蘇童的妻妾成群讀后感
蘇童的妻妾成群讀后感1
看完了蘇童的《妻妾成群》我的心是復(fù)雜的。比起以往看得任意一本小說(shuō)還要復(fù)雜。我一時(shí)候覺(jué)得自己看出來(lái)了很多東西，有許多的話要說(shuō)。但有時(shí)我覺(jué)得我什么也沒(méi)看出來(lái)，沒(méi)有什么感情要表達(dá)的。畢竟我所涉及相似情節(jié)的題材小說(shuō)太多太多了。像汪曾祺的《受戒》《大卓記事》像馮驥才的《神鞭》三四個(gè)女人，圍著一個(gè)老男人，像一些藤蔓纏著一棵瀕臨枯萎的樹(shù)在有限的空間里互相絞殺以爭(zhēng)取一些稀薄的空氣。最終在廝殺中，一些成了封建制度，男權(quán)社會(huì)的幫兇，殘害同性。一些淪為了犧牲品，或瘋癲，或魂歸他鄉(xiāng)。
《妻妾成群》與眾多題材所不同的是，主人公頌蓮的命運(yùn)悲劇，不單純是制度造成的，還有她的性格左右。頌蓮作為新時(shí)代的女性，受過(guò)高等教育，但意識(shí)里卻擺脫不了封建舊思想的影響。在父親割脈死在家中的水池后，她沒(méi)有恐懼，仍在水池里梳洗頭發(fā)以冷靜來(lái)思考出路。但繼母要她在嫁人和做工間選擇，她毫不猶豫選擇了嫁給有錢人做妾，以繼續(xù)她的富貴生活。除了時(shí)代，沒(méi)有人強(qiáng)迫她，是她只愿走進(jìn)舊式封建家庭的。頌蓮一開(kāi)始就深諳妻妾爭(zhēng)斗的道理，所以她通過(guò)床上的熱情與機(jī)敏來(lái)博取陳佐千的寵愛(ài)或試圖生子來(lái)鞏固地位。但她又是矛盾的。受過(guò)高等教育的她，骨子里有著讀書人的孤傲和清高。她老想把自己和其他的太太區(qū)別開(kāi)，顯示自己的不同。但在陳佐千和下人眼里，她沒(méi)什么不同，都是性工具。所以她活的痛苦。時(shí)常想死。在飛浦說(shuō)她與其他人不同時(shí)，她覺(jué)得安慰�；钤谀橇钊酥舷⒌沫h(huán)境里，她不是沒(méi)有想過(guò)突圍，但她把希望寄托在怯懦的飛浦身上，注定失敗。所以當(dāng)理想破滅，加上梅珊的死，她一時(shí)候承受不起，就瘋了。硬生生地淪為封建制度的犧牲品。
《妻妾成群》不是沒(méi)有不是沒(méi)有試圖沖破封建枷鎖的勇士，梅珊就是一個(gè)。她是個(gè)戲子，卻是性情中人。她試圖沖破枷鎖，即便是是也要香消玉殞。卻在與醫(yī)生幽會(huì)時(shí)被捉住，最后被沉了井，一如她所唱的“嘆紅顏薄命生前生就，啼花泣月暗里添愁”可惜她卻不能死得清清朗朗。
覺(jué)得《妻妾成群》里情節(jié)安排最妙的是雁兒。在封建制制度普惡里，最值得玩味的是雁兒的惡。丫環(huán)命太太夢(mèng)的雁兒，受盡壓迫，也有人性惡，天生會(huì)看人下菜。她用粗略惡毒的方式詛咒主人，執(zhí)著又愚昧。即便被嚴(yán)懲，她寧愿忍受最不堪的恥辱和非人的待遇，她也不愿離開(kāi)可能實(shí)現(xiàn)她夢(mèng)想的陳府。種種的人性惡體現(xiàn)了女性生存環(huán)境的艱難，人性被扭曲。命運(yùn)悲劇也是必然的。
《妻妾成群》中那一口藤蔓纏繞的“死人井”是貫穿全文的意象。那口井是陳府人忌諱莫深的地方，頌蓮卻固執(zhí)地喜愛(ài)那地方的清幽。在那壓抑她的陳府，只有在井水映出的像才能感覺(jué)到自己僅剩的一點(diǎn)靈魂。井一開(kāi)始就被描繪得布滿死亡氣息，而腐敗的陳府一樣壓得人無(wú)法喘息。讓新寵的頌蓮也感受到死亡揮之不去。她的靈魂被幻覺(jué)的手拉著無(wú)處可逃。似乎一開(kāi)始就昭示她的命運(yùn)。注定被那黑暗腐臭的井，也就是那吃人的封建制度吞噬。
