類人：她們無一例外，不用手機(jī)，不讀報(bào)紙也不看電視。她們固守在自己的世界里，討厭這個(gè)快速發(fā)展的繁華世界，并一味地讓自己倒退或者停滯不前，覺得這是一種品質(zhì)……安妮筆下的男主角，也基本是一個(gè)模式，成功的海歸人士，有相當(dāng)不錯(cuò)的事業(yè)和經(jīng)濟(jì)收入，以及清朗英俊的外貌。
安妮為她筆下的人物取名有她特殊的偏愛，她有一種文字潔癖，大概，她只是將干凈的詞，一個(gè)不可能用在世俗中的人名，賦予她小說里的人物，讓他們有一種干干凈凈的氣質(zhì)。女主角的凜冽、破碎、不動聲色的倔強(qiáng)，是我喜歡的。她用執(zhí)著的筆調(diào)強(qiáng)調(diào)殘缺之愛的宿命性和必要性，用略帶悲觀的情緒冷靜描述完善之愛的可能性。在審美的意義上，安妮似乎非常留戀殘缺之愛。安妮說：“愛最終是一種洞悉和原諒�！倍聪ぶ傅氖菍ψ约汉退说膬�(nèi)心坑洞有所認(rèn)識，原諒指的是完全地接納自我以及他人的弱點(diǎn)。對于安妮寶貝來說，充滿缺陷的情感之所以被珍視，乃是因?yàn)檫@是她洞悉自我內(nèi)心的重要途徑。她認(rèn)為經(jīng)歷殘缺是獲得完滿的必經(jīng)之路。男人和女人最深刻的人格缺陷只有在極其親密的愛情關(guān)系中才最易被清楚洞察�！洞貉纭分性S清池在婚姻、情人中間來回打點(diǎn)，在對安妮作的一個(gè)訪談中，她的觀點(diǎn)是“婚姻需要較高級別的人性來加以掌控。需要妥協(xié)，忍耐，原諒，理解，寬容，慈悲……它需要一切善良和堅(jiān)強(qiáng)的要素，才能得以維持。”
最終，我覺得安妮依舊是困惑的。在“真愛”這個(gè)命題上，如何確立。在失愛后，如何找尋真正的自我，是否貌似強(qiáng)大的“獨(dú)立”，只是另一種更深的掩飾和逃避？這不僅是她，是很多人都面臨的困境。似乎也是她說的一句話吧：“最為純粹的愛，是一場不敢再觸及的燎原之痛”。心有戚戚。
《春宴》的讀后感范文7
這幾天，一直在晚上入睡前看安妮寶貝的《春宴》，連著兩個(gè)晚上都看到凌晨一點(diǎn)多，先是斷斷續(xù)續(xù)跳躍著看，后來又倒回去看，把她要講的故事連綴起來。順帶看的，還有安妮寶貝主編的《大方》第二期�！洞貉纭贩饷媸堑椭^的她，書名是春宴，字面解釋是春天萬物復(fù)蘇時(shí)的盛宴。安妮解釋說，是人的欲望，萌動的春念。寫在《春宴》書封上的一句話——“我知道天下所有的宴席都有終結(jié)。但依然希望這一刻，這注定破碎成空的豐美和悲哀，永無停頓�！�
看《城市》雜志，有時(shí)能看到她的專欄，大多是她描繪的世界，細(xì)微的，用極其繁華的詞語賦予白菜，青瓷等物的感情，原本以為，她的筆收了年輕的不羈開始一段平和的日子�？煽赐辍洞貉纭�，盡管安妮一再強(qiáng)調(diào)不要把書中的女主角聯(lián)想至她，但這部小說中，其實(shí)處處有她的影子，這個(gè)影子也許只是精神層面的，但絕不能徹底剝離，安妮的內(nèi)心依舊是沖突的，欲尋一個(gè)突破口。