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《情人》的讀后感（通用21篇）
認(rèn)真讀完一本名著后，相信大家一定領(lǐng)會了不少東西，不能光會讀哦，寫一篇讀后感吧�，F(xiàn)在你是否對讀后感一籌莫展呢？以下是小編精心整理的《情人》的讀后感，僅供參考，大家一起來看看吧。
《情人》的讀后感 1
一場深沉而無望的愛情。就是這樣的一場愛情，影響了她的一生，就是那個陌生的中國男人讓他一輩子難以忘懷。杜拉斯的《情人》講述的就是這樣一個故事。關(guān)于她自己的故事。從十幾歲開始寫作，但直到她70歲的時候，《情人》的出版，不，是《情人》拍成電影后，她才廣為人知�！肚槿恕烦霭嬗谝痪虐怂哪辏�(dāng)年就榮獲龔古爾文學(xué)獎。一九九一年，法國著名導(dǎo)演讓雅克阿諾成功地把這部名噪一時的自傳體小說搬上銀幕后，她于是成為當(dāng)今世界幾乎家喻戶曉的女作家之一。也正是《情人》這部電影，才使得中國讀者熟悉她。
寫作《情人》時，已是七十高齡。她18歲離開出生地越南，奔赴巴黎讀書。念的是法學(xué)、數(shù)學(xué)與政治學(xué)，但她卻迷戀上了文學(xué)，并且走上終生從事職業(yè)寫作的道路。《情人》可以說是一部自傳體小說，至少具有濃郁的自傳色彩 。小說以一個年僅十六歲的法國少女，在渡江時與一個中國富家少爺邂逅開始，沿著這條敘述線索，渲染出一幕瘋狂而絕望的愛情悲劇。
《情人》的獨特魅力之一是它的語言，她的語言對歷史具有俯瞰式的洞察力，對回憶的積壓表現(xiàn)得富有張力、深邃、沉痛，從而使文章中充滿了悲絕的意味，讀后讓人唏噓不已而又回味無窮。她是那種把風(fēng)格與先鋒視為至高目標(biāo)的作家，也是那種善于制造警句的作家。對語言的挑剔使得她的小說具有極強的沖擊力與震撼力。
《情人》的魅力之二是它場景唯美的'描述。你看《情人》的場景：八十多年前的一個夏天，殖民地時期的越南，發(fā)黃的湄公河上漂浮著菜葉、雜物，河水湍急，大地傾斜。輪渡上佇立著一個打扮不倫不類的少女，她頭戴一頂男帽，腳穿一雙廉價卻綴滿飾片的鞋子，一只腳踏在舷欄上，眺望遠(yuǎn)方。大膽又不失含蓄的鏡頭處理；最后，那場不同尋常的唯美的離別；那首肖邦的圓舞曲，小姑娘終于輕輕滑落的淚水……
《情人》的魅力之三是它的基調(diào)的絕望。筆下的愛情是絕望的，靈魂是絕望的，肉體是絕望的……甚至連語言都是絕望的……在《情人》里，湄公河上十六歲的白人小姑娘與中國北方的黃皮膚男人的愛情就是如此。
《情人》的最大魅力還在于它的自傳性 ，真實的自傳性。作為“情人”的杜拉斯，以一個白發(fā)蒼蒼的女人，在歲月的風(fēng)塵染白鬢發(fā)之際，回眸那段塵封已久的異國戀情，依然有力量用極其慘痛的語言表達(dá)出人生的悲劇，把愛與恨演繹得如此分明、緊密，這不能不說是一個奇跡。《情人》中絕望無助的愛，無言悲愴的離別，愛到盡頭的孤獨感，使人流涕，令人癡迷。把愛情的本質(zhì)闡述得如此淋漓盡致。也許，那份傷痛，那份絕望的無助，那份無法理解只可體察的蒼茫。 一份值得用一生去懷念和回憶的愛情，即使是無望，同時也是幸福的。
《情人》的讀后感 2
“一個年輕人的青春是美的，一個老人的蒼老同樣是美的�！�
這是讓科克托在《存在之難》中的一句話，當(dāng)我讀到這句話時，象是被什么東西擊中了似的，頓時腦子一片空白。記得曾經(jīng)讀杜拉斯《情人》也有這樣的感受，小說是這樣開始的：
我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：“我認(rèn)識你，永遠(yuǎn)記得你。那時候，你還很年 輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特意來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面 容。”
“我已經(jīng)老了”，這個被王小波稱為“無限滄桑盡在其中”的開頭，摻雜了太多的`驚嘆、執(zhí)著、哀傷、凄絕和等待。所有這些滄桑的感受猛然向你砸來足以令你昏 厥。杜拉斯是一個令人膽戰(zhàn)心驚的女王，她的文筆，用王小波的話講，是“極端的精美，讓讀小說的人狂喜、讓打算寫小說的人害怕”。讀她的文字就象在那個燥動 不安的夏日午后，無意中闖入了她的宮殿掀起帷幕的一角，偷窺到她內(nèi)心的隱痛一樣，即使只言片語也足以讓孤寂的夜空頓時被閃電全部撕破，語言帶著雷電，從天 上直撕毀到地上。同時，也領(lǐng)略到了她的困頓、固執(zhí)和殘忍。就象她在《情人》里說的：“我知道，每次不把各種事物混成一團(tuán)，歸結(jié)為唯一的極壞的本質(zhì)性的東 西，那么寫作除了可以是廣告以外，就什么也不是了�！笨梢�，杜拉斯的固執(zhí)如同她中年以后容貌急劇變化的照片不可理喻。曾經(jīng)美麗的杜拉斯被固執(zhí)與任性消滅 了，被酗酒殺害了，惟有拿華貴的文字當(dāng)她的祛皺霜。她在《勞兒之劫》中寫道：“這個女人是自己毀了自己，又是為了什么毀了自己?”杜拉斯何嘗不是如此。
有人說杜拉斯是力量的暴君，是個玩火者，也是一個情人。你可以不喜歡她，但你無法拒絕她。在杜拉斯的語言藥店里，裝滿毒藥的瓶子往往會混合著 解毒劑。她會讓你在短暫的痛苦中保持著持續(xù)的清醒，感受到短暫與永恒、狂迷與冷靜、殘忍與寬容、活著與死亡都包皮裹在界限與無限中。
博爾赫斯說：“人類的三個能力：記憶、理解、意志并非學(xué)究式的幻想�！彪S著歲月的流逝，人人都被迫背上越來越沉重的記憶負(fù)擔(dān)，你可以失去記 憶，但不能失去對記憶的知覺，否則你想從某個地方重新開始就拾不起來了。“它會在做夢時，在夜間工作時，在翻閱一本書或拐過一個街角時浮現(xiàn)出來”。只有那 些真正理解了意志力在時間的記憶里耐心等待的人，才能戰(zhàn)勝時間，在某個注定的時間“特意來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時候更美，那時你是年輕 女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容�！�
無論你愿意與否，在這里，我們都不能不提及愛爾蘭詩人葉芝那首寫給他的至愛毛特崗的情詩——《當(dāng)你老了》。靈魂與靈魂超越時空與肉體在詩句中對歌，歲月的滄桑在愛意下屈服。
《情人》的讀后感 3
《情人》其暢銷之劇足可與《飄》相媲美。一個飽經(jīng)風(fēng)霜的女人在白發(fā)暮年之際，回眸那段塵封已久的異國戀情，居然有力量把愛與恨演繹得如此動人心魄，這不能不說是一個人間少有的奇跡。她在作品里所表現(xiàn)的那種傷痛，那種無助，那種絕望，那種愛到盡頭的孤獨，使人流涕，使人癡迷。那是一種無法理解但可提察的蒼茫恒源的美麗，也是最能震撼讀者心靈的核心所在。
一九八零年夏天，杜拉斯六十六歲的時候，一個二十七歲的年輕人走進(jìn)了她的人生，與她共同編織了她一生中最神奇的，最動人的愛情故事。
看完了這部小說我淚流滿面，我被他們那種超俗的愛戀所感動。現(xiàn)在社會情人是一個貶義詞，是說有家庭人的情人。而杜拉斯和她的情人都是無婚姻關(guān)系的單身男女，其實他們是一種事實婚姻吧。在我心里他們是真正的夫妻。一對男女可以超越年齡的約束和世俗的壓力而生活到一方老死真讓我感到情愛的偉大與神圣。現(xiàn)在的男人追求的是青春與美貌，尋找的是肉體的刺激與享受。杜拉斯的情人—揚·安德烈他所追求的是情、是杜拉斯靈魂的美、是杜拉斯的奇異的思想和超人的才華、是杜拉斯人格的`魅力！
現(xiàn)在的女人追求的是男人的錢財、男人的權(quán)勢利益，追求的是物質(zhì)上的享受。誰還會再為愛情去樹立豐碑，堅守一塊心中的樂園？男男女女活的好現(xiàn)實，非�，F(xiàn)實的活著，平淡了就出去風(fēng)風(fēng)火火的玩一玩；家庭是家庭，戀愛是戀愛，分的清清楚楚，又有幾人能把愛情進(jìn)行到老，恪守到死？唯一與忠貞只是嘴邊的一個遙遠(yuǎn)的童話。
在我眼里，情人—楊·安德烈是一位真正的懂得愛的男人，杜拉斯一個快七十歲的女人即使再會保養(yǎng)再顯得年輕也不會有少女柔嫩的肌膚和充滿激情有活力的身體了。他愛的是她的才華他們在一起的動力是兩顆心的交融，心靈的吸引�，F(xiàn)代人又有誰還會為品行的高貴，靈魂的純潔而感動呢？
親愛的朋友，我為他們高歌！為他們祝福！祝福他們在天堂一樣的幸�？鞓�，做神仙伴侶逍遙自在，享受愛的甜情蜜意.........
