關于古代文房四寶之筆筒的歷史藝術簡介
中國書法的工具和材料基本上是由筆、墨、紙、硯演變而來的,人們通常把它們稱為“文房四寶”,大致是說它們是文人書房中必備的四件寶貝。以下是小編為大家收集的關于古代文房四寶之筆筒的歷史藝術簡介，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
翰墨雅韻文房奇珍——古代筆筒藝術賞析
筆、墨、紙、硯為我國古代著名的文房四寶，筆為之首，裝筆的筆筒也就成了一種重要的文房輔助用具。
明代朱彝尊對筆筒贊譽有加，作《筆筒銘》云：“筆之在案，或側或頗，尤人之無儀，筒以束之，如客得家，閑彼放心，歸于無邪�！�
筆筒的前身為唐代的筆船、筆床、筆格，最早大約出現(xiàn)于宋代，《中國古陶瓷圖典》中稱“筆筒，文房用具，插放毛筆之用，始見于宋，流行于清，器型似筒狀”。
因小巧精致、使用方便，很快便風靡一時，至明末清初時盛行，成為文人墨客書房中的一朵奇葩，至今仍長盛不衰。筆筒材質多樣，有瓷、木、竹、漆、銅、水晶、端石、玉、象牙、料器、紫砂、翡翠和鎦金等，以竹木筆筒居多。
對其古制，明代文震亨在編撰的藝術鑒賞典籍《長物志》中稱之“古樣，中有孔插筆及墨者”。
另載：“筆筒湘竹、棕櫚者佳，毛竹以古銅鑲者為雅，紫檀、烏木、花梨亦間可用�！惫P筒傳世很多，其身上精美的繪畫圖案，精湛的雕刻藝術，美不勝收，令人賞心悅目。
武漢博物館珍藏有不同材質的文房筆筒，筆者選取其中精品及個人收藏珍玩，略加賞析，以饗讀者。
竹筆筒：竹是中國有著特殊文化意蘊的植物，與“梅、蘭、菊”一起被稱為“四君子”，和“松、梅”一起則被稱為“歲寒三友”，其象征的高雅品格和堅貞精神，歷來為國人所尊崇。竹雕也稱竹刻，是以竹為材質雕刻而成的工藝品，清末古玩收藏家趙汝珍在《古玩指南·竹刻》中寫道：“竹刻者，刻竹也。
其作品與書畫同，不過以刀代筆，以竹為紙耳�！泵鞔腥~以后，在竹雕文化極其發(fā)達的.江南地區(qū)，逐漸形成了金陵(今南京市)和嘉定(今屬上海)兩個竹雕藝術中心，清代乾嘉文人金元鈺所著《竹人錄》記載：“雕琢有二派，一始于金陵濮仲謙，一始于嘉定朱松鄰�！�
中國文人士大夫大多鐘愛竹子，北宋蘇東坡詩云：“無肉讓人瘦，無竹讓人俗，寧可食無肉，不可居無竹�！蔽姆恐校弥褡蛹庸こ傻谋蹟R、鎮(zhèn)紙、墨床、水盂、硯屏、筆覘、筆山等比比皆是，文人尤其崇尚使用竹雕筆筒。
明代晚期的著名文人屠隆就對竹木筆筒情有獨鐘，在《文房器具箋》之筆筒條中寫道：“湘竹為之，以紫檀、烏木棱口鑲坐為雅，余不入品。
清代揚州竹雕大家潘西鳳也曾在筆筒上以隸書刻款曰：“虛其心，堅其節(jié)，供我文房，與共朝夕�！庇纱丝梢娭竦窆P筒蘊含的深厚的文化內涵和獨特魅力。
古代文房四寶的筆和墨
金鳳元珍珠香墨
金鳳元珍珠香墨，明，高8.7cm，寬2.5cm，厚0.7cm，重25.5g。清宮舊藏。
墨呈圭形，木簡式，通體漆皮。一面兩上端分別淺浮雕日月，其內分別雕刻金烏飛翔與玉兔搗杵，下飾祥云。其下有陽文楷書“定冊惟幕，有安社稷之勛”10字。另一面署陽文楷書作者名款“龍飛宣德歲次甲辰宮在應鐘鑒撰”，“新安金鳳元家藏珍珠香墨”。有人認為此墨為明代宣德年制，不過宣德時期沒有甲辰的年份，甲辰年分別出現(xiàn)于嘉靖、萬歷年間。這里的“宣德”可能并非指年號，而是指“宣揚皇帝的德化”之意。
