活著讀后感1200字
有時候想，什么樣一部小說才能稱得上一部優(yōu)秀的小說，登大雅之堂，并經(jīng)受時間的考驗(yàn)。對讀者而言，要求淺顯易懂，能以為一定的情感俘獲人心，讓人有所啟迪和收獲，至少是有助于打發(fā)百無聊賴的生活與苦悶空虛的時間。從這個角度講，幾乎所有的作品都是好作品，除非那些艱深晦澀看不懂的以外。對于評論者而言，要求主題明確，手法技巧到位，表現(xiàn)出一定的民族大意、風(fēng)土人情或者時世變遷。從這個角度講，只有為數(shù)不多的幾篇文章能夠入格，符合他們的口味。對作者本身而言，沒有什么苛刻的要求，只要把想說的想寫的都表達(dá)了出來，最好是依自己的思路與想法發(fā)展。從這個角度講，如果作者真情實(shí)意地投入了，寫出來的便是好作品，讀者怎么讀怎么想是他們的事情，一百個人會有一百零一種的觀點(diǎn)�？啥鄶�(shù)時候，讀者是另外一個作者，對作品進(jìn)行在創(chuàng)造，之后，又以一個評論者的身份站在某一個角度或多或少有所感想。讀者可以是評論者，評論者可以是作者，作者可以是讀者，這三者的角色可以相互轉(zhuǎn)移，在一定的前提下甚至可以共存。所以，觀點(diǎn)或立場必然要發(fā)生一些矛盾。
無疑，余華的長篇小說《活著》是一部三者都能滿足的優(yōu)秀小說。讀的人可以一目了然，輕而易舉就讀出文章的主旨。評論者追根問底，不僅發(fā)掘其人文價值的關(guān)懷，更發(fā)現(xiàn)其敘述的與眾不同。作者本身則完成可自己的依次哲學(xué)追問與求證。如他所說：“人是為了活著本身而活著的，而不是為了活著之外的任何事物而活著�！薄耙晃徽嬲淖骷矣肋h(yuǎn)只為內(nèi)心寫作，只有內(nèi)心彩繪真實(shí)地告訴他，他的自私、他的高尚是多么突出”。
小說很單純，不是幼稚簡單的那種單純，而是深思熟慮后的單純。在一種“始終為內(nèi)心的需要而寫作“，”我在很長一段時間里是一個憤怒和冷漠的`作家“，”一位真正的作家所尋找的是真理，是一種排斥到度判斷的真理“的心態(tài)下，被美國民歌《老黑奴》深深打動后才萌發(fā)的寫作念頭。所以說，作者的寫作動機(jī)和目的已不再單純。
再看文章的內(nèi)容結(jié)構(gòu)。主要學(xué)小人物福貴從舊時地主之子因賭淪落為一個農(nóng)民（他如果不賭，便會有龍二的下場，龍二是他的反面），歷經(jīng)戰(zhàn)亂、解放、土改的種種苦難，經(jīng)受親人一個個想續(xù)從身邊離去的痛苦，卻沒有絕望，依然頑強(qiáng)活著的一生。在這里，”講述了眼淚的寬廣和豐富；講述了絕望的不存在；講述了人是為了活著本身而活著，而不是為了活著以外的任何事物而活著�！痹谶@里，只寫小人物，沒有明顯的民族苦難，因?yàn)樾∪蝿?wù)具有普遍性，任何時代的變遷都會在他們身上留下最為深刻的烙印。在這里，作者用理智虛構(gòu)了一個故事，體現(xiàn)人文價值的關(guān)懷，并不斷地將讀者引誘到情感的深淵，去完成他的哲學(xué)命題的求證。
在繁雜中抽取主干順流而下的同時，穿插的旁觀，舒緩甚至化解小說的情緒化，使其更具有階段性和條理性。如第一次會議在鄉(xiāng)間遇上福貴，并由此拉開小說故事的帷幕；第二次寫福貴嗜賭敗家，老爹氣死，家珍被迫回娘家，家道中落；第三次寫祖孫三輩潦倒為農(nóng)，福貴有因?qū)めt(yī)被抓充軍，在戰(zhàn)亂中逃生顛簸（這讓我想起了電影《冷山》中的男主角），老娘猝死。
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