《情人》的讀后感 4
今天恰值情人節(jié)，再度翻出杜拉斯的《情人》，細(xì)品其中滋味。
瑪格麗特.杜拉斯是法國當(dāng)代著名的小說家、劇作家、記者和電影藝術(shù)家。70歲那年,她的自傳體小說《情人》獲得1984年的龔古爾文學(xué)獎——法國最高文學(xué)獎項。杜拉斯的父母都是法國小學(xué)教師，因輕信當(dāng)時政府的宣傳，背井離鄉(xiāng)來到法屬印度支那殖民地（越南西貢），希望能在當(dāng)?shù)匕l(fā)財。但父親在瑪格麗特年幼時就因病告別了人世，留下母親瑪麗·多納迪厄一人靠微薄的薪金撫養(yǎng)3個孩子，家境非常貧寒。
第一次知道杜拉斯是在王小波的《一只特立獨行的豬》里，王小波對作者杜拉斯及譯者王道乾都極為推崇，他說“就如達(dá).芬奇畫出了他的杰作，別人不肯看，那是別人的錯，不是達(dá).芬奇的錯；米開朗琪羅雕出了他的杰作，別人不肯看，那是別人的錯，不是米開朗琪羅的錯�，F(xiàn)代小說有這樣的杰作，人若不肯看小說，那是人的錯，不是小說的錯�！薄肚槿恕肪褪沁@樣一部小說。
鬢飛霜雪的.杜拉斯用飽含深情的文字寫出《情人》，晦澀難懂的文字，現(xiàn)實和回憶交織的架構(gòu)，澎湃又低沉的情感，會讓人無所適從。她的書是需要反復(fù)閱讀的，我覺得看任何小說，都要了解作者的生平性格愛好，小說描寫的生活場景，只要慢慢捋順這些的脈絡(luò)，就會明白作者想表達(dá)什么，會有柳暗花明的欣喜。小說開始非常簡單，年紀(jì)愈大，我愈認(rèn)可大道至簡，敢于如此開頭的人，往往比較徹悟：
我已經(jīng)老了。
有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：“我認(rèn)識你，永遠(yuǎn)記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容�！�
“繼而引出極度的痛苦，深可悲戚的情景，而運筆又偏于枯冷，激情潛于其下，悲劇內(nèi)容既十分沉重又彌漫全篇，很是低沉悲傷。” ——譯者王道乾
在愛情的開始時杜拉斯是這樣敘述的：“才十八歲,就已經(jīng)是太遲了。在十八歲和二十五歲之間，我原來的面貌早已不知去向。我在十八歲的時候就變老了�！谝簧钅贻p的歲月，最可贊嘆的年華，在這樣的時候,那時間來去匆匆,有時會突然讓你感到震驚。衰老的過程是冷酷無情的。我眼看著衰老在我顏面上步步緊逼,一點點侵蝕，我的面容各有關(guān)部位也發(fā)生了變化，兩眼變得越來越大，目光變得凄切無神,嘴變得更加固定僵化，額上刻滿了深深的裂痕。”還在青春年華時，作者就已經(jīng)在哀傷容顏已逝；當(dāng)她年老時，卻依舊渴盼心儀的情人主動來找她——不但愛她年輕時的臉龐，更愛她現(xiàn)在備受摧殘的面容。依舊是少女情懷，對愛情的向往從未失去。
只有到了一定的年齡，并且修煉到了一定境界，才能理解作者這種低沉的、略帶悲涼的自戀。冷漠的母親，貪婪的大哥，懦弱的小哥，生活是那么的無助。在高檔餐廳里，燭光晚餐進(jìn)行中，情人居高臨下地笑著宣布，我不能娶你，因為你已經(jīng)不是處女了。她邊抓緊時間狼吞虎咽邊同樣笑著回答，那太好了，反正我不喜歡中國人。他對她說：“你來找我，是為了錢�！彼谑歉f：“我來找你，是為了錢�！苯^望是那么的徹底。
文化無國界，人心無國界。倘若有區(qū)別，那一定是制度和環(huán)境導(dǎo)致的。虛偽、貪婪、懦弱、好斗、妒忌、敏感……，在作者的筆下，和我的鄉(xiāng)下何嘗有什么區(qū)別？這里絕無貶低之意，我愛我的家鄉(xiāng)和家人，我直面人性的光輝和鄙下，我和作者一樣——縱使世人皆嫌我棄我，也絕不妨礙我的自悅自喜！對自己好的只有自己。70歲的作者通過書中主人公的自述，向我們表達(dá)了她對美好生活的幻想和對愛情的追求。在杜拉斯的傳記里，最后說到了杜拉斯的床頭放著那個中國情人的大幅照片，那張照片一直陪伴著杜拉斯，直到終老。有人說，得不到的永遠(yuǎn)是最好的——那一定是寫給別人看的。實際上珍惜得到的才是正解�，F(xiàn)實中，作者杜拉斯在70歲時找了一個27歲的小鮮肉，陪她走完余生，何其快哉！她會是癡迷于夢中情人的人嗎？
《情人》的讀后感 5
這是一個悲劇，一個兒子與情人的悲劇。Mrs Morel不幸福的婚姻生活讓她把對丈夫的愛轉(zhuǎn)移到了兒子身上。婚后不久，Morel夫婦便失去了對婚姻的激情。Mrs Morel對丈夫很失望，但由于內(nèi)心深處曾經(jīng)愛過丈夫，她沒有選擇離開。孩子們的到來成為她撐下去的動力。大兒子 William長大成人，她對生活充滿了希望，可William不幸染病去世，她傷痛令人欲絕。之后，她便把希望寄托在二兒子Paul身上，而Paul也很明白母親的心，對母親一直都很好�？墒沁@種特殊的母子關(guān)系卻造成了最終Paul的悲劇。兒子就是兒子，如果把兒子當(dāng)情人對待，那份愛已不再純潔。
當(dāng)Paul與 Miriam 戀愛時，Mrs Morel害怕Miriam把Paul從自己身邊搶走，一直不同意他們交往。最終Paul也沒能和Miriam在一起。當(dāng)然，除了受阻于他母親外，還有這兩個年輕人自身的原因。Miriam是個很要強的女孩，她對Paul的愛讓Paul無法自由呼吸。Paul不能把自己的一切交給這個女孩，而Miriam想要的卻是他的所有。他的身體、他的靈魂、他的一切。Paul不能承受這樣的愛，最終和Miriam分開。愛也是需要自由的，如果不能輕松地面對彼此，那么這份愛將在親密無間中窒息。Paul和Clara的`愛最后也結(jié)束了。雖然Mrs Morel沒有像討厭Miriam那樣討厭Clara，但Paul和Clara還是無法繼續(xù)下去。Clara是結(jié)過婚的人，她希望有堅強的依靠，而Paul無法給她安全感。Paul因為母親的原因?qū)橐鲇锌謶指小Ｕ劦浇Y(jié)婚她總是搖擺不定。Clara想得到Paul的全部，而Paul做不到，兩人最終分手。Clara回到了丈夫身邊，她覺得丈夫深愛著她，愿意為她付出，能讓她依靠，而Paul卻不能。故事最后，Mrs Morel生病去世了。家里失去了軸心，而不再是家了。Mr。Morel覺得更加孤獨了，以前雖然他與妻子沒有心靈上的溝通，但至少回家有人陪在身邊，而現(xiàn)在他什么都沒有了。他無法承受這種孤獨，去別的地方住了。而Paul失去了一直相依的母親，好像一切都失去意義，天空不再明亮，他在黑夜掙扎著。失去了母親，他失去了這么多年已經(jīng)習(xí)慣了的生活方式，她迷失了自己。雖然他曾恨過母親，還說過如果她活著，他就不能遇到適合自己的人，現(xiàn)在Mrs Morel走了，可Paul并沒有與Miriam結(jié)婚，雖然他知道他從內(nèi)心依附于她，可他最終決定放棄�；蛟S是因為他太了解Miriam，他無法承受Miriam的愛。或許是他內(nèi)心信賴于母親，失去母親，仿佛失去了一切。
愛，要全身心投入；愛，不要超越愛的底線；愛，要讓彼此自由呼吸。
《情人》的讀后感 6
對我來說，我覺得現(xiàn)在的你比年輕的時候更美，那時你是年輕的女人，與你那時的容貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。——杜拉斯《情人》
