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暗店街讀后感
當(dāng)品讀完一部作品后，想必你一定有很多值得分享的心得，是時候?qū)懸黄x后感好好記錄一下了。是不是無從下筆、沒有頭緒？下面是小編精心整理的暗店街讀后感，希望能夠幫助到大家。
暗店街讀后感1
《暗店街》最初以一個結(jié)束開始，最后則以一個開始結(jié)束。當(dāng)主角一片片地?fù)焓捌鹕乃槠�，他的往日記憶里，也開始有些比較清楚的片段逐漸浮現(xiàn)，雖然遠(yuǎn)遠(yuǎn)夠不上完整，但終究是帶領(lǐng)著他走到那個讓他決定遺忘過去的岔口上。
那是一段哀傷的往事，當(dāng)他站在此刻、努力尋找自己的真實(shí)身份時，站在另一頭的自己卻努力隱藏自己的真實(shí)身份。那是二戰(zhàn)期間德軍占領(lǐng)下的法國，主角身為一個外國人，時時恐懼著被逮捕、被送進(jìn)集中營。雖然他早已經(jīng)換上假名、持著一份偽造的護(hù)照，卻還是擔(dān)心害怕。于是他試圖帶著愛人一起跨越邊境、逃離法國，結(jié)果卻遭人欺騙。他與愛人被遺棄在白雪覆蓋的荒山中，雖然他最終僥幸活了下來，但正值芳華年歲的愛人就此音訊全無、生死不明。
如今已經(jīng)過去了二十多年，再尋回這些往事記憶已經(jīng)沒有任何意義，生命中那些曾經(jīng)重要的事情已經(jīng)不再重要，那些曾經(jīng)摯愛的人們也已經(jīng)一一逝去，徒留下殘缺與可悲的記憶。這樣的人生、這樣的記憶，當(dāng)初是決然放棄的，如今又有什么理由再拾起？然而，主角最終還是決定繼續(xù)自己的旅程，邁向那個自己更早前住過、名為“暗店街”的地方。因?yàn)�，雖然生命如此渺小、如此無足輕重，雖然這些往事回憶注定要隨風(fēng)消散，但如果沒有這些經(jīng)歷過的往事和它們留下的回憶，主角這個人，就什么也不是。
每個人心里都有一座斷臂山。其實(shí)，每個人心里又何嘗不是都有一條暗店街。那里或許堆放的只是一些陳舊無用的破爛，或許只剩下滯重嗆鼻的.濃厚塵埃，這樣的暗店街只是你我生命中的一個往日碎片，但沒有了它，我們的生命便一無所有，我們就什么都不是。走過的道路、留下的腳印，盡管短暫、甚至不堪，但卻是生命之所以是生命、你之所以是你、我之所以是我的唯一理由，是你我心中不可拋卻的暗店街。
暗店街讀后感2
他們某一天從虛無中突然涌現(xiàn)，閃過幾道光后，又回到虛無中去……我們都是海灘人，沙子只把我們的腳印保留幾秒鐘。
《暗店街》是一部用偵探外衣包裝的懷舊經(jīng)典。它同時是一部細(xì)節(jié)的辭典，在這里，你可以捕捉到五十年代的巴黎的一塊粉刷成藍(lán)色的天花板，一縷經(jīng)久不散的胡椒氣味，一首由口哨吹出的老歌片段。這些細(xì)節(jié)勾勒出那個本應(yīng)消逝的時代印記，如同作者尋找失去的記憶那樣：他們所經(jīng)之處有某種東西繼續(xù)在顫動，一些越來越微弱的聲波，但如果留心，仍然可以接收到……所有這些在空氣中飄蕩的分散的回聲，凝結(jié)以后，便成了我。
所有這些作者筆下的碎片拼湊在一起，便重現(xiàn)了那個舊時的巴黎，如同普魯斯特耗盡一生的時光去回憶的貢布雷的一草一木。偵探小說提供細(xì)節(jié)來讓作者推斷案件的真兇，而《暗店街》里的我，用那些近乎奢華的細(xì)節(jié)找尋他丟失的過去。合上書本，舊巴黎的氣味還在空氣中繚繞，并不急于回到屬于它的那個時代。而法國人的懷舊情結(jié)，就這樣一點(diǎn)一滴地滲入了我們的骨髓。