蘇童用平靜，清麗的語(yǔ)言來(lái)寫《妻妾成群》頌蓮“浮在悵然之上，悲哀之下”的命運(yùn)。通過(guò)寫她折射出女性在封建制度和男權(quán)社會(huì)下命運(yùn)的悲哀。在封建制度下，男人可以三妻四妾，可以休取自由，來(lái)不斷昭示男性的生殖力。而女性就只能去衣服，破了就遺棄，那些不愿穿的，就藏在柜子任其發(fā)霉。
文章結(jié)尾讓我深刻，第二年春天，陳府又娶了五姨太太文竹，文竹初進(jìn)府時(shí)，�？吹揭慌嗽诰呎f(shuō)話，問(wèn)是誰(shuí)？下人告訴她是之前的四姨太，腦子有毛病，大家還給她復(fù)述說(shuō)，我不跳，我不跳，頌蓮說(shuō)她不跳井。故事又回轉(zhuǎn)，那一口井一天沒(méi)被推翻，女人的命運(yùn)還在悲劇式循環(huán)，爭(zhēng)斗，殘害，人性扭曲還在繼續(xù)。
蘇童的妻妾成群讀后感2
前幾天我從圖書館借了蘇童的書來(lái)看，因?yàn)橹熬吐?tīng)說(shuō)了蘇童的大名，但是一直沒(méi)有看過(guò)他的作品，便急切地抽空看完幾篇他的代表作。印象最深刻的是《妻妾成群》，頌蓮這個(gè)女子，不斷地在我的夢(mèng)境里出現(xiàn)，夢(mèng)中的那口井老舊而陰森，我總是看見(jiàn)頌蓮坐在井邊，眼神空洞。像是被一種力量牽引著，漸漸，靠近了陳家精致且黯淡的宅院。沉重的大門洞開(kāi)，朦朧間，又看到那口井，那口訴說(shuō)著無(wú)盡哀怨的宿命的古井！
又是那口井，那口如宿命般揮之不去的沉沉的井！有紫藤花搖曳，清淡地感覺(jué)不到花香，蝴蝶飛過(guò)去，跌入井邊叢生的雜草。井水深藍(lán)，落葉古舊，只有那井邊的女子，溫潤(rùn)清秀地讓人眩暈。純白色裙擺揚(yáng)起如飛鳥般安然�！拔也惶�，我不跳井…”醒來(lái)，頌蓮幽幽的聲音依然清晰深刻，仿佛從心的最深處傳來(lái)，輕輕地，震顫著靈魂的弧度。
蘇童的《妻妾成群》借舊中國(guó)特有的封建家庭模式作小說(shuō)的框架，一個(gè)男人娶了四個(gè)女人做太太。小說(shuō)主人公頌蓮在陳家生活過(guò)程中充滿了曲折與迷惘，使主人公的成長(zhǎng)充滿了自我的潛在意識(shí)：命運(yùn)、追求、死亡縈繞在她的意識(shí)中，由此建構(gòu)了主人公的成長(zhǎng)過(guò)程。
《妻妾成群》讀起來(lái)感覺(jué)總有些像張愛(ài)玲的風(fēng)格，只是在語(yǔ)言方面，卻不如張愛(ài)玲的語(yǔ)言來(lái)得深刻細(xì)膩。優(yōu)點(diǎn)在于他從女性的視角切入，把女人細(xì)微的感情都表達(dá)了出來(lái)。他的目的又與張愛(ài)玲不同，張是在表現(xiàn)一種生活，敘述一個(gè)時(shí)代，而這部作品則是在說(shuō)明一種道理，作者說(shuō)“痛苦常常釀成悲劇”，或許他想說(shuō)明的不只是這些。他想讀者把作品理解為“痛苦和恐懼”的故事。
也許作者本身并不是想去描述現(xiàn)實(shí)，去對(duì)社會(huì)人生做什么深刻的思考，而僅僅是在向讀者講述一個(gè)故事，一個(gè)自己編織出來(lái)的夢(mèng)一般的故事，一個(gè)讓人傷感的故事！小說(shuō)主要講述了一個(gè)家遭不幸、無(wú)奈嫁人為妾的“新知識(shí)青年”女子頌蓮，在帶有濃厚封建宗法制度的陳家大院、在這爾虞我詐的、壓抑窒息人性的封建家庭中，如何步步為險(xiǎn)，掙扎求存，但最后還是沒(méi)能逃脫妻妾者悲慘命運(yùn)的故事。