一、初讀
我在閱讀這部作品的過程中，閱讀感受并不是特別好，因為這種作品的文字讀起來并不是很順暢，這種特殊的寫法，容易讓我聯(lián)想起了《喧嘩與騷動》，兩者的共同點就是內(nèi)容有閱讀障礙，它把讀者的門檻提高了，它只對可以欣賞它的讀者開放。同時需要讀者幾次放下幾次拿起，我是絕對無法做到一氣呵成的讀完。
這作品里的文字就像是被作者瑪格麗特控制擺弄的物件，一格一格的放在那里。我的心告訴我，這是一本有閱讀挑戰(zhàn)的書，需要我用高度集中的注意力來閱讀。因為它不似一般的小說，按照一定的順序或是情節(jié)安排，推進(jìn)故事的發(fā)展。她打破讀者原有的閱讀節(jié)奏，一頓一頓，一卡一卡的說，甚至于說它面對的讀者，不是大眾而是能跟的上她內(nèi)容的讀者。作品里運用大量的短句，讓你閱讀到的信息是零碎的。它不把完整的故事一五一十、理順來給讀者看，它采用倒敘、插敘、順敘，一會兒是年輕的姑娘，一會兒是老太太。如果讀者不仔細(xì)琢磨，你就會不知作者所云。
因為小說的語言是碎片化的，所以勾勒出來的形象和場景也是碎片化的。我匍匐在圖書館的桌面上，閉上雙眼，在腦海中嘗試勾勒人物形象，立馬就可以浮現(xiàn)出瘋狂而溺愛大兒子卻算計女兒的母親形象，也能想象無情無義、品行惡劣的大哥哥，以及被大哥哥打壓性格膽小懦弱的小哥哥形象。這個家庭里的每一個人都是怪異的存在，這個家庭里的人不是傷害就是被傷害。
他們的形象都是有特點的，至于作品里的主人公“我”，我卻只能喚起冷漠、悲傷、瘦小這幾個形容詞，我還得翻回作品，才能完善她的人物形象�！拔摇钡那槿�，那個中國富商少爺，一個很貼近中國少爺?shù)膫鹘y(tǒng)形象，卻又超乎我預(yù)期之外的存在。他是愛“我”的，但他也是怯弱的，正如他羸弱的身軀一樣。少爺?shù)慕?jīng)濟(jì)不獨立，能力有限，加上家中不茍言笑專制的父親。注定這段關(guān)系是沒有結(jié)局的，人種和地位經(jīng)濟(jì)的差距，都有著重重障礙。兩人的心里都明白，這種情愛關(guān)系終有一天會斷絕的。
我承認(rèn)在這一部作品面前，我是一個失敗的讀者。面對這樣一篇中篇小說，它的思想是跳越的，用悲傷的基調(diào)，把場景拆裂開來。一個故事不完整講完，而是穿插進(jìn)行。才說到“我”十五歲，又說到“我”二字二十歲拍的照片又找到了；講十五歲半那年的渡河，又講到照片。這樣的文字安排，都在打磨著我的閱讀耐心。這樣的文字，你不能一目十行。
在我十七歲回到法國時認(rèn)識我的人，兩年后在我十九歲又見到我，一定會大為驚奇。P6
代詞的指向性不明，也講究常常導(dǎo)致模糊性，話語間也不用雙引號引起來，因此腦中常常會有問號閃現(xiàn)，她到底在說誰？常常看過了這一段文字又倒回去重讀，再仔細(xì)聯(lián)系上下文推敲。
我的母親有時對我說，我這一生還從來沒有見過像湄公河這樣美，這樣雄偉，這樣兇猛的大河。P13
她曾經(jīng)要求把他和她葬在一起。P81
他父親做出的決定和他作為兒子作出的決定是二而一的，他們的決心是不可挽回的。P97
在講情人的故事中，還穿插了母親的形象和故事。有時候母親的篇幅還占據(jù)了大部分�！拔摇睂δ赣H又愛又恨�！拔摇币恢痹谠噲D逃離母親。我想殺死我的大哥哥，為了懲罰母親對他的愛，有時候，“我”的腦海中又有這樣的想法“真該把她關(guān)起來，狠狠地揍，殺掉。P25”。貧困的的家境，加劇了這個家庭的矛盾�！昂芫靡詠砦叶紱]有自己合身的連衫裙。我的連衫裙像是一些口袋，它們是我的母親的連衫裙改的，它們本來就像是一些口袋。P22”母親的行為實在是令人費解，在父親生病時，就買了一塊鹽堿地。而也為“我”添置了一個鑲金帶的高跟鞋，平檐玫瑰色男士呢帽。母親知道“我”搭上了富家子弟，但為了錢，她可以默許。默許女兒成為別人的情人。
情人是“我”十五歲半的時候認(rèn)識的，那輛渡河上黑色的利穆新車，穿著白色制服領(lǐng)帶的司機和車的主人富家少爺�！拔摇睈鬯麊�？也許“我”只是為了注意錢而注意到他，也許在他哭泣的.時候，“我”也是有感情的。相反他愛我，他喜歡我所以才會迷戀我，迷戀我的身軀。一年半之后，我們的故事結(jié)束了。“我”離開了越南，回到了法國，而他則謹(jǐn)遵父命，迎娶了中國未婚妻。
二、再讀
沒有感性的天才，就不會有杜拉斯《情人》那樣的杰作�！冻聊拇蠖鄶�(shù)》王小波p55
你知道的，這樣的作品，只讀一遍是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。又或許是那顆不愿就此安放的心，讓我從收起的書架上，再次找出這本書閱讀起來。我想看看，這部被世人追捧的書，到底有怎樣的吸引力。
不像一開始的一無所知，有了之前的作品內(nèi)容了解，加上課外的杜拉斯百度資料搜索，閱讀的過程就順暢許多。
再次閱讀后，那種悲傷的情感再次襲來，它包圍在我身邊，凝固著周圍的空氣。因為我不再拘泥于這個情節(jié)接下來要講什么，所以我更關(guān)注里面的細(xì)節(jié)和情感。這一打零碎的片段，也能在我的腦海中分門歸類。關(guān)于母親的、情人的、大哥哥和小哥哥的。我都不再怕她不按常理出牌的節(jié)奏打亂，因為我已經(jīng)能夠做到心中有數(shù)。
對于母親的形象，有了一個新的改觀。用作品里的話來恰當(dāng)?shù)男稳菽赣H是這樣說的“她是讓貧窮給活剝了的母親”。貧窮讓母親沒有活下去的勇氣，她每天都在掙扎，在灰心失望之中。她知道女兒打扮的像小娼婦一樣吸引別人的注意了，但只是因為“母親是無知的，如何教養(yǎng)孩子也缺乏知識”。但關(guān)于廉恥，她又非常注重。她懷疑女兒與少爺有染，她哭她這一生多災(zāi)多難，哭她這個女兒丟人現(xiàn)世。我其實是覺得這兩種思想是很矛盾的。她既想得到富商的錢，又要求男女之間只是單純保持曖昧的關(guān)系，是不可能的。她是一個可憐的母親，她把所有的愛給了大兒子，但是那個最疼愛的大兒子，卻吞噬了她的靈魂，除了不斷攝取她的財產(chǎn)，50多歲仍是無所事事一無所獲�？墒撬龕鄣矫杀瘟穗p眼，在她的心目中，大兒子就是最好的。而面對不想考教師會考而喜歡寫作的小女兒，絲毫不在意。而我對母親的愛恨是交織的。在“想到不能讓母親生前得到快樂，不能把害母親的人都?xì)⑺溃驗閼嵑薅奁��！?/p>
回到情人的身上。兩個孤獨的靈魂碰撞在一起，是一個悲劇吧。富商少爺是一個孤獨的人，她也是。但與少爺?shù)墓陋毑煌�，她的孤獨里面包含了許多情感，也就多了一份冷酷。我試圖在文字里面找到她是否有愛過他的足跡。在她離開西貢之后，為他守身兩年的童貞，如果這可以算的話。對于那個男人，我是替他感到心酸。他求她愛他。
他對我說：是因為我有錢，你才來的。我說我想要他，他的錢我也想要。p42
從一開始他們的地位就是不平等的，雖然在物質(zhì)上無法匹及，但在精神上，“我”無疑是站在高點，支配著他。他害怕“我”的離去，“我”卻對這種狀況淡然、冷靜一些。他總是哭，他的英雄氣概是“我”，他的奴性是他父親的金錢。
少爺是個大男孩，而“我”是個成熟的小女孩，我們擁抱在一起，互相安撫彼此千瘡百孔的軀殼。