我——小說主人公，患了失憶癥。有一天，“我”的合伙人關(guān)掉了他們一起工作了八年的偵探事務(wù)所，“我”便著手尋找自己無端遺忘的過往歲月�！拔摇毖菞l似乎隨時都有可能斷掉的線索穿行在現(xiàn)實(shí)和往昔之間，試圖湊起每一塊記憶的殘片，將自己從丟失的時光里打撈出來。這是一個不斷顯現(xiàn)希望，又不斷遭到否定的過程，當(dāng)“我”終于找到了自己的名字時，卻又發(fā)現(xiàn)了一個新的世界：“我”父親，“我”的朋友們，還有和“我”一起失蹤的妻子。這時候，尋找便不再是單線索的進(jìn)行，“我”肩負(fù)起尋找當(dāng)年和自己一起翻越邊境失蹤的妻子的任務(wù)，而“我”直到這個時候，都還不能夠完全肯定，“我”就是自己以為的那個人……
這確實(shí)是我以前的生活呢，還是我潛入了別人的生活？“我”把每一個翻閱此書的人帶入一座迷宮之后，面向他的全部聽眾，無助地提出了這個問題�；蛟S這并不是一個問題，它沒有答案。故事在全書的結(jié)尾處仍在繼續(xù)，仍在迷霧中徘徊。而“我”抱著對那個不知道是否存在于自己生命中的女人的感情，繼續(xù)追尋屬于“我們”的舊日足跡。
該書獲得當(dāng)年法國文學(xué)最高獎——龔古爾獎。作者帕。莫迪亞諾筆下的場景如同電影鏡頭一般，一幕幕地在相隔了二十年的時空中交錯展開，可又和以羅伯。格里耶為首的新小說派有所區(qū)別，《暗店街》的風(fēng)格簡練到了及至。帕。莫迪亞諾一手導(dǎo)演的這這部電影里，所有的角色都心事重重，都懷有一份對往昔歲月的傷感懷念。在這到處都是舊時影子的現(xiàn)實(shí)之中，每一處提示過去存在的細(xì)節(jié)都顯得彌足珍貴。開餐館的讓。厄爾特，叫斯蒂奧帕的俄羅斯流亡者，一天要吃一百多幅下水的美食家，園丁，鋼琴師，裁縫，自閉的攝影師等等，每一個人都堅守著自己的一份過去，當(dāng)“我”循著那條似是而非的線索闖入他們的生活時，他們無一例外地把代表著過往時光的照片、筆記本以及信箋移交給我，象斯蒂奧帕說的那樣：我把火炬?zhèn)鹘o了你�！拔摇迸c他們彼此間，產(chǎn)生了一種奇妙的共鳴，這共鳴的頻率來自于過去的殘留回聲。斯蒂奧帕的流亡身份也是所有人的身份，包括“我”在內(nèi)，每一個生活在現(xiàn)實(shí)中的人，又同時都流亡于自己的記憶之外。
《暗店街》昭示了一個不確定的主題�！拔摇庇糜谥亟ɑ貞浀牟牧�，取自人們的訴說，而他們在對“我”訴說往事的同時，都不由自主地回到了過去。當(dāng)“我”和讓。厄爾特初次見面時，他“舉起一只手僵在那里，仿佛想留住一個稍縱即逝的東西�！边�有那個在法國生活多年的美國鋼琴師，由于長久地沉浸在對往事的敘述中，“他的美國口音愈來愈重了�！庇捎谶@些懷舊藝術(shù)家把往事視同藝術(shù)品一樣地保存，“我”不僅得到了大量詳盡的細(xì)節(jié)，還獲取了他們把歲月窖藏多年的深厚情感。記憶中所有的細(xì)節(jié)都沒有沾染灰塵，在深沉的敘述中閃閃發(fā)光�！拔摇狈路鹗且粋�使者，在所有人的記憶中穿行，把他們的過去現(xiàn)在編織在一起。這些材料便將與“我”相關(guān)的線條勾勒成一幅幅活動的畫面，再將它植入自己消失的歲月中去�？伤鼌s仍然帶有現(xiàn)時的痕跡，那些胡椒的氣味，還有一直回響在記憶最深處的老歌的片段，仿佛并不曾受到時間流逝的影響，讓人感覺到它們可以一直在這個世界上飄揚(yáng)。這些“我”自以為堅實(shí)的影象，愈是清晰，就愈是讓我迷惑，最后終于到了可以準(zhǔn)確說出一個無關(guān)緊要的人的面孔，讓自己陷在精巧的細(xì)節(jié)構(gòu)建的'情境中，卻無法確認(rèn)“我記不得這天晚上自己名叫吉米還是佩德羅，斯特恩抑或麥克艾渥依�！钡牡夭�。