讀罷蘇童的《妻妾成群》，人們都不禁悲嘆舊社會(huì)婦女的命苦，對(duì)四太太頌蓮給予深切的同情、無(wú)限的嘆惜。然而，頌蓮讓我們悲，她悲在哪兒？到底小說(shuō)里面的真正悲劇在哪里？它的現(xiàn)實(shí)意義又在哪里？這不能不成為我們讀者思考的問(wèn)題。
蘇童顯然不是在重復(fù)講述封建婚姻悲劇的故事，對(duì)于蘇童的敘事來(lái)說(shuō)，“故事”似乎并不特別重要，主題甚至也無(wú)須深究。某種意義上，這篇小說(shuō)表達(dá)了蘇童乃至一代青年作家奇怪的歷史觀。除佐千作為一種古舊文化的歷史記憶，他試?yán)哪贻p女性身上獲得生機(jī)，他的企圖的失敗不過(guò)象征性地表示古舊的中國(guó)歷史已經(jīng)徹底喪失了延續(xù)的可能性。在這個(gè)意義上，這篇小說(shuō)無(wú)意中寫出一種歷史頹敗的情境，一種文化失敗的歷史命運(yùn)。
但愿“頌蓮”的悲劇不再重演！
蘇童的妻妾成群讀后感3
大家都說(shuō)蘇童是先鋒小說(shuō)家。但是讀罷《妻妾成群》并沒(méi)有感受到先鋒的味道，在我看來(lái)這非常好理解，一個(gè)先鋒的.小說(shuō)家未必總是寫先鋒的小說(shuō)�！镀捩扇骸吩桓某呻娪啊洞蠹t燈籠高高掛》，導(dǎo)演是張藝謀，而女主角則由鞏俐飾演。很可惜，此電影由于描述了過(guò)多的男女關(guān)系，當(dāng)年母親嚴(yán)禁我觀看，然而至今再也沒(méi)有機(jī)會(huì)可看到大紅燈籠是如何高掛的。
《妻妾成群》講的是同侍一夫的四個(gè)女人，她們明爭(zhēng)暗斗、爭(zhēng)風(fēng)吃醋，而這四個(gè)女人當(dāng)中又以名叫頌蓮的四太太為小說(shuō)的中心人物。可以說(shuō)整個(gè)故事都圍繞她展開(kāi)，從她一開(kāi)始進(jìn)入陳家受寵到最后失寵瘋掉，也就是說(shuō)頌蓮此人是這篇小說(shuō)的人物線索。另一條暗線是陳家那口神秘的井，它與各位太太的命運(yùn)大有相關(guān)，它是情節(jié)發(fā)展的重要部分。
讀這篇小說(shuō)有一個(gè)感覺(jué)自始至終伴隨著我，那就是《妻妾成群》有那么一點(diǎn)紅樓夢(mèng)的味道，盡管我只是在多年前讀過(guò)《紅樓夢(mèng)》的開(kāi)頭。兩者相似的地方有：它們都向我們展示了一個(gè)復(fù)雜的封建家庭，而且所講的兩個(gè)家庭在小說(shuō)中都不約而同地走向衰落，而《妻妾成群》中陳家的衰敗更直接體現(xiàn)為老爺陳佐千性*能力的下降，作為下一代代表的陳家大少更是會(huì)害怕女人（不知這是小說(shuō)捉弄人還是命運(yùn)捉弄人）；在小說(shuō)中，都出現(xiàn)了一種開(kāi)始走與祖輩不同道路的后來(lái)人，不過(guò)也有小小的不同，就是賈寶玉在紅樓夢(mèng)中被認(rèn)為是于國(guó)于家無(wú)用的敗家子，而陳家大少爺則是陳家經(jīng)濟(jì)的頂梁柱——只是以他一人之力已無(wú)法扭轉(zhuǎn)陳家的頹勢(shì)；無(wú)論是《紅樓夢(mèng)》還是《妻妾成群》，故事的發(fā)展都始終伴隨著不少的男女情感糾葛，可以說(shuō)沒(méi)有這些糾葛就沒(méi)有這兩部小說(shuō)。