我們一起用雙耳甕里倒出來的清水洗浴，我們擁吻，我們哭，真值得為之一死。p83
不可能的結(jié)局還包含著種族問題。作為白人女性，在公交車、渡船以及學(xué)校，都有著特殊的對待。甚至在母親打罵“我”的時候，“我”也只有選擇撒謊，通過貶低“我”的情人來增加說服力。
我說謊了。我發(fā)誓說沒有事，我什么也沒有做，甚至沒有接過吻。我說，和一個中國人，你看我怎么能，怎么會和一個中國人干那種事，那么丑，那么孱弱的一個中國人？p60
這是一部帶有自傳色彩的小說，杜拉斯說所以的一切都是寫過的，關(guān)于母親、兩個哥哥和情人。我很欣賞譯者王道乾在序里的總結(jié)：運筆又偏于枯冷，激情潛于其下，悲劇內(nèi)容既十分沉重又彌漫全篇，很是低沉悲傷。
在作品的寫作上，這種創(chuàng)新式寫作風(fēng)格不是大部分人可以模仿的。這些文字，需要作者細(xì)膩的心思，才能書寫出來。雖然我還是沒能領(lǐng)悟到深刻的東西，但隨著年齡的增長，我希望能夠帶來靈感的閃現(xiàn)。
《情人》的讀后感 7
不知是我看書少，還是它優(yōu)秀，《情人都拉斯》是我第一次想一口氣看完的書。
按理說應(yīng)先讀杜拉斯的《情人》當(dāng)作預(yù)習(xí)，從她的書中可以先了解她的性格和風(fēng)格。但由于這本《情人杜拉斯》是寫她的而不是她寫的，是她真實生活的寫照。據(jù)說她的人生經(jīng)歷比她的小說更離奇曲折，她的性格、生活和成就，傳奇得令人發(fā)指…所以《情人杜拉斯》就更加吸引我。雖然知道《情人》其實也是她的自傳式小說。
很難想象一個二十七歲的男人，從讀一個女人的第一本書開始，便完全迷戀于她，從此他的生命里沒有親人朋友，只有她和她的文字，他完完全全的屬于她，除此之外不做任何事。那年她六十五。他們見面了。
他去找她了，在7年瘋狂的給她寫信之后，她終于回復(fù)了，她同意見面了。他便留了下來，十六年，直到1996年3月3日，她走了，結(jié)束了…
他們經(jīng)歷相愛、快樂、吵架、傷害、平淡，幾乎無時無刻不在一起，我想支撐他們關(guān)系直到最后的，是文字，她的文字，她的書，就像作者說的：只有文字的真實。
作者用了太多的`重復(fù)句式，有時顯得啰嗦，如“我留下了，我還是留下了，我就這樣留下了…”，或許這種反復(fù)更能抒發(fā)作者強烈的情感。順敘，插敘，倒敘…模模糊糊，反反復(fù)復(fù)，甚至到后面看得有點煩，就像他們親密得讓彼此厭煩，之后又重新來過。
一方面，句式重復(fù)，敘述重復(fù)，邏輯混亂，有時叫人看不懂，有時就像在看作者的自言自語，或者胡言亂語。
當(dāng)然，誰都可以不用懂，因為這是他們的故事。
另一方面我又著迷于他的癡狂，他不想且不做任何事，任何人都與他無關(guān)，從1980年以后他就只做一件事情就是和她在一起，就像她畢生都在寫作直到臨終。
書讀完后我知道卓越的人都是孤獨甚至是癲狂的。我知道作家的心靈是純凈、感性、悲觀且敏感的。我崇拜他們可以用畢生追求并執(zhí)著于一件事，我也看到他們在單一生活中的憤怒和絕望。我知道不管是作家、心理學(xué)家、藝術(shù)家或是別的什么人，要保持心智不受困擾就要把幻想與現(xiàn)實分開，保持清醒的客觀，避免走入瘋癲狀態(tài)；也知道真正好的作品就是忘我的人物合一，因為在杜拉斯的小說里，她就是故事，在杜拉斯的生活里。
《情人》的讀后感 8
此刻我讀完了這本早已加入閱讀計劃的《情人》，還有4個小時就要進(jìn)入考場，我坐在圖書館，卻迫切又固執(zhí)的想說些什么�！拔以�18歲就變老了”。我試圖去浪漫地解讀這句話，
我在十八歲的時候就變老了
我在18歲前遇見了一個人，遇見他的日子我過完了我的一生。他走了，我也老了。
兩個人就像大海里的兩個溺水者，沒有浮木，只有互為浮木。因為孤獨，因為相似所以致命的吸引著，可是誰都沒有辦法救贖誰。無力又麻木，只有兩個人的相處，試圖逃離出這無垠的大海。
最后的告別，是我乘船而走，我不知道風(fēng)浪何時來臨，就像我不知道何時會想起你，忘掉你。我們在海上告別，從此不聞過往。
當(dāng)我再見到你，我還依然愛你，
我認(rèn)識你，永遠(yuǎn)記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的'面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。
《情人》的讀后感 9
讀這本小說是受一個師姐的讀后感所影響的。昨天晚上三小時讀完了這本小說，最大的感受是獨立的個體對愛的定義是不一樣的。結(jié)局出人意料，遠(yuǎn)野為了情人離婚，拋妻棄子，但修子卻和遠(yuǎn)野分手了。按照中國傳統(tǒng)，情人好不容易修得正果，坐上正宮的寶座，應(yīng)該是皆大歡喜。為什么修子反而分手呢？因為感受不同了，文中的修子極其自私，不是她在人際交往日常生活工作中自私，是她在認(rèn)知和情感里極其自私。她享受個人獨處時光，樂于和遠(yuǎn)野過二人世界，不愿意對別人負(fù)責(zé)，更不關(guān)心其他人的感受。就像最后，遠(yuǎn)野為了修子拋妻棄子，不顧一起地想和她在一起，修子卻退怯了。她不想承擔(dān)遠(yuǎn)野為她犧牲所帶來的后果與責(zé)任。
若換在我身上呢？如果我喜歡??的人為我不顧一切，拋妻棄子，只是為了和我在一起，和我結(jié)婚，我會接受嗎？我現(xiàn)在的回答是和修子一樣的做法：離開。不是不愛，是那份對方為你做出巨大犧牲所帶來的愧疚與壓力都會讓你無法忍受。而且，一旦你和他結(jié)婚，以后的日子還是回到了他之前離婚的平淡日子。與其這樣，不如分開，保持新鮮與神秘，那樣最初的那份愛也會銘記一輩子。
這本小說寫得很好，把女性在現(xiàn)實生活中所遇到的事情都如實描述出來了。里面的人物我們或多或少都能找到自己的'影子。更為重要的是，把女性的心理活動刻畫得淋漓盡致。
修子精神和經(jīng)濟(jì)都獨立，盡管她年齡較大仍單身，但絲毫不影響她對自己的認(rèn)識。她說過到了她這個年齡，她是不會為了別人而改變。
我現(xiàn)在就有點像修子，堅信自強則萬強。我不會為了一份依靠或者僅僅為了一份保險而匆忙結(jié)婚。如果雙方?jīng)]有最起碼的愛，以后幾十年又如何走過呢？
但我欣賞的是她的獨立，不喜歡的是她太過于自私，不為其他人考慮考慮。
《情人》的讀后感 10
說實話，這本書的前半部分我并不看好，被冗長繁雜的文字和時間模糊的跨度折磨的喪失信心，我甚至懷疑過這本書的水準(zhǔn)。但是反復(fù)的勸慰自己，它肯定有它的獨到之處，否則也不會有如此高的成就。于是我重新整理思緒，再次進(jìn)入到角色里面。才發(fā)覺，作者之所以長篇累牘的敘述家庭瑣事和社會背景，是為了迎合她的內(nèi)心感受，她想讓讀者們知道，她所有的愛恨情仇，都是基于她的生活背景。如果認(rèn)識原來的我，就會原諒現(xiàn)在的我。
最令人感慨的就是男女主人公之間深沉而無望的愛情，在那樣的年代，他們的結(jié)合是錯誤的'。但是，對于他們自身而言，是無比幸福而快樂的。然而，故事最終仍舊是個悲劇。世界上最遙遠(yuǎn)的距離莫過于，兩個人明明相愛卻不能在一起。那是怎樣的一種時間和空間的惆悵和折磨呢?