法國人是最無法擺脫懷舊情懷的民族，這或許是因?yàn)樗麄冇兄^輝煌的過去。無論是曾征服整片歐洲大陸的拿破侖，還是它在文化藝術(shù)領(lǐng)域一騎絕塵的巴爾扎克，雨果，羅丹等人，都在扮演著一個貴族祖先的角色同時，給了二十世紀(jì)的法國人一份沉重的精神遺產(chǎn)稅。而二戰(zhàn)的爆發(fā)，給法國知識分子帶來的卻是理想上的破滅，新小說派以及各種后現(xiàn)代流派應(yīng)運(yùn)而生。任憑他們?nèi)〉檬裁礃虞x煌的成就，那些古典的大師早就為他們準(zhǔn)備好了一座座無法翻越的精神凱旋門。作為戰(zhàn)后出生的帕。莫迪亞諾，醉心于在他筆下重現(xiàn)戰(zhàn)時的巴黎，那個幻滅的年代，那個高尚的精神從此日趨式微的分水嶺。正如小說中無名無姓的“我”一樣，他在一張張打字紙上穿行于過去與現(xiàn)實(shí)之間。在書中只是在開頭露面的于特是一個隱藏的象征，他同樣丟失了自己的一部分過去，他和“我”前往的是兩個不同的方向，但面對的卻是同一個終點(diǎn)：歷盡滄桑之后，我又回到了源頭……你說得對，在生活中重要的不是現(xiàn)在，而是過去。
唯一可以確定，也是最為重要的一點(diǎn)是：過去，是一定會被遺忘的，這是一條始于柏格森的貫穿了法國知識分子的思想主線�！栋档杲帧匪獔允氐恼沁@樣踩在海灘上的腳�。荷匙又话盐覀兊哪_印保留幾秒鐘。
書中的“我”在追溯的過程中，曾經(jīng)遇到一位締結(jié)在往事之鏈上的園丁，他忠實(shí)地守護(hù)著一座被廢棄的莊園，里面凝結(jié)著進(jìn)入到“我”視野許多身影中的一個的過去。園丁帶著我穿過一間又一間的屋子，一重又一重的庭院，這一切無比的真實(shí)，但是：房子被查封了……他們把一切都查封了，我呢，他們讓我留在這，但能留多久呢？
因?yàn)椤拔摇睕]有任何過去，造成了“我”不得不活在過去，我不得不在人群中捕捉每一絲有可能是自己留下的足跡，因?yàn)檫@些足跡一直是生長在沙灘之上，一次海水的侵襲，便足以令它們不復(fù)存在。過去即將消逝，而現(xiàn)在卻沒能及時顯現(xiàn)出它存在的意義。書中所有的角色都似乎是幻影，他們漂浮在充斥著舊時代影子的三維空間，彼此間互不相識，對另一個幻影——那個并不能確實(shí)存在過的“我”所表露出的親密，卻正是自己也是一個幻影的證實(shí)。他們仿佛是巴黎散落在各個角落里的碎片，用自以為能夠永恒的往昔來充實(shí)這個世界，然而就象從指縫間流落的沙粒，這些影象終究會在無情的歲月中煙消云散。
……他盡力裝出快活的語調(diào)，緊緊抓著我的胳膊，仿佛想向自己證明我的確在那兒，在他身邊。
懷舊作為一種存在的方式，猶如殘留在后工業(yè)時代中的手工作坊，給我們提供了一個積淀溫情的空間。我們懷念那些不可復(fù)得的記憶，把它們當(dāng)成阿里巴巴的寶藏永久珍藏，一次次地在芝麻開門的咒語聲中留連忘返。可是往昔的歲月是否能夠真實(shí)重現(xiàn)？那些被時間侵蝕的余波，是否可以歷經(jīng)漫長的滄海桑田而不會失真？我們就象是書中丟失了過去的“我”一般，時刻夢想回到以前，可是“他們”查封了一切——時間查封了過去，砰地一聲把我們關(guān)在了門外。每一個人都是那個流亡者，守著幾張泛黃的照片，一把餐館里飾有凹紋的椅子，眺望著記憶逐漸遠(yuǎn)去的千帆盡處。鄉(xiāng)音未改鬢毛瘁，等到我們終于有一天可以再次聆聽從時間隧道中傳來的回聲時，我們會忽然發(fā)現(xiàn)，自己的面目，象消失在沙漠中的河流一般，竟成了最為模糊的組成部分�；蛟S，我們每一個人都有那么一天：我們再也記不清在記憶長河中那些紛至沓來的面孔中，哪一個才屬于自己，我們深陷在用口哨吹出的老歌片段中，沉浸在一絲胡椒的氣味里，再也無力掙脫。那些曾經(jīng)熟悉的面龐，最終會融化在依然閃光的細(xì)節(jié)之中；我們留在沙灘上的腳印，等待著下一次的漲潮，等待著被徹底的淹沒。