《妻妾成群》雖然跟《紅樓夢(mèng)》有些相似之處，但所要表達(dá)的卻是另一個(gè)思想主題——舊中國(guó)婦女的命運(yùn)。小說(shuō)講述了三類女人的命運(yùn)：一種是得到了男人的寵愛(ài)，而我們知道這是不可能長(zhǎng)久的；一種是因背叛男人而被殺害的，這種女人大概是前一種女人命運(yùn)的延續(xù)——女人終有一天失去了這個(gè)男人的寵愛(ài)，但是有的女人會(huì)不甘寂寞，所以她終有一天背叛了原來(lái)的男人，終有一天又為背叛付出了代價(jià)；最后一種則變成了瘋子，這種女人失去了寵愛(ài)，又缺乏勇氣背叛男人，結(jié)果發(fā)現(xiàn)前途無(wú)望，于是瘋掉了。無(wú)論是哪一類女人，命運(yùn)都不掌握在她們自己手中，她們所作的爭(zhēng)取最多也只是為男人的寵愛(ài)而互相爭(zhēng)斗——而這又恰恰是束縛她們的枷鎖。對(duì)于當(dāng)時(shí)那些女人，被男人寵愛(ài)是她們生存的基本保證。這些女人沒(méi)有好壞之分，她們都不過(guò)是為了生存下去而已。不過(guò)令人悲哀的是，她們要爭(zhēng)取生存權(quán)利就需要不一般的手段，就難免損害到另一個(gè)女人的生存權(quán)利，于是她們的爭(zhēng)風(fēng)吃醋就像戰(zhàn)爭(zhēng)一樣，充滿了血腥。另外，傳統(tǒng)道德對(duì)男女的作用是各不相同的，男人可以妻妾成群，而女人要是偷漢子就逃不掉小說(shuō)中三太太一樣的下場(chǎng)——被扔到井里活活淹死。
在故事的結(jié)尾，三太太由于偷漢子而被陳家家奴拋入井中，本來(lái)要跳井的頌蓮則變得癡癡呆呆、瘋瘋癲癲，而陳佐千雖然功能已有下降趨勢(shì)卻依然很快又納了年輕的五太太。結(jié)尾告訴我們故事并未結(jié)束，還有人在繼續(xù)扮演頌蓮的角色*。女人的爭(zhēng)風(fēng)吃醋還將繼續(xù)下去。
蘇童的妻妾成群讀后感4
悠悠沒(méi)有看過(guò)劉曉慶主演的電視劇《女人何苦為難女人》，然而，女人為難女人的故事卻是層出不窮、屢試不爽。蘇童的中篇小說(shuō)《妻妾成群》也應(yīng)該可以用這句話來(lái)概括。
故事從一頂小轎將十九歲的頌蓮抬成陳府成為五十出頭的陳佐千老爺?shù)乃囊烫_(kāi)始，著重描寫了四姨太太頌蓮與大太太毓如、二姨太太卓云、三姨太太梅珊以及頌蓮的丫頭雁兒之間，勾心斗角、爾詐我虞的一場(chǎng)生死之斗。
真如陳佐千的大兒子飛浦對(duì)頌蓮所說(shuō)：“陳家世代男人都好女色�！焙蒙年愖羟г疽延腥惶�。卻又將剛滿十九歲的大學(xué)生（大學(xué)一年級(jí)）頌蓮娶為四姨太太。對(duì)此，陳佐千曾經(jīng)大言不慚地對(duì)頌蓮作過(guò)如下表白：“有錢人有了錢還要女人，要也要不夠�！闭f(shuō)這句話的陳佐遷雖然是封建時(shí)代的“有錢人”，然而，他的這句話卻真正的是“蕭規(guī)曹隨”，被一代又一代的“有錢人”有意無(wú)意地、明里暗底地奉為金科玉律。
當(dāng)然，悠悠并非認(rèn)同“人心不古、世風(fēng)日下”之嘆！社會(huì)之發(fā)展總會(huì)呈現(xiàn)不同的方面。社會(huì)之進(jìn)步，就像河水之流向大海，一路之上，難免有一些小股之水半途而廢，或被烈日攝去遙遠(yuǎn)之天空，或被大地重回深邃之地殼。丑陋的、黑暗的畢竟居少數(shù)，美好的、陽(yáng)光的畢竟占多數(shù)。只是人們總喜歡對(duì)丑陋之事津津樂(lè)道，對(duì)美好之情視而不見(jiàn)。所謂，壞事傳千里，好事不出門。此現(xiàn)象亙古不變。
亙古不變的似乎還有“女人為難女人”。
頌蓮是由于父親經(jīng)營(yíng)的茶廠倒閉，家庭破產(chǎn)，父親自殺，就被迫輟學(xué)回家，繼母就讓她做一道選擇題：做工和嫁人。她淡然地回答說(shuō)：當(dāng)然嫁人�！袄^母又問(wèn)，你想嫁一般人家還是有錢人家？頌蓮說(shuō)，當(dāng)然有錢人家，這還用問(wèn)？繼母說(shuō)，那不一樣，去有錢人家是做小�！菔俏它c(diǎn)。頌蓮冷笑了一聲，名份是什么？名份是我這樣人考慮的嗎？”
