對偶是不是修辭手法

　　對偶是把結構相同或相似，字數(shù)相等，意義相關聯(lián)的兩個短語或句子成對地排列起來，接下來小編為大家推薦的是對偶是不是修辭手法，歡迎閱讀。

　　對偶也叫做對仗，是一種修辭方法。

　　用對偶的修辭方法組成的兩個句子叫做對子。

　　使用對偶這種修辭方法，可以使句式整齊，語意清楚，音韻和諧，讀起來抑揚頓挫，瑯瑯上口。

　　就語言藝術而言，一副對子往往是一首律詩的精華，就表達功能而言，一副寥寥數(shù)字的對子常常包含著極豐富的思想內(nèi)容或者揭示出很深的哲理。橫眉冷對千夫指，俯旨甘為孺子牛這副對子十分鮮明地概括出了魯迅先生的高貴品質(zhì)；墻上蘆葦，頭重腳輕根底淺；山間竹筍，嘴尖皮厚腹中空這副對子則活龍活現(xiàn)地勾畫出了那種嘴上夸夸其談，實際沒什么真本事的人的形象。一副好的對子可以使人愛不釋手，牢記多年乃至終生不忘。

　　怎樣才算一副好的對子呢？嚴格說起來，一副好的對子要滿足下面的四個要求：字數(shù)相等、詞性或結構相同、平仄相拗、意思相關。

　　記得幼年時，我的父親給我們講了這樣一則故事：

　　從前有個秀才，他的門前是別人家的一片竹林。一天，他揮筆寫了一副對聯(lián)，貼在自家的大門上。上聯(lián)是門前一片竹，下聯(lián)是府內(nèi)萬卷書。

　　竹林的主人看不慣秀才的傲氣，故意將竹子全部砍掉了上半截，想讓秀才出丑。秀才深知其意，便在上聯(lián)的后面加了一個短字，在下聯(lián)的后面加了一個長字。對子便成了：門前一片竹短，府內(nèi)萬卷書長。竹林的主人見自己戲弄秀才不成，又羞又惱，一氣之下便把竹林全部砍光了。心想，看你個秀才這回怎么對！

　　秀才不慌不忙，又在上聯(lián)的后面加了一個無字，在下聯(lián)的后面加了一個有字。對聯(lián)又成了門前一片竹短無，府內(nèi)萬卷書長有。當然，這只是一個笑話。仔細琢磨，這個長字用得就未必得當。而對子本身則是相當規(guī)范的。

　　上下聯(lián)字數(shù)相等，這是無疑的。門前對府內(nèi)，都是由名詞和方名詞組成的方位結構；一片對萬卷，都是數(shù)詞后面加量訓的數(shù)量結構；竹和書相對，都是名詞；有對無，都是動詞；短和長同是形容詞。詞性和結構對德都很嚴謹。

　　再說平仄相拗。

　　古代漢語中分平聲、上聲、去聲、入聲。上聲、去聲、入聲和起來就是仄聲。與平聲相對�，F(xiàn)代漢語分成陰平、陽平、上聲，去聲。平仄二聲中的平聲相當于現(xiàn)代漢語中的陰平和陽平，仄聲則相當于上聲和去聲。

　　所謂平仄相拗，就是在一副對子里上句中的平聲要對下句中的仄聲，上句里的仄聲要對下句里的平聲；在同一句中要做到平仄相間，如平平仄仄平平仄，這樣讀起來就抑揚頓挫有節(jié)奏感。

　　為了說明對子的這個特點，下面引用一個民間流傳的故事。

　　從前，有個賣豆芽的，清人寫了一副對聯(lián)貼在門上。對聯(lián)的上聯(lián)是七個長字，下聯(lián)也是七個長字，看的人都不解其意。賣豆芽的不識字，聽見別人議論，以為是寫對聯(lián)的人捉弄他，于是去問寫對聯(lián)的人。寫對聯(lián)的人來到他的門口，當著眾人的面把對聯(lián)念了一遍，眾人一聽都恍然大悟，伸出大拇指稱贊對聯(lián)寫得好。他是這樣念的：

　　chang zhang chang zhang chang chang zhang

　　zhang chgng zhang chang zhang zhang chang

　　意思是往長里長，往長里長，長長地長；長得長，長得長，越長越長。這副對聯(lián)只有一個字，兩個音，可是讀起來十分和諧，很有節(jié)奏，原因就是它做到了平仄相拗（平仄平仄平平仄，仄平仄平仄仄平）。這不過是個文字笑話而已，但是這個笑話告訴我們，平仄相拗是對子的'一個重要特點。

　　對子中的上下兩句的意思要相關，絕不能把毫不相關的兩句話硬湊成對子。對子的意思相關又可以分為三種形式。

　　第一種是兩句的意思相同或相近，相互間起補充作用。這種對子叫做正對。春節(jié)到了，學生給老師送了一副對聯(lián)：兢兢業(yè)業(yè)今朝歌聲遍校園，勤勤懇懇來日桃李滿天下。這副對子就屬于這一種。

　　第二種是反對。反對是兩句的意思相反或相對，相互間從反面起襯托作用，使要表達的意思更加鮮明。例如，春節(jié)期間有人家辦喜事，貼出一副對聯(lián)除舊歲又除舊習，迎春更迎新人便是反對。

　　第三種是串對。前面兩種對子，上下兩句是并列的。串對則不是這樣。串對上下旬之間是連貫，因果或遞進的關系。例如前面故事中的對子門前一片竹，府內(nèi)萬卷書就是串對。從意思上看，兩句既不相同也不相似，既不相反也不相對。它不象正對和反對那樣成并列關系，而是上句只為引出下句而存在，下句才是對子所要表達的中心。

　　在古律詩中對于對子的要求是很嚴格的，除了上面四個條件之外，還要求上下句絕不能有重復的字。在現(xiàn)代文學作品中所使用的對偶就沒有那么嚴格了，個別的字可以偶有重復，平仄關系的要求也松得多，只要字數(shù)相同，詞性或結構大體一致，意思相關，讀起來和諧就是了。

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