《鋼琴即興伴奏教程》讀后感
當認真看完一本名著后，相信大家的收獲肯定不少，寫一份讀后感，記錄收獲與付出吧。那么我們該怎么去寫讀后感呢？下面是小編收集整理的《鋼琴即興伴奏教程》讀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
我看的這本《鋼琴即興伴奏教程》是由天津音 樂學院 教授 馮國林 先生編著的。最早的版本是1994年7月，2002年5月第二次印刷。它是一本傳統(tǒng)即興伴奏教程，與時下何初、何山編著的《流行鋼琴即興伴奏教程》有很大的差異。但對于學習與研究鋼琴即興伴奏的人來說，它是這門課程入門的基礎，有很大的價值趨向。由于我先是系統(tǒng)地學習了現(xiàn)代即興伴奏理論，而后再系統(tǒng)地學習傳統(tǒng)的伴奏理論，對于現(xiàn)代與傳統(tǒng)的即興伴奏教程有了一個橫向、縱向的比較。
《鋼琴即興伴奏教程》它的講述是以傳統(tǒng)和聲學，四部和聲為理論基礎。在講述了“如何為旋律配和聲”、“伴奏織體的演化”之后，以左手四聲部的伴奏，不管是帶旋律的伴奏，還是無旋律伴奏，這一理論同樣適用。隨后逐漸過度到左手三聲部、二聲部的伴奏以及聲部增多與減少的方法，伴奏譜的簡化等。邏輯性極強，操作簡單、易記。但比起現(xiàn)代和聲支撐的伴奏教程，它的不足尤為明顯。
一、和弦標記法的弊端
傳統(tǒng)和聲教程中的和弦都是以大小調音級標記法來標示，這種標示實際上就是以首調為基礎記述和弦，那么傳統(tǒng)的鋼琴即興伴奏它是以傳統(tǒng)和聲為基礎，也是采用音級標記法。這種標示法要求演奏者必須有深厚的`傳統(tǒng)和聲理論基礎和在實際演奏中對固定調轉換成首調的反應能力要非常強。試問，如此高的要求有幾人能鉆研透徹？另外，由于每個大調跟它的關系小調是用的同一個調號，這就在副三和弦，一直復雜點的和弦上花費它到底是屬于大調還是小調的問題。與其如此繁復還不如挑個簡單明朗的記譜方法——固定調（也即音名）和弦標記法，如：C、Dm、Bdim7等。
二、強調伴奏絕對地為歌唱服務，缺少互動性
傳統(tǒng)伴奏提倡“伴奏就是伴奏，被認為是獨立的聲部”，不使用化麗的伴奏織體，強調伴奏絕對地為歌唱服務，伴奏僅為次要地位，缺少了伴奏者與演唱者在音樂上的互動關系。
三、過分強調正三和弦鞏固調性的地位，忽略副三和弦、七和弦等豐富調性色彩的作用。
傳統(tǒng)的伴奏與現(xiàn)代即興伴奏，給人的感覺是傳統(tǒng)伴奏過于“樸素”、“正統(tǒng)”、“嚴肅”，現(xiàn)代伴奏給人“華麗”、“輕松”、“靈活”的感覺。而且由于現(xiàn)代流行鋼琴伴奏重視了副三和弦、七和弦、副七和弦，把他們與正三和弦一視同仁，采用了“優(yōu)勝劣汰制”，誰的音響表達能力強就才用誰，彈奏者喜歡誰就用誰。另外，現(xiàn)代流行鋼琴中為豐富和聲色彩，新生了擴展和弦，如G(*add11)即：sol、si、do、re。延留和弦，如Csus2即do、re、sol。
四、低音流動性、旋律感不強，伴奏織體呆滯。
流行鋼琴即興伴奏突破了傳統(tǒng)和聲學理論的應用，低音的進行已經不再是單一地強調和聲功能的表現(xiàn)，而更加趨于旋律化，流線型，伴奏手法上也融入了現(xiàn)代和聲體系、現(xiàn)代流行音樂的樂隊伴奏技巧。伴奏織體也不再受固定伴奏織體模式的約束，而是根據(jù)樂曲旋律節(jié)奏有松有緊、自由變換。同時。不再受歌詞大意和意境的影響，而是選擇較為自由、突出即興演奏的伴奏方式，從而更加趨于人性化。
五、絕對不允許屬和弦向下屬和弦的解決，過分強調屬和弦向主和弦的解決。
在現(xiàn)代流行鋼琴伴奏中屬和弦向下屬和弦的解決是被允許的，甚至出現(xiàn)平行五、八度都不足為奇。
盡管這本《鋼琴即興伴奏教程》有如此至多的問題，這不是這一本書與現(xiàn)代和聲伴奏的之間的差異，他是傳統(tǒng)即興伴奏教程與現(xiàn)代流行鋼琴即興伴奏教程的差異。我們不但要從兩種體系的變化中看到時代性、審美效應的變化，更應該追根溯源，徹底地了解兩種體系的聯(lián)系與差異。更好地理解即興伴奏的實際價值，伴奏者的彈奏目標，衡量伴奏水平的標準。所以，現(xiàn)代即興伴奏這一間接經驗我們要去鉆研，到傳統(tǒng)的即興伴奏這一直接經驗，我們更得去學習、比較、總結。
【《鋼琴即興伴奏教程》讀后感】相關文章：
寫鋼琴的作文02-15
整理領導即興講話的技巧11-30
關于自信的即興演講稿01-21
生活因鋼琴而精彩作文08-22
普通話考試即興演講稿02-18
微笑為題的即興演講稿02-12
花瓶簡筆畫教程11-11
荷花簡筆畫教程11-07
鋼琴詩人肖邦的愛國故事01-17
《春行即興》李華的唐詩原文及鑒賞06-10