安妮對婚姻有一番自己的論述：“婚姻如此之理性，在剔除動蕩起伏的同時(shí)，也剔除好奇。一對男女，生下兒女，日夜相對，漸漸失去對彼此的興趣和探索�！边@樣一句平時(shí)的話語，看的人心生涼意，不知在安妮寶貝的理解中，婚姻還剩下什么？如何能更好的維系它？這對于已為人母的安妮來說，她眼中的婚姻，感情的成分又該怎樣來權(quán)衡？在對安妮作的采訪中，她對現(xiàn)在的家庭生活絕口不提，不透露絲毫信息。難免讓人在她新發(fā)行的這本書中，作一些聯(lián)想式的好奇的猜測。
我不是安妮迷，一直都不是。她多年前的文字，也翻過，但僅僅是翻一翻，連認(rèn)真看一遍都談不到，因?yàn)椴幌矚g那些文字中的陰郁和頹廢。認(rèn)真看過她的第一本書，是前幾年她寫的《素年錦時(shí)》，那時(shí)，她已為人妻和人母，文字中漸有了暖意，也有了成熟后的思考，雖然用大量的排比句式寫出來，讓人有不舒服的抗拒，還是經(jīng)得一看的。文字清淡，簡單，雖然也有困惑，黑暗，但已呈現(xiàn)柳暗花明，懂得與生活相安。
安妮本人有多次聲明，說《春宴》是一本容易被誤讀的書。但是我個(gè)人認(rèn)為，書并不存在誤讀的狀況，如同名言所說，一千個(gè)讀者心中有一千個(gè)哈姆雷特。個(gè)人的理解方式不一樣，自然存在千差萬別的觀點(diǎn)。在其宣傳語錄上說，這是一本構(gòu)架恢弘的哲理小說，探索人類邊緣性行為以及黑暗的一面。比起這本書，這種宣傳更容易讓人誤讀。
縱觀安妮這個(gè)長篇，依舊是散文形式的。你說它是長篇小說，但是沒有看到清楚明晰的故事情節(jié)路線，你說它是小說，但你看到里面的每一個(gè)人物好像都是一個(gè)模子里刻出的，并沒本質(zhì)的不同。書中女主角沿襲一貫的風(fēng)格，千回百折，嘗盡世間顛沛之苦，跋山涉水輾轉(zhuǎn)流離之后，末尾出現(xiàn)一個(gè)性情得當(dāng)?shù)娜�，原諒和寬憫取代一切，終于得到完滿和具足。而她書中的女主角，白描一下，永遠(yuǎn)是這樣一類人：她們無一例外，不用手機(jī)，不讀報(bào)紙也不看電視。她們固守在自己的世界里，討厭這個(gè)快速發(fā)展的繁華世界，并一味地讓自己倒退或者停滯不前，覺得這是一種品質(zhì)。她們淡薄人情，不理世事，通訊簿里通常沒有可交談的朋友，但是見到他們的男人都無一例外瘋狂的愛著她們。她們無一例外都編著麻花辮或者盤著印度髻，或者是從來不加修整的長長的頭發(fā)。穿著白棉布的上衣，粗布褲子和繡花鞋，即使配禮服，也要光腳穿一雙球鞋。獨(dú)自旅行，旅行之地都是荒僻之地。她們都抽煙，刺青，迷戀性愛并且還會是雙性戀者……安妮筆下的男主角，也基本是一個(gè)模式，成功的海歸人士，有相當(dāng)不錯(cuò)的事業(yè)和經(jīng)濟(jì)收入，以及清朗英俊的外貌。