這本書最精彩的地方是后半部分，作者的筆鋒愈加凝練，一段段色彩凝重的自然風(fēng)景把故事渲染的美麗而絕望。而男女主人公無時無刻不在承受離別的撕心裂肺和傷心欲絕。愛，不能光明正大的愛;恨，只能壓制的心底�？粗拘�，摸著疼，真是無盡滄桑盡在其中啊。
“我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：‘我認(rèn)識你，永遠(yuǎn)記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你妹，現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。’我常常憶起這個只有我自己還能回想起而從未向別人談及的形象。它一直在那里，在那昔日的寂靜之中，令我贊嘆不止。這是所有形象中最使我愜意，也是我最熟悉、最為之心蕩神馳的一個形象�！�
《情人》的讀后感 11
我不知為何杜拉斯直到七十歲才提筆銘刻下一段普藍(lán)色的回憶，并像穿膛的利劍般真切。
而她曾說過：“愛之于我，不是肌膚之親，不是一疏一飯，而是一種不死的欲望，是疲怠生活中的英雄夢想�！笨是髮懙竭@里，像噴雪的江河，滿眼絕望卻不乏激昂。在這樣一往無前的追求里，沒有真正的交談，只有相互相應(yīng)的哭泣，像凝重而自由的湄公河，攜尸首在深不可測的漩渦中，奔向遠(yuǎn)處。
所以說生活是熱烈的，又是無奈的。生于連綿的山丘之中，對于這種情感的見識是像骨肉一樣真實的。我能輕易攀上一峰之頂，卻不見危樓高百尺的莊嚴(yán)，消逝在視野深處的曠野，更沒有鋼風(fēng)鐵水的掙扎，多的是其行不遠(yuǎn)的輕薄的無奈。我能清晰地看見玫瑰紅和粗鋼藍(lán)交織的天空中，平靜和喧囂一樣在涌動翻騰，走動逼近。而就在視線之中，我可以毫不費力地辨出回家的方向。有時不禁感嘆，安逸未免也是可怕的。
“她所選擇的方向正是世界旋轉(zhuǎn)的方向，迷人遼遠(yuǎn)的東方�！弊x到這句話時，總覺得霎是感動，原來世界也在奔流。河水從洞里薩，柬埔寨森林順流而下，卷走生命的足跡，卻留下了冗長的回憶。
我相信回憶的力量，也從不懷疑其深度。在時光的游絲中停住，回望生活，我們可以毫不動搖地著手信仰。但真正的悲劇，是從屬一個家族的。杜拉斯的母親在臨走之前，讓四五頭綿羊圍在她的周圍。湄公河沒有結(jié)冰期，但河流似乎凍結(jié)在了一起，讓思想在河底回流。這時候，她必定會想起那些破滅的希望，冰冷的祈愿，像挽歌一樣被輕輕唱起，終凋萎落地。
同樣，在駛向法國的輪船上，杜拉斯還是出于悲傷，在肖邦的圓舞曲中哭泣起來，因為金錢而愛上那個中國男人的自欺之言在情感的逆流中不攻自破。
“君淚盈，妾淚盈，羅帶同心結(jié)未成，江頭潮已平�！币苍S在奔流和停泊之中，我們才更能體味生命之中的快樂及煙火燃盡的苦澀罷。
而這樣的生活態(tài)度是屬于流浪者的，他們擅長轉(zhuǎn)移歷史片刻的角度，道出選擇的'意義和真諦。王爾德曾說，“我們都生活在陰溝里，但仍有人仰望星空”。也許正是如此，我情愿丟棄行囊踏上旅途，迷失在山光水色之中，忘記快樂背后不可言喻的艱辛。
每次與美好的時光擦肩而過，我并不后悔，它興許正和我同行。走到以前住過的地方，灰綠帶紫的藤蔓盡現(xiàn)墻角，不免會感覺清涼。我總會遇見以前的鄰居，他大概已經(jīng)五十幾歲的樣子，下巴上的痣顏色變淡了些，青灰色的胡子略長。他會有些驚訝地向我問好，隨便談及以前我大哭時滿臉漲紅的樣子或其他角落里的故事。這樣的下午，是最容易讓人感到激動的。
抬頭的瞬間，變幻莫測的云彩慢慢散開，延展微笑并伸出手臂。從西斯廷到莫高窟，我同世界一起奔流。
《情人》的讀后感 12
瑪格麗特杜拉斯《情人》奪冠：湄公河上的秘密往事
初識瑪格麗特杜拉斯，是在一本名為《讀者讀點經(jīng)典》的雜志上。杜拉斯本人最有名的作品，大概就是《情人》了。
它的開頭實在是精彩：我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：“我認(rèn)識你，永遠(yuǎn)記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美。現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在的你比年輕的時候更美。那時你是年輕女人，與你那時的容貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容�！�
秘密往事在湄公河搖晃的水波中徐徐展開。那時，她才十五歲半，每天從學(xué)校往返到家需要乘坐湄公河上的渡輪。也就是在湄公河的渡輪上，他的形象第一次就已經(jīng)深深地印在了她的腦海里。他和她開始交談——一個中國人，黃種人，怯怯地開口問著白種人的法國少女。他們第一次就認(rèn)識了，也就是從這個時候開始，他們越走越近。不幸的家庭，去世的`父親、悲哀的母親、放縱的大哥哥、懦弱的小哥哥，讓戴著一頂平檐男帽，穿著舊的真絲連衣裙和鑲金條鞋子的少女陷入對生活的悲觀失望。不僅一次，她想到過死亡，而且隨著回憶，這種感覺越來越強烈。所有的一切，有生之年她所經(jīng)歷過的一切，使她放縱在情欲中，似乎這樣可以得到一絲安慰和解脫。他，出生在一個闊綽的家庭，從小受著千年的傳統(tǒng)禮教的束縛，他變得怯懦，不敢也無法違抗家庭的權(quán)威。他是她的情人，她也是他的情人。但是，這相遇是短暫的，更不可能改寫各自命運的劇本。最后，他和她分開了。最后一次，是在她已經(jīng)踏上去法國的游輪的時候，她熟悉的黑色利穆新汽車在港口停留片刻便開走了。
歸國的船上，音樂聲響起，在人們的光影交錯中，她似乎是幡然醒悟：她愛他。他是她的情人。告別她后，他遵循千年禮教，娶了一個家鄉(xiāng)的素未謀面的中國女人。
多年以后，他帶著他的女人來到巴黎，撥通了她的電話。他對她說，和過去一樣，他依然愛她，他根本不能不愛她，他說他愛她將一直愛到他死。
愛情、死亡和希望是貫穿小說的主線。三者交織又彼此糾纏。杜拉斯用極具個性的語言展開一段湄公河上的秘密往事的訴說。據(jù)說《情人》這部小說是在杜拉斯70歲時才開始創(chuàng)作的。而創(chuàng)作的契機，和故事的結(jié)尾一樣，都是多年以后來自情人的一通電話。作者有過在越南（當(dāng)時是法國殖民地）生活的經(jīng)歷。這部小說是一部自傳色彩很濃的小說，但是，自傳體小說不等于自傳。但對于書中的提到的情人，作者本人不愿多說�！肚槿恕酚�1984年獲得法國龔古爾文學(xué)獎，出版不久即獲得了熱烈的反響。
在我看來，白人少女和華裔闊少終究是走不到一起的。命運的劇本早已寫好。首先，種族身份的差異為不可能埋下伏筆。再次，少女的家庭背景、人生經(jīng)歷、成長個性與闊少家族的傳統(tǒng)禮教的束縛加速了情人的分離。往更深層次去探究，不得不提到的就是“殖民主義”。書中提到過，當(dāng)時許多法國人以能夠去到殖民地為榮，殖民主義在國內(nèi)盛行。對西方人來說，殖民主義象征著成功，意味著“文明人”去開化“野蠻人”。但其實呢？殖民主義本質(zhì)上是資本主義發(fā)展到帝國主義階段的產(chǎn)物，加速瓜分世界領(lǐng)土，給被殖民地的人民帶來了深重的苦難。小說中，就算是法國人的家庭，在殖民地也不會受到多大的善待。少女的父親來到殖民地沒多久就去世了。母親曾經(jīng)買過一塊靠海岸的土地，但因為沒有予以當(dāng)?shù)毓賳T好處，獲得是一塊根本不可能產(chǎn)生什么收益的、一年大多數(shù)時間會被海水淹沒的鹽堿地。少女的悲觀與絕望，暗含著對殖民主義的控訴。殖民主義讓她的家庭貧困，殺死了母親、小哥哥，甚至早已殺死了她。