檀香木彩畫福壽筆
檀香木彩畫福壽筆管長26cm，直徑1cm
此筆管、帽均采用名貴的檀香木制作，纖直細膩，散發(fā)淡淡的幽香，上以金彩繪壽桃、靈芝、蝙蝠、萬年竹等吉祥紋樣，并飾以朱、綠、絳等色彩。管、帽兩端嵌飾象牙。筆頭紫毫制，根部較細，色淺，至腰部凸隆，色漸深，呈蘭蕊式，此形是紫毫的天然特征所致。
該筆選材名貴，制作精工，是清宮中最具觀賞和使用價值的毛筆之一。
汪心農(nóng)菊香膏墨
汪心農(nóng)菊香膏墨，高9cm，寬1.5cm，厚0.8cm。
墨長方形，頂端弧圓。一面陰文填藍楷書“菊香膏”三字，上方嵌米珠一粒；另一面陰文填藍楷書“乾隆辛亥心農(nóng)制”七字款。
此墨是汪心農(nóng)套墨之一，共8錠，同裝一黑漆長方匣內。
菊香膏墨的制作，據(jù)《窳叟墨錄》中記載：“汪心農(nóng)榖，得明季阿膠一大匣，嗅之有菊花香，遂自制墨�！庇蒙鲜鼍栈ㄏ愕陌⒛z所制成之墨，就是菊香膏墨。到嘉慶中期，菊香膏膠料已盡，菊香膏墨也就無人制了。
龍門氏天府御香墨
龍門氏天府御香墨，長11.8cm，寬4cm，厚1.4cm。
墨牛舌形，兩條雕龍蟠繞墨體。墨額飾朵云，云紋下陰文隸書“天府”、“御香”；墨之一面左下方陰文楷書“龍門氏”。飾紋、題識皆施金、藍、朱彩，華貴富麗。
經(jīng)考證，龍門氏系清代第一任徽州知府。傳世墨中署有順治年款或可間接確定為順治時墨者寥寥無幾，此墨因而愈顯珍貴。
天府御香墨為明代舊有墨式，明《方氏墨譜》收錄。此墨造型渾厚，龍紋形態(tài)及雕刻中渾圓的刀法無不展現(xiàn)明墨的風韻，說明清代開國之初制墨尚處于沿襲前代的狀態(tài)。
沉香木雕菊花臂擱
沉香木雕菊花臂擱，清，長26.9cm，寬7.6cm。
臂擱長條形，覆瓦式，弧起較高。通體凹凸不平，如老樹枝干狀，但入手光滑圓潤，磨工極佳。其正面下部浮雕湖石一具，其上伸展出野菊數(shù)莖、雜花若干，姿態(tài)秀逸，狀物生動，雖然沉香木色澤深暗蒼老，但經(jīng)妙手點化，不乏婀娜之致。其刀法細入毫末，隱起自然，頗富功力。
沉香木雕松竹梅圖筆筒
沉香木雕松竹梅圖筆筒，明晚期，高11.9cm，口徑11.3－10.8cm。
筆筒以沉香木雕成，俯視筆筒底如懸斗。外壁雕山巖凹凸嶙峋，并以浮雕及鏤雕技法刻畫老梅一枝、幽竹幾莖、虬松數(shù)株。松干、梅枝盡力賁張，惟竹莖纖弱，于是以數(shù)塊巨石相配。
此作品不似一般沉香木雕刻般精致，如筆筒的口沿處僅刻陰線一周，無其它裝飾，巖石的雕鑿痕跡也清晰可見。其妙處在于設計大膽，拋棄陳規(guī)，于粗獷中不乏細膩的表現(xiàn)，對松、竹、梅、石等物象所包孕的精神內涵作了恰如其分的表達。其器雖小而畫面境界不俗，在眾多的沉香木雕刻品中顯現(xiàn)出獨特的價值。
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