也許這可以稱是安妮的一種寫作嗜好，每一個(gè)寫作的人，都會將自己的喜好參雜其中。但正如一位讀者評價(jià)：“我始終想不明白，書中的女主角周慶長，不美不關(guān)心時(shí)尚不關(guān)心新聞，致力于媒體工作，還有過一段沒有感情的短暫婚姻，竟在一次采訪中讓一個(gè)有錢有家有情人有事業(yè)的男人愛到瘋狂。關(guān)鍵是，她不美貌，不年輕，而且他們都沒有什么言語的交流，他就可以，愛她到不顧一切。女人，如果不美貌，就有過人的才學(xué)或者膽識，如果兩樣都沒有，就長時(shí)間呆在一起，慢慢習(xí)慣彼此的習(xí)慣，也會培養(yǎng)一種依戀�？墒�，毫無征兆的，男人就開始他濃烈的愛的誓言。一個(gè)商界的優(yōu)秀男人，竟會說那般細(xì)致的情話，讓我覺得實(shí)在是，難以下咽。當(dāng)然，后面還有好兩個(gè)男人，什么都不求，只想娶她，養(yǎng)她，即使實(shí)現(xiàn)了共產(chǎn)主義，我也覺得這是不可能的�！薄吧钪袛鄶嗖粫羞@么簡捷的事，不是你落魄了，就會有一個(gè)有錢人愛上你并拯救你。不是你失望了，就可以躲到深山里去教書十年。我們面臨的是柴米油鹽的俗世生活，為五斗米折腰才是屢見不鮮的真相。我們越成長，越發(fā)覺得責(zé)任壓肩寸步難行。她越往前，越是內(nèi)心警省遠(yuǎn)遁人世漸行漸遠(yuǎn)花好月圓。”……呵呵。
安妮為她筆下的人物取名有她特殊的偏愛，她有一種文字潔癖，大概，她只是將干凈的詞，一個(gè)不可能用在世俗中的人名，賦予她小說里的人物，讓他們有一種干干凈凈的氣質(zhì)，超凡脫俗。但不管怎樣，她的某些段落，寫的還是不錯(cuò)的。而女主角的凜冽、破碎、不動聲色的倔強(qiáng)，也是我喜歡的。她用執(zhí)著的筆調(diào)強(qiáng)調(diào)殘缺之愛的宿命性和必要性，用略帶悲觀的情緒冷靜描述完善之愛的可能性。在審美的意義上，安妮似乎非常留戀殘缺之愛的激烈、深入和宿命感�！八溃鲆娝�，必須與之相愛，哪怕秉燭夜游，只爭朝夕�！痹谧非缶癯砷L的意義上，安妮說：“愛最終是一種洞悉和原諒�！倍聪ぶ傅氖菍ψ约汉退说膬�(nèi)心坑洞有所認(rèn)識，原諒指的是完全地接納自我以及他人的弱點(diǎn)。對于安妮寶貝來說，充滿缺陷的情感之所以被珍視，乃是因?yàn)檫@是她洞悉自我內(nèi)心的重要途徑。她認(rèn)為經(jīng)歷殘缺是獲得完滿的必經(jīng)之路。在這一點(diǎn)上我認(rèn)同，兩性關(guān)系是最慘烈的靈修道場。男人和女人最深刻的人格缺陷只有在極其親密的愛情關(guān)系中才最易被清楚洞察�！洞貉纭分性S清池在婚姻、情人、慶長中間來回打點(diǎn)，在對安妮作的一個(gè)訪談中，她的觀點(diǎn)是“婚姻需要較高級別的人性來加以掌控。需要妥協(xié)，忍耐，原諒，理解，寬容，慈悲……它需要一切善良和堅(jiān)強(qiáng)的要素，才能得以維持�！�
最終，我覺得安妮依舊是困惑的。在“真愛”這個(gè)命題上，如何確立。在失愛后，如何找尋真正的自我，是否貌似強(qiáng)大的“獨(dú)立”，只是另一種更深的掩飾和逃避？這不僅是她，是很多人都面臨的困境。似乎也是她說的一句話吧：“最為純粹的愛，是一場不敢再觸及的燎原之痛”。心有戚戚。
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