《情人》的讀后感 13
曾經(jīng)是醫(yī)生的小說家渡邊淳一先生對人物的心理解剖非常細(xì)致入微，我不知道主人公小三修子是該褒還是貶。
女主人公片桐修子，三十二三歲的年紀(jì)，相貌清麗身材姣好；有一份穩(wěn)定而游刃有余、收入不錯的工作，獨立買下一套小房；有三五個閨蜜聊天敘舊，還有一個成熟體貼的男人談情說愛；間或還會有個把年輕男性隔三差五地來邀約。
修子與有婦之夫遠(yuǎn)野談情說愛，又決不干涉他的私生活也不讓他干涉自己的生活，只要兩個人在一起的時間是真心地快樂幸福就好。雖說是沒有婚姻，男人走后更多的時候是一個人的寂寞冷清，卻有著充分的自由時間，過豐富多彩瀟灑的生活。小說里無數(shù)次描寫到情人半夜離開，修子一個人融化在沙發(fā)里，享受著一個人的自由時間，聽音樂、喝酒、讓思緒飛翔，安然地享受著一個人的天堂。不管再怎么愛你，也不想放棄我一個人的清靜。當(dāng)然修子也要承受社會輿論的壓力和家人與社會的不理解，有時候心情自然不會好，熊掌魚翅不可兼得。這樣的場景大概是無數(shù)在柴米油鹽里奔波的家庭婦女都會向往的吧。但是她們卻只敢想不敢做。修子不一樣，她只享受遠(yuǎn)野帶給她的愛與利，不履行照顧他生活的責(zé)任。
遠(yuǎn)野要每月給她供養(yǎng)費，更是被她斷然拒絕。作為一個經(jīng)濟(jì)獨立人格更獨立的女人，絕不允許自己的愛情變質(zhì)。我喜歡你是我自己愿意的，我的青春和今后的生活也不是你花錢能買斷的。可遇而不可求的愛情可貴，但我的自由和獨立更可貴。
做情人最大的優(yōu)點是可以忘記日常生活的瑣碎雜事，相互體貼，相互慰藉。難得的見面，使雙方都將自己的美德表現(xiàn)出來。生日呀，兩人初戀的日子呀，每一個有意義的日子，兩人都一起過，那樣的時刻便是最珍貴，最幸福的。而婚姻則不同，一段平凡婚姻，從深情款款到索然無味也好，從愛情到親情的轉(zhuǎn)變也罷，亦或者雙方最終變成仇人。十多年來夫妻間的朝夕相處，期間都要相互袒露多少細(xì)枝末節(jié)，期間要經(jīng)歷多少家庭的重大決定和生活瑣事啊，個中事件都足以讓雙方的人性與品行被一覽無余�？芍^對方的任何一面都大抵能看得清清楚楚。一段平凡婚姻，從深情款款到索然無味也好，從愛情到親情的轉(zhuǎn)變也罷，亦或者雙方最終變成仇人。都說結(jié)婚是愛情的`墳?zāi)梗词褂忻篮玫幕橐銎溟g經(jīng)歷的磨合與滄桑有許多不為人知的地方，如司馬相如與卓文君，李清照與趙明誠
從小目睹父母親的不幸婚姻，修子很早就意識到男人與女人之間，如果沒有共同理想，各自沒有獨立的能力，便很難保持持久的婚姻關(guān)系。這樣貌合神離的廝守，反倒不如各自生活更能保留住愛情的味道。于是在遠(yuǎn)野放棄原配準(zhǔn)備與修子結(jié)婚時，修子卻毅然決然地拒絕了遠(yuǎn)野的求婚。寧愿分手失去這份寶貴的感情，也不愿陷入世俗的男人自以為是而一廂情愿所設(shè)的婚姻桎梏中去。雖然這不以結(jié)婚為目的的戀愛對這男人很殘酷，但是吃著碗里看著鍋里的本就是男人的劣根性，你要離婚是你的事，我卻并不想干涉你的婚姻，將你妻子拉下來坐上她的位置。
修子的愛情卻沒有建立在現(xiàn)實中，而是寄托于她自認(rèn)為的形象中。文中多次寫到，她本以為遠(yuǎn)野是怎樣怎樣，也包括她覺得她和遠(yuǎn)野之間的關(guān)系，是獨立與遠(yuǎn)野的家庭和事業(yè)之外的，她就只是跟遠(yuǎn)野這個人在一起。以至于到了他們在一次收拾遠(yuǎn)野單身公寓的時候，她跟遠(yuǎn)野的妻子碰面，這件事情深深地刺激了她，以至于不想面對遠(yuǎn)野。這是修子第一次被真正的暴露于現(xiàn)實中，遠(yuǎn)野的妻子的出現(xiàn)，并不是讓修子感覺自己在這段感情里面是多么的有違道德，而是讓她第一次真正面對跟她理想中不一樣的遠(yuǎn)野。還有修子想去大阪照顧受傷的遠(yuǎn)野，結(jié)果見到了遠(yuǎn)野的女兒后，出現(xiàn)的一系列的心理反應(yīng)。就因為在大阪那一次見到了遠(yuǎn)野的女兒，以至于在遠(yuǎn)野整個受傷養(yǎng)傷的時間內(nèi)，修子都沒有去看望過他，這也是體現(xiàn)了她對現(xiàn)實的一種逃避，所以結(jié)局的時候，遠(yuǎn)野表示決定離婚了，要永遠(yuǎn)地跟修子在一起的時候，修子就堅決分手了，因為這不是她所認(rèn)為的愛情，不是她想要的愛情。
遠(yuǎn)野不了解她，其實修子真正想要的，是她認(rèn)為的自由生活的浪漫，她不介意遠(yuǎn)野有妻兒，同時也不會接受金錢上的贈予，她渴望成熟穩(wěn)重的愛情，享受被人喜歡的追捧，享受在這種氛圍下享受人生，為了結(jié)婚而結(jié)婚，修子是無論如何不肯遷就的；草率地成個家，依靠男人生活，修子辦不到，畢竟不是天真爛漫、青春無邪的年齡了。所以，她不想失去自食其力的生活，她需要充分的獨立和自由，不受任何人的約束，自由自在地走自己的人生之路。雖然修子多次強調(diào)自己是愛遠(yuǎn)野的，但其實她骨子里更愛自己，所以她會跟遠(yuǎn)野在一起承認(rèn)遠(yuǎn)野是自己男朋友的同時，她也接受岡部要介的約會請求，不喜歡剛部要介卻很享受被其追求乃至求婚。遠(yuǎn)野不了解這些，他不了解修子，準(zhǔn)確的說他無法掌握與其維系關(guān)系的要領(lǐng)，或許遠(yuǎn)野一直跟修子保持著不遠(yuǎn)不近的情人關(guān)系，他們之間更能夠長久。
掩卷長思：每個人都有選擇自己生活的權(quán)利，我無法評判修子與遠(yuǎn)野的是與非。
《情人》的讀后感 14
當(dāng)爸爸的人還在酒館里沒羞沒臊地給別人當(dāng)酒保，然后把自己也喝個爛醉。她鄙視他，然而卻已經(jīng)跟他綁在一起分不開了。要出世的孩子對她是個天大的負(fù)擔(dān)，要不是因為威廉和安妮，她早就無法忍受現(xiàn)在的生活了，成天和鄙陋的人事打交道，在窮苦拮據(jù)中掙扎。
有時候，一個人被生活攥住了，他的軀殼給帶著隨波逐流，就這樣變老，完成了自己的歷程，然而這樣的生活沒有真實可言，讓人覺得生命似乎就從來沒有眷顧過自己。
有時候，她對卿卿我我厭倦了，就想敞開心扉，跟他說些嚴(yán)肅的話題。結(jié)果她發(fā)現(xiàn)丈夫用心在聽，卻什么也聽不懂。沒有心靈上的理解，他們之間的.親密關(guān)系也就無法更進(jìn)一步了。
母親深深地愛著兒子。就在幻滅的苦痛最難忍受的時候，就在生活的信念搖搖欲墜的時候，就在靈魂感到苦悶和孤寂的時候，他降臨到了她身邊。因此她把兒子當(dāng)成了全部，這讓做父親的感到妒忌。
夫妻間的斗爭開始了，那是場可怕而殘忍的戰(zhàn)爭，直到一方死去方才結(jié)束。她拼命讓他承擔(dān)丈夫的責(zé)任，履行父親的義務(wù)。但他和她截然不同。他天性注重感官上的享受，而她卻逼他道德、虔誠。她還強迫他去面對現(xiàn)實。這讓他忍無可忍，于是便爆發(fā)了
是那種不輕易落淚的女人，像男人一樣，要傷心到極點才會真的哭起來，那嗚咽聲撕心裂肺。
男人的魯莽行為像是尖矛一般穿透了她對丈夫的愛。之前她跟他斗爭的時候還心懷氣苦，覺得他跟自己疏遠(yuǎn)了，并時時為此幽怨�，F(xiàn)在她不再為他不夠愛自己而煩惱了。對她來說，他已經(jīng)成了個外人。這樣一來她的生活反而更容易忍受了。