對(duì)于頌蓮的這種心態(tài)，陳佐千有過(guò)一句十分精辟的話：“女人都想跟有錢人”。此話可謂一語(yǔ)中的，入木三分。正是由于陳佐千看透了頌蓮這樣的女人的心態(tài)，才使他有恃無(wú)恐，為所欲為。在他的眼里，女人就是自己的玩物而已，是“*子”；也正是由于頌蓮這樣的女人，心靈被金錢所扭曲，才使她們心甘情愿、低聲下氣地獻(xiàn)媚取寵，變得令人為之幾分可憐而又十分的可悲！
可悲的還遠(yuǎn)不至這些。
當(dāng)頌蓮進(jìn)入陳府之后，就尤如一只公雞被放入了斗雞場(chǎng)，身不由己地參與到由一群女人自導(dǎo)自演的、你死我活的殘忍爭(zhēng)斗之中。
頌蓮斗丫頭雁兒。雁兒由于陳佐千在她的“乳房上摸了一把”，就靠“那一把壯自己的膽”，暗地里用針刺寫著頌蓮名字的布人，并將畫著頌蓮形象的草紙扔到馬桶里，詛咒頌蓮。所有這些被頌蓮發(fā)現(xiàn)后，就逼著雁兒從馬桶里將草紙撈上來(lái)吃不去，最終雁兒因此得病而亡。
小說(shuō)沒(méi)有正面剖析雁兒恨頌蓮的原因。但是，悠悠覺(jué)得，小說(shuō)在最后實(shí)際上已十分明顯地提示了雁兒痛恨并詛咒頌蓮的“規(guī)律性”原因，一種女人的規(guī)律性。
小說(shuō)結(jié)局時(shí)，三姨太太梅珊因與醫(yī)生私姘被二姨太太卓云發(fā)現(xiàn)，并成功捉奷后，就被陳佐千投入廢井而死（那口廢井吞噬了陳家多位所謂有奷情的女人）。四姨太太頌蓮因發(fā)現(xiàn)陳佐千的這件罪惡之事，被逼而瘋。第二年，陳佐千又把五姨太太文竹抬進(jìn)了家。
由此可見(jiàn)，陳佐千對(duì)女人真得是“要也要不夠”。也許就是基于對(duì)陳佐千這種“要也要不夠”的判斷，雁兒或許正做著一個(gè)由于“那一把”，而在某一天的早上被陳佐千上升為姨太太的夢(mèng)想。然而，頌蓮的進(jìn)來(lái)，或許正好攪了她的這個(gè)“春夢(mèng)”，才使得她對(duì)頌蓮如此憎恨。
從心底里多少還保持著大學(xué)生的清純的頌蓮，因?yàn)闆](méi)能滿足日趨衰老的陳佐千的那個(gè)像“一條狗”一樣的骯臟的要求，最終被陳佐千拋棄。
小說(shuō)的結(jié)局是凄慘的。雁兒死了，梅珊也死了，頌蓮更是被逼而瘋。經(jīng)過(guò)一場(chǎng)你死我活的激烈爭(zhēng)斗，慘烈的廝殺聲仿佛已漸行漸遠(yuǎn)。大太太毓如似乎又可以靜下心來(lái)誦經(jīng)念佛了，二姨太太卓云似乎又可以驕傲地生活下去了。然而，五姨太太文竹的進(jìn)來(lái)，誰(shuí)又能知道，這場(chǎng)廝殺會(huì)不會(huì)像當(dāng)今的電視劇一樣，又連續(xù)下去呢！
悠悠認(rèn)為，五姨太太文竹的出現(xiàn)，讓小說(shuō)著實(shí)地產(chǎn)生了一股意味深長(zhǎng)、余音繞梁的感覺(jué)。
無(wú)疑，幾個(gè)女人之間的爭(zhēng)斗是殘酷的！其結(jié)局是讓人心寒而又心痛的！她們?yōu)榱松�，總認(rèn)為只有將別人永遠(yuǎn)踩在腳下，自己才能成為人上之人。孰不知，花無(wú)百日紅，人無(wú)千日好！你爭(zhēng)我斗的結(jié)局，只能是讓陳佐千之流坐收漁翁之利。且不可嘆，可悲！