暗店街讀后感3
《暗店街》的敘事結(jié)構(gòu)很特別、很多樣，篇幅不長卻有多達(dá)47個章節(jié)，每個章節(jié)長短不一，最短的章節(jié)甚至只有一句話。小說情節(jié)是按著主角尋找自己真實(shí)身份的進(jìn)展方向開展，因此表面上看是個順時序的敘事方式，但隨著尋找工作的推進(jìn)，展現(xiàn)出來的`卻是越來越久遠(yuǎn)的生命片段，因此故事里頭其實(shí)隱含了一個倒敘式的敘事線。
小說雖然是以第一人稱展開，但在47個章節(jié)里頭，包括主角對現(xiàn)況的陳述、朋友對往事的回憶、來自他人的書信、偵探社的調(diào)查報告、以及人物名冊里的生平介紹，因此在第一人稱之外，同時夾雜著第二人稱和第三人稱的敘事方式。除此之外，故事的重點(diǎn)雖然是尋找主角的真實(shí)身份，但在這尋找的過程中，昔日朋友的過往經(jīng)歷、短暫交會的其他人物的當(dāng)下生活，也在各個片段中展現(xiàn)出來。
事實(shí)上，這47個章節(jié)里的每一個章節(jié)，都是一個又一個的生命片段，在此之中，每個人的生命片段互相鑲嵌，卻又都最終塵埃落定成老舊餅干盒里的發(fā)黃相片、人物名冊里的簡單敘述，或是人們記憶角落里布滿塵埃的小碎片，在偶然不經(jīng)意的情況下，被錯身而過的影子、風(fēng)中翻飛的喊叫聲，勾引而出，然后又再次墜回各自的角落，直到一切徹底散失、褪去蹤跡為止。
暗店街讀后感4
“黃昏時分，一個小女孩跟隨她的母親從海灘上回家。她以為還想再玩，就莫名其妙的哭了起來。她離去了。她已經(jīng)拐過街角，而我們的生命不也正是象孩子的這種憂傷一樣，會很快地在暮色中消失嗎?”
你也在讀《暗店街》。
“我們的生命不也正是象這孩子的這種憂傷一樣，會很快在暮色中消失嗎?”。
就是這句話，在你文字里看見的時候，覺得非常的熟悉。摸索到隔壁房間門后的書架上(搬過來，就一直沒裝燈)，借著打火機(jī)的一點(diǎn)亮，翻開《暗店街》的'最后一頁，果然是書尾的最后一句話。
《暗店街》，一個網(wǎng)友跑遍無錫全城的書店，才從一個小店的角落里找到，手上這本書，淘自師大外的舊書店，僅僅十一萬六千字，卻是一讀再讀。
莫迪亞諾的風(fēng)格和村上有異曲同工之處，纖細(xì)、淡雅，如下午時候投射在西墻上淡灰色的樹影，搖曳令人目眩，消逝無聲無形《暗店街》，真的是一本心境老時、蒼涼時，在極至的寂寞里展頁徐讀的書。
喜歡手上這本舊書封面的顏色，淡的紫色。
我們因何而憂傷?
因?yàn)樯臒o常變化，因?yàn)橄胍盐盏淖ピ谑掷锏拿篮每偸禽p易的被斷送，被掠奪，而始作俑者或許正是我們自己，當(dāng)我們明白的時候，一切已經(jīng)再也回不來。
在暗夜街里，處處充斥著這樣的情緒，每一個人，每一個場所和時空，無論怎么切換和割裂，總是孤單的。所有的人正象孩子手中的氣球，被流光逐漸的充滿，逐漸的膨脹，孩子抓不住手中的氣球，于是它們飄散開去，融進(jìn)茫茫的暮色。
他窮盡自己的后半生，走遍世界的每個角落，只是為了尋找來時的方向，在已逝的時光里捕獲線索和片段，拼湊被遺忘的自己。當(dāng)一切逐漸了然于胸，他發(fā)現(xiàn)自己置身于暗店街上，在黃昏里，除了手上捏著的破舊用來記錄線索和通訊方式的筆記本、除了顰眉而泣的舊時女子的照片，一切已經(jīng)消逝。
天漸漸的暗下來，黑暗從窗子里摸進(jìn)房間然后慢慢滲透到房子里邊去，我沒有開燈，仿佛置身在暗店街上，沒有任何一個人認(rèn)識我或者記得我，我點(diǎn)著一支煙。
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