遺憾的是，她跟他太不一樣了。他本來也不是什么了不起的人，但是她無法接受這一點。她要他成為自己想象中的樣子。就這樣，她一心要讓他變得高尚，但這已超出了他的能力。這讓她把他給毀了，也傷害了自己，留下了傷疤。但是她自己的品質(zhì)卻維持著沒有變，另外孩子也給了她安慰。
“我也說不準(zhǔn)到底是不是希望沒錢花，因為他只要有了錢，家里就不得安寧�！�
妻子躺在床上，聽著他在花園里鼓搗東西。他一邊吹著口哨，一邊鋸鋸錘錘。外面剛剛破曉，天青氣朗，屋子里孩子們還在呼呼大睡，丈夫則像個快樂的男子漢一樣忙活著，這樣的時候總能讓她感到溫暖安寧。
兩個人劍拔弩張，腦袋里一片空白，只覺得對方面目可憎，要狠狠罵一通才解氣。她和他一樣，心里也被怨恨和怒火充斥了
他走近她，滿臉通紅，眼里都是血絲。突然他一把抓住了她的臂膀。她害怕得叫起來，拼命掙扎。這時他稍微清醒過來一點，嘴里喘著粗氣，粗蠻地把她推向門口，又用力將她推了出去，砰的一聲關(guān)上門，在里面撥上栓。他回到廚房，跌坐到扶手椅上，頭里的血還在沸騰。他本來就喝醉了，人又已經(jīng)精疲力竭，腦袋慢慢沉到了兩膝之間，就這樣昏沉沉地睡了過去。
。有一陣子她的思想不受控制，腦海里機械地重現(xiàn)著剛才那一幕，一遍又一遍。每過一次，那些話語和片段就像燒紅的烙鐵一般烙在心上。每次回想起之前那一小時發(fā)生的事情，那烙鐵就在相同的地方烙上一次。烙過的印記越來越深，傷痛反而漸漸遠(yuǎn)去了。
《情人》的讀后感 15
盡管心中有千般不愿，我最終無法否認(rèn)，《情人》正如它的包裝，是一本“穿越”形式的“言情小說”。
可這是一本怎樣的“言情小說”啊!當(dāng)我還年輕的時候，也以為愛情就是瓊瑤，席絹，就是楊過與小龍女，羅密歐與朱麗葉。男女主人公歷盡磨難終于彼此牽手，開始幸福的生活，或者死。
又是怎樣一種“穿越”呢?當(dāng)隨處可見純情少女落入古代，全知全能呼風(fēng)喚雨，順手推倒個把心儀的英雄，誰也不會覺得把推倒的對象替換成“諸葛亮”就會更了不起吧。
游塵和諸葛亮。他們沒有歷盡艱辛只為和對方在一起。事實上，她以玄幻的方式直接空降到諸葛亮的身邊，并迅速和他產(chǎn)生了“曖昧”--容我稱其為愛情，總之一切順利得不像小說。目標(biāo)若是成為諸葛亮的妻妾，開始幸福的生活，這故事很快就可以結(jié)束啦。
可它才剛剛開始--原來愛情，只是這個故事的起因。那后來呢?
后來卻是真實的。真實得讓每個讀者都認(rèn)為，作者的確活過那個年代，作者就是在死后又返回現(xiàn)代的那位游塵。游塵和諸葛亮相愛了。正如諸葛亮為漢國獻(xiàn)出一生，這個女孩也把自己的一生如數(shù)交給了他。最開始，她需要學(xué)習(xí)的東西太多太多，她花費許多時間把自己變成一個古人。而后她學(xué)會了武藝，學(xué)會了政務(wù)……她學(xué)習(xí)亂世中的一切，逐漸得以成為諸葛亮的一根手指，一條臂膀--大漢丞相諸葛亮更需要這樣的情人吧。她替他周旋在每一個地方:沙場上案牘間，唯獨沒有適合發(fā)生浪漫的地方。不是不能嫁，不是不想嫁。但在如山的國事面前，就連為他洗衣做飯，都只是奢侈的想象。游塵，這個聰明逗趣的女孩兒，當(dāng)然不是生來就適合做這些事情的，可她用自己的方式，把一切都做好了，叫諸葛亮怎能不愛呢?
大漢丞相諸葛亮，卻不是一個談情說愛的人。再后來他們都老了，皺紋爬滿他們的面孔�，F(xiàn)實就是這樣殘酷。她分明知道完整的歷史，卻終究無從改變一絲一毫。再后來他們都死了，他留下了名字，她沒有。
當(dāng)愛情成為起因，結(jié)果就惟有面對真實。為愛而死有什么難?難的是為愛而活，一生苦心經(jīng)營。那些口稱“百年好合”、“白頭偕老”的`人們，怎知吉言背后暗示著多少酸甜苦辣。那些把愛情當(dāng)作結(jié)局的言情小說，想過人心反覆世事難料，會有個連作者也無法駕馭的隱藏結(jié)局嗎?
因為太真實，所以太多情。哪怕對言情小說麻木，哪怕舊版《情人》已看過多次，我相信你仍然會被新版《情人》深深打動。你會不由自主地沉醉于那個世界，和游塵一起哭，一起笑，一起愛，以及最重要的:一起作為。你會深深地感到:即使是英雄輩出，精彩紛呈的三國亂世，也遮掩不了這一段真實如璞玉的愛情，它散播著最美也最久遠(yuǎn)的光輝。
《情人》的讀后感 16
讀一本書，多大程度上的贊同和感受都來自于你對這個世界和生活的理解和認(rèn)同。我看書是因為我心里有很多無法自己解答的問題和無法自我消解的矛盾希望從書中獲取一些解答。作為個體應(yīng)對這個紛繁多彩的世界總有一種慌亂和不自信。不清楚自己作為一個怎樣的存在才是最恰當(dāng)?shù)�。也慌亂憎恨自己在人來人往的世界，多姿多彩的生活中任然孑孓一身。人作為一個社會人多大程度上是被人需要的，被人關(guān)懷的，被人記掛在心里不被背叛的？我很疑惑也很難過。似乎，命運不把你推向深淵，就沒辦法引起你的關(guān)注，所以，它勢必會不動聲色，挾持你于無形無影之中。
當(dāng)我看到書中作者也在掙扎，煎熬，困頓，無法輕易逃脫繁籠的時候，我獲得了同情和逃脫。我逃脫了一個人承受直插心臟的孤獨和疼痛。我似乎找到了一個同船的`人，因為風(fēng)雨同舟，感同身受。
當(dāng)你關(guān)注自己內(nèi)心的時候，世界是不是就不再慌亂？社會是不是就不再浮躁？個人是不是就不再空洞？有些事是無法阻礙和跨越的，就像社會進(jìn)步，就像階級。雖然，我總覺得自己無能的、不自覺的被社會推著走，但我卻沒有勇氣逃離這條路掉頭不去走。人有多大能力改變，突破，承擔(dān)起別人對自己的期望和自己對自己的期待？我不懂生存的規(guī)則，我不會曲意逢迎，不夠聰明和靈活到用所有人喜歡的方式和他們相處，還沒有足夠的格局接納所有人，因此像個刺猬，總保持距離。讓人依賴是需要能力的，我缺乏這種能力，就只好適當(dāng)保持孤立。
讓人幸福是一種能力。金錢，性能力。物質(zhì)和精神總需要滿足其中之一。我們的愛情就在金錢與性能力之間糾纏不清。不過現(xiàn)在的男人真的不多了，特別是同性戀開放的時代，女孩擁有真正快樂的機會越來越少。
《情人》的讀后感 17
經(jīng)過幾個晚上睡前的“挑燈夜讀”，終于把這本小說看完了，看的過程我的心情是很壓抑，壓抑的原因很多，主人公保羅與米麗安的情感是令人困惑的，同時他與母親的情感更是詭異和熱烈又壓抑�？吹胶竺婢驮矫黠@，保羅戀母情結(jié)很嚴(yán)重，同時他也不愿意承認(rèn)，他的情感因為這種特殊的關(guān)系而受到壓抑。這也導(dǎo)致保羅的愛情觀是混亂的，搖擺不定的，扭曲的，困惑的。我是痛恨保羅的，痛恨他對愛情的搖擺不定，痛恨他對愛情的不負(fù)責(zé)任。同時我又是同情他的，他的戀母情結(jié)一方面也是他母親造成的，他母親對他的過分溺愛，以及他父親對他的.冷漠，造成了他從小缺乏父愛，缺少關(guān)愛，而他母親對他的愛又是那么過分和自私的，他母親婚姻的失敗，促使她把她所以的希望都寄托在她兒子身上，加上保羅哥哥威廉的病死，他母親把所以的愛和活者的希望都傾注到保羅的身上了。
這樣過分的溺愛本身就是不對的，加上對于保羅這樣極度敏感又缺愛的小孩，任何一個女人對他的關(guān)愛都會讓他最后變成一種依賴。保羅的悲劇給我很大的啟發(fā)，我想任何一個人童年的經(jīng)歷都會影響到他成年的后的很多方方面面的。
《情人》的讀后感 18