由此及彼。讀罷小說(shuō)，又讓悠悠想到如今之職場(chǎng)，辦公室似乎也隱隱地涌動(dòng)著陳府家的那股暗流，互相傾扎，背后使招、獻(xiàn)媚邀寵之丑陋伎倆，是否時(shí)有耳聞？小說(shuō)所涉及的故事在哪個(gè)年代，小說(shuō)并沒(méi)有清楚交代，然而，可以肯定是在封建時(shí)代，與當(dāng)今社會(huì)相去甚遠(yuǎn)。小說(shuō)寫作的年代倒是很清楚，上世紀(jì)九十年代，說(shuō)遠(yuǎn)不遠(yuǎn)，說(shuō)近也不近。悠悠但愿小說(shuō)始終不離不棄的陳府那口廢井能時(shí)時(shí)地警示著如今的人們！
蘇童的妻妾成群讀后感5
很多人說(shuō)蘇童的《妻妾成群》是一部滲透?jìng)鹘y(tǒng)因素的先鋒派作品。但是讀罷《妻妾成群》并沒(méi)有感受到先鋒的味道，小說(shuō)主人公頌蓮在陳家生活過(guò)程中充滿了曲折與迷惘，使主人公的成長(zhǎng)充滿了自我的潛在意識(shí)：命運(yùn)、追求、死亡縈繞在她的意識(shí)中，由此建構(gòu)了主人公成長(zhǎng)過(guò)程中的一條道路�！镀捩扇骸吩桓某呻娪啊洞蠹t燈籠高高掛》，導(dǎo)演是張藝謀，而女主角則由鞏俐飾演。但是怎么看都看不出那種味道，還是覺(jué)得書里的味道更凄惘，意味更深刻，讀罷讓人不禁為封建社會(huì)的女性深感同情，對(duì)封建社會(huì)深感厭惡和可怕。
小說(shuō)從頌蓮一頂小轎被抬入陳家開(kāi)始，十九歲的女學(xué)生，風(fēng)塵仆仆，如此之妙齡，卻沒(méi)有迎親的熱鬧隆重，靜悄悄抬入了陳家，成了半老頭子的妾。
就好似林黛玉進(jìn)賈府一般，頌蓮一一拜見(jiàn)府中諸人。府中上下似乎很寧?kù)o恬然的樣子。她第一眼就喜歡二太太卓云，卓云的熱情讓人溫暖。而三太太梅珊卻冷艷冷臉，透著桀傲，敵意森森。陳佐千五十來(lái)歲，未現(xiàn)老態(tài)。而丫頭雁兒卻是沒(méi)來(lái)由地與頌蓮擰著來(lái)�？傮w來(lái)說(shuō)，頌蓮的小日子不錯(cuò)，生活安逸，各房和睦相處，清晨，時(shí)不時(shí)有梅珊投入地凄婉地唱，時(shí)不時(shí)聽(tīng)大房公子蕭聲悠悠，看身影俊秀清朗，偶而賞賞菊，勉強(qiáng)上桌打一圈子麻將。只是卻留意到紫藤架下那口枯井，死過(guò)多個(gè)女人的，陰森可怖。
頌蓮，才剛上了半年大學(xué)，就退學(xué)嫁人作小。父親突然去世，繼母令她出嫁，對(duì)這一切，她沒(méi)有怨天尤人，凄凄艾艾。如今嫁了人，她仿佛找到工作，自然平靜。
想不到，生活表面平靜優(yōu)雅，內(nèi)中卻是暗流涌動(dòng)，兇險(xiǎn)異常。她父親的遺物——簫，不見(jiàn)了，她怒搜雁兒的箱柜，竟發(fā)現(xiàn)有個(gè)詛咒小人，自己被日夜詛咒！幕后人不是梅珊，卻是卓云，這個(gè)一向待她如姐妹的貼心人！不由人倒抽一口涼氣！她悲憤難忍。院子里的陳葉堆積如山，卻要掃到頌蓮的后院來(lái)燒，熏得上上下下咳嗽不已，趁老爺不在，頌蓮在飯桌上，質(zhì)疑責(zé)問(wèn)，卻被大太太罵：在這個(gè)家，你算什么東西！由此，我想頌蓮會(huì)不會(huì)后悔當(dāng)初的選擇，到有錢人家作小，這兒錦衣玉食，卻是明爭(zhēng)暗斗，面上一團(tuán)火，背里一把刀，明里暗里的就要壓你，卻不如貧寒夫妻，風(fēng)雨飄搖，卻相持相扶，溫暖如春。
在家里，對(duì)丈夫，天性使然，頌蓮使了點(diǎn)小性子，不就是頭暈沒(méi)及時(shí)赴宴么，不就是不愿做沒(méi)有尊嚴(yán)的事么，不就是一時(shí)心情不好不遷就丈夫么，卻不曾想后果會(huì)那么嚴(yán)重，陳佐千昨天還把她當(dāng)掌上珍，今天卻形如陌路。失去丈夫的寵愛(ài)，不可能有子嗣，頌蓮預(yù)想到了未來(lái)的凄愴，心中惶惶，卻喚不回曾經(jīng)的溫暖，冷雨敲窗被未溫，秋風(fēng)秋雨愁煞人。