《兒子與情人》是英國作家勞倫斯的第一部長篇小說。小說中的父親莫雷爾是一名礦工，遇到其妻子兩人相愛并結(jié)婚，但婚后不久，由于長期的沉重勞動和煤井事故使他脾氣暴躁，夫婦兩人經(jīng)常發(fā)生爭吵，慢慢發(fā)覺原來兩人之間的愛情只是曇花一現(xiàn)。母親開始將自己的全部感情都放在自己的孩子身上。
一開始，母親最看好長子威廉，希望他能出人頭地，但是威廉在去倫敦當(dāng)律師的時候過度勞累致死。大兒子去世后，莫雷爾太太則把全部希望寄予在小兒子保羅身上。圍繞著保羅的.除了母愛，還有和米莉安、克拉拉的愛情，在戀愛的過程中，保羅因一直愛著自己的母親而無法真正地愛上其他女人。他和米莉安興趣相投、漸漸擦出火花，然而米莉安想在精神上占據(jù)保羅使他喘不過氣，莫雷爾太太也對她沒有好感，保羅進(jìn)退兩難，最終放棄了米莉安。和米莉安分手后，保羅又與克拉拉相戀，但兩人之間的愛情不是靈魂的結(jié)合，只是肉體上的狂歡，短暫的激情過后注定要破滅。
母親在保羅的身上傾注了太多母愛以至于這種感情變得畸形，一定程度上也在摧毀保羅，在母親的影響下，保羅無法做出自己選擇、走自己的道路，一直到母親去世，他才掙脫束縛，真正長大。
小說除了描寫這一畸形的感情，還批判了英國工業(yè)社會中的物質(zhì)文明，強調(diào)人應(yīng)堅持原始的本性。
《情人》的讀后感 19
不要說我落后，這的確是第一本讀完的虹影長篇作品，還是回老家提前看完太平天國歷史書，在縣城唯一的舊書店，一大堆教材、校園小說、“中外名著”當(dāng)中翻到的，看到一半就倒吸一口涼氣——這書的情色描寫也太贊了！之前只看過虹影的一些中短篇，覺得文筆犀利可讀性強，但沒想寫起情欲來，也是信手拈來水到渠成的自在。
書的一半寫的是英國詩人裘利安的一些生平故事，然后展開想象，女主角和故事細(xì)節(jié)都是虛構(gòu)的，目的是借民國年代的背景來寫一個放蕩不羈的英國青年高大帥詩人和一個多年修煉房中術(shù)總算遇知己的中國時尚文藝女青年之間的故事，情欲的'部分自然是精彩絕倫，那些如夢似幻的高潮意境寫得驚心動魄。當(dāng)然，純粹的性描寫再好也就只能是色情，但這本書精彩的地方恰恰在于中西方情感的碰撞上。英國詩人的傲慢不僅沒有讓女主角臣服，反而成了精神自縛的繩子——兩個人是毫無疑問地愛著對方，在性上面的完美也無法讓男主角放低姿態(tài)，最后造成了一些令人扼腕的悲劇——即使看起來是無可避免的撲火。當(dāng)中對歐美骨子里歧視東方文化的反擊是相當(dāng)重的，而那些互相吸引的人兒，彼此被對方的優(yōu)點和智慧所臣服，卻被自己的“優(yōu)點和智慧”所束縛，相愛至深卻傷害至深。悲劇可以避免嗎？有長得帥身材好床上功夫好才情高但還虛懷若谷的男人么？答曰，同志圈應(yīng)該都少見吧？有長得美身材好床上功夫好才情高但還虛懷若谷的女人么？答曰，去動作片里找吧。在現(xiàn)實的戀情中，人們都是在快樂并痛苦著，但正是因為這些痛苦，才讓生命如此燦爛，不是么？《英國情人》就只是描寫了一小堆熊熊的火焰，也算不錯的書了。
百度一下這篇小說，還出現(xiàn)了一些官司，說是女主角的現(xiàn)實原型后代出來和虹影打官司，相互之間罵得很難聽——這些八卦聽過就算，書好看就成。討論什么舊時代無毛的女性被視為白虎星，如何如何不詳，虹影在含沙射影污x某某某（當(dāng)然，虹影在書中是完全贊賞此類女性的）——估計現(xiàn)在的時尚達(dá)人們都要呼叫：天啊，賜予我無毛的基因，免去那些激光脫毛的痛苦吧！
《情人》的讀后感 20
哈羅德·品特是英國荒誕派戲劇的重要作家。在英國，品特被譽為“現(xiàn)代莎士比亞”，2005年獲得諾貝爾文學(xué)獎。他的語言的起伏變化與散漫，在平淡的處境中逐步增強危險、恐懼與神秘感，刻意省卻人物行為的動機與解釋等等。這些特征也多少決定了評論家們對其劇作荒誕風(fēng)格的肯定，也奠定了品特作為當(dāng)代英國重要的劇作家以及荒誕派戲劇傳人的地位。
《情人》作為其代表作，坦白的說，第一遍看這個故事，荒誕而情節(jié)詭異，絲毫沒有看懂作者寫作的意圖。在進(jìn)行一番資料查閱后，我才對這部荒誕劇有了一個全新的認(rèn)識。
《情人》以一對度過激情期的夫妻對話開篇，理查德過問其妻子薩拉的婚外情，而其妻子竟以一種平淡的口吻進(jìn)行回答，似乎這是再正常不過的一件事了。這樣反倫理道德的對話，我相信不只會使我，更會讓任何的讀者感到萬分詫異。而當(dāng)繼續(xù)往下品讀，當(dāng)一段段怪異的對話擺在人們面前時，一切都不那么怪異了，因為后來在臺詞中發(fā)現(xiàn)，無論是一臉正經(jīng)的理查德，還是放蕩猥瑣的麥克斯，或者是不拘言笑的薩拉，還是風(fēng)騷妖冶的妓女；其實從頭至尾都是一男一女兩個人。
對復(fù)雜矛盾的劇情的頓悟給了讀者一份喜悅。當(dāng)理解到了這一層面，也就差不多懂得了品特寫這部劇的用心了。
人生就是如此一出戲，你是誰只取決于你究竟想扮演一個什么樣的角色。我們可以說理查德和薩拉是真實的，情夫和妓女只是幻覺中的人物；或者，情夫和妓女分別是理查德和薩拉的深層自我，而丈夫和妻子只是他們彼此的`面具。
在生活中絕口不提游戲的情節(jié)，卻在游戲中扮演著對方的隱私，久而久之，游戲也變成現(xiàn)實，生活越來越荒誕，最終真真假假男一分辨，我究竟是誰？這里究竟是看園人的房子，還是我自己的家？理查德試圖打破這個游戲，他跳出角色去警告妻子，終究無果。最終卻無奈的發(fā)現(xiàn)他只能轉(zhuǎn)身，不能回頭，這場鬧劇已經(jīng)不是游戲本身了。荒誕而諷刺。
究竟哪個是游戲？而哪個又是人生？ 品特的荒誕劇給我們的是一個亦真亦假的世界，里面一個個的演員訴說著自己的人生，然而，當(dāng)我們在評論他們的虛偽時，又是否能確定我們生活的世界不是由一個個演員組成的一個演出呢？
《情人》的讀后感 21
我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：“我認(rèn)識你，永遠(yuǎn)記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特意來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容�！�
就是這段《情人》的開頭描寫，讓人忍不住一窺究竟。杜拉斯最出名的小說，電影由梁家輝主演。一直想看，但一直拖延沒看，這次讀書小組里開始閱讀這本書，一開始，我是欣喜的.。可是才看下去，我就開始崩潰了，這是什么玩意！看得很吃力，人稱的隨意更換，時間線各種錯亂，零零碎碎的句子描寫，各種大長句，真的讓人看得崩潰，而且很失望。才看了百分之七就放下了，今天到截止時間，要交讀書筆記了，我才耐著性子繼續(xù)看下去。
直到半小時前這本書看了百分之八十，我都是厭煩了。可是最后的一章，我居然開始能跟隨小說了。前文不斷描寫的各種回憶，無能母親，暴力的大哥，懦弱的小哥哥，這些角色的描述和回憶都非常多。對于真正的情人，那個中國男人卻描述很少。可是最后一章，他們分別之時的場景描寫，卻讓我心醉。
這本書這么出名，真的是有道理的。讀完之后的感受一時無法形容，讓人驚嘆于作者的文筆。那種無力、絕望、悲戚之感撲面而來。突然你就原諒了前文的種種混亂的回憶描寫。直到分離，她才知道，她是愛他的�？墒�，一切已成定局，不是么。最后的那個電話，那時她已老去，他卻還愛著她。他根本不能不愛她，他說他愛她將一直愛到他死。這時你再回想起那些散亂的回憶，你卻好像融入到她的愛情，她的一生之中。
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