梅珊這個(gè)三太太，卻與頌蓮走得更近了，她傾國(guó)傾城，倔強(qiáng)難馴。陳佐千對(duì)她又恨又愛(ài)，又愛(ài)又厭。她與老頭就是擰著來(lái)，夫妻間斗氣，誰(shuí)也不服誰(shuí)，橫眉一豎，杏眼一瞪，“我就不！”。陳家的壽宴上，賓客滿堂，小孩子瘋玩打碎了花瓶，卻引得兩房妻妾怒目相對(duì)，雞飛狗跳，一地雞毛，不日又有二房的女兒在學(xué)校遭人打，卻想不到有內(nèi)幕主使——三房梅珊。梅珊出外散散心，卻不想被人捆著回來(lái)，原來(lái)二房悄悄跟蹤捉奸在床！真是人生如陷阱，表面光鮮，暗地危機(jī)四伏，步步險(xiǎn)，寸寸荊，早晚身死人手！
人心之險(xiǎn)惡，猛于虎，毒于蛇。
梅珊被丈夫囚于柴房，徹夜唱著悲歌，戲詞哀傷低回，頌蓮心下凄然，向陳佐千求情，而他卻不當(dāng)回事般，“她知道該怎么辦”，夜深時(shí)分，頌蓮模糊間聽(tīng)見(jiàn)梅珊的唱詞被打斷，仿佛嘴被堵，掙扎，腳步聲亂，往井方向去，再聽(tīng)到一聲沉悶的巨響，水花四濺，然后悄無(wú)聲息，天哪，那紫藤架下的井，原來(lái)就是這樣典故與傳說(shuō)！頌蓮瘋了。
她瘋了，巨大的悲愴與無(wú)處出逃的絕望……
陳佐千又娶了第五房姨太。結(jié)尾告訴我們故事并未結(jié)束，還有人在繼續(xù)扮演頌蓮的角色。女人的爭(zhēng)風(fēng)吃醋還將繼續(xù)下去。
蘇童的筆法溫潤(rùn)卻能寫出殺機(jī)重重，場(chǎng)景渲染富有古典韻味，清雅幽靜，掩飾不住的悲涼。那井仿佛魔幛，詭異陰森，能攫住人的欲望，引誘引誘，籠罩著死亡氣息，悲凄寥落，讓人無(wú)法喘息。作文
蘇童的妻妾成群讀后感6
蘇童的《妻妾成群》從書架上翻到，我一陣驚喜。大學(xué)時(shí)就聽(tīng)老師同學(xué)們提過(guò)，卻如今才接觸到，真有相見(jiàn)恨晚之感。
小說(shuō)從頌蓮一頂小轎被抬入陳家開(kāi)始，十九歲的女學(xué)生，風(fēng)塵仆仆，如此之妙齡，卻沒(méi)有迎親的熱鬧隆重，靜悄悄抬入了陳家，成了半老頭子的妾。
就好似林黛玉進(jìn)賈府一般，頌蓮一一拜見(jiàn)府中諸人。府中上下似乎很寧?kù)o恬然的樣子。她第一眼就喜歡二太太卓云，卓云的熱情讓人溫暖。而三太太梅珊卻冷艷冷臉，透著桀傲，敵意森森。陳佐千五十來(lái)歲，未現(xiàn)老態(tài)。而丫頭雁兒卻是沒(méi)來(lái)由地與頌蓮擰著來(lái)�？傮w來(lái)說(shuō)，頌蓮的小日子不錯(cuò)，生活安逸，各房和睦相處，清晨，時(shí)不時(shí)有梅珊投入地凄婉地唱，時(shí)不時(shí)聽(tīng)大房公子蕭聲悠悠，看身影俊秀清朗，偶而賞賞菊，勉強(qiáng)上桌打一圈子麻將。只是卻留意到紫藤架下那口枯井，死過(guò)多個(gè)女人的，陰森可怖。
頌蓮，才剛上了半年大學(xué)，就退學(xué)嫁人作小。父親突然去世，繼母令她出嫁，對(duì)這一切，她沒(méi)有怨天尤人，凄凄艾艾。如今嫁了人，她仿佛找到工作，自然平靜。
想不到，生活表面平靜優(yōu)雅，內(nèi)中卻是暗流涌動(dòng)，兇險(xiǎn)異常。她父親的遺物——簫，不見(jiàn)了，她怒搜雁兒的箱柜，竟發(fā)現(xiàn)有個(gè)詛咒小人，自己被日夜詛咒！幕后人不是梅珊，卻是卓云，這個(gè)一向待她如姐妹的貼心人！不由人倒抽一口涼氣！她悲憤難忍。院子里的陳葉堆積如山，卻要掃到頌蓮的后院來(lái)燒，熏得上上下下咳嗽不已，趁老爺不在，頌蓮在飯桌上，質(zhì)疑責(zé)問(wèn)，卻被大太太罵：在這個(gè)家，你算什么東西！由此，我想頌蓮會(huì)不會(huì)后悔當(dāng)初的選擇，到有錢人家作小，這兒錦衣玉食，卻是明爭(zhēng)暗斗，面上一團(tuán)火，背里一把刀，明里暗里的就要壓你，卻不如貧寒夫妻，風(fēng)雨飄搖，卻相持相扶，溫暖如春。
在家里，對(duì)丈夫，天性使然，頌蓮使了點(diǎn)小性子，不就是頭暈沒(méi)及時(shí)赴宴么，不就是不愿做沒(méi)有尊嚴(yán)的事么，不就是一時(shí)心情不好不遷就丈夫么，卻不曾想后果會(huì)那么嚴(yán)重，陳佐千昨天還把她當(dāng)掌上珍，今天卻形如陌路。失去丈夫的寵愛(ài)，不可能有子嗣，頌蓮預(yù)想到了未來(lái)的凄愴，心中惶惶，卻喚不回曾經(jīng)的溫暖，冷雨敲窗被未溫，秋風(fēng)秋雨愁煞人。
梅珊這個(gè)三太太，卻與頌蓮走得更近了，她傾國(guó)傾城，倔強(qiáng)難馴。陳佐千對(duì)她又恨又愛(ài)，又愛(ài)又厭。她與老頭就是擰著來(lái)，夫妻間斗氣，誰(shuí)也不服誰(shuí)，橫眉一豎，杏眼一瞪，“我就不！”。陳家的壽宴上，賓客滿堂，小孩子瘋玩打碎了花瓶，卻引得兩房妻妾怒目相對(duì)，雞飛狗跳，一地雞毛，不日又有二房的女兒在學(xué)校遭人打，卻想不到有內(nèi)幕主使——三房梅珊。梅珊出外散散心，卻不想被人捆著回來(lái)，原來(lái)二房悄悄跟蹤捉奸在床！真是人生如陷阱，表面光鮮，暗地危機(jī)四伏，步步險(xiǎn)，寸寸荊，早晚身死人手！
人心之險(xiǎn)惡，猛于虎，毒于蛇。
梅珊被丈夫囚于柴房，徹夜唱著悲歌，戲詞哀傷低回，頌蓮心下凄然，向陳佐千求情，而他卻不當(dāng)回事般，“她知道該怎么辦”，夜深時(shí)分，頌蓮模糊間聽(tīng)見(jiàn)梅珊的唱詞被打斷，仿佛嘴被堵，掙扎，腳步聲亂，往井方向去，再聽(tīng)到一聲沉悶的巨響，水花四濺，然后悄無(wú)聲息，天哪，那紫藤架下的井，原來(lái)就是這樣典故與傳說(shuō)！頌蓮瘋了。
她瘋了，巨大的悲愴與無(wú)處出逃的絕望……
陳佐千又娶了第五房姨太。
妻妾成群，舊社會(huì)女人的悲哀。頌蓮這樣長(zhǎng)相清麗干凈脫俗，又有學(xué)識(shí)有文化的清純女孩就是如此這般被中國(guó)的醬缸給淹了，毀了。男人可以見(jiàn)一個(gè)愛(ài)一個(gè)愛(ài)一個(gè)娶一個(gè)，而女人呢，稍有外心就是沉塘就是填井。男人可以任性可以放縱可以自高自大要面子要尊嚴(yán)，而女人耍一點(diǎn)小性子，任點(diǎn)性，就為丈夫所不喜，再不來(lái)幸，冷落漠視，心被放逐，打入監(jiān)牢判了死刑，又沒(méi)有子嗣沒(méi)有地位，全然是雨中黃葉樹(shù)，燈下白頭人。
在那樣的家族里，個(gè)個(gè)像烏雞眼，恨不得你吃了我我吃了你，時(shí)時(shí)勾心斗角，處處刀光血影。女人，沒(méi)有尊嚴(yán)可言。對(duì)丈夫要曲意逢迎，永保魅力，對(duì)其他的女人則巧于爭(zhēng)斗，口蜜腹劍，時(shí)時(shí)提防，適時(shí)出擊，毫不手軟，一路踩著血腥走來(lái)，喪盡溫情，形容枯槁。
蘇童的筆法溫潤(rùn)卻能寫出殺機(jī)重重，場(chǎng)景渲染富有古典韻味，清雅幽靜，掩飾不住的悲涼。那井仿佛魔幛，詭異陰森，能攫住人的欲望，引誘引誘，籠罩著死亡氣息，悲凄寥落，讓人無(wú)法喘息。
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