成語(yǔ)十面埋伏的典故
典故，一指典制和掌故；二指詩(shī)文中引用的古代故事和有來(lái)歷的詞語(yǔ)；三指具有教育意義且大眾耳熟能詳?shù)墓J(rèn)的人物、事件。下面是小編幫大家整理的成語(yǔ)十面埋伏的典故，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
【成語(yǔ)】
十面埋伏
【拼音】
shi mian mai fu
【解釋】
設(shè)伏兵于十面以圍殲敵軍。發(fā)生在徐州市九里山，因九里山的地勢(shì)所以為十面埋伏。
【出處】
從今后跳出了九重圍子連環(huán)寨，脫離了十面埋伏大會(huì)垓。（元；無(wú)名氏《抱妝盒》第二折）
【近義詞】
四面楚歌
【典故】
這個(gè)典故出自楚漢相爭(zhēng)的垓下之戰(zhàn)。公元前202年10月，漢王劉邦率本部人馬，追擊向彭城撤退的項(xiàng)羽。追到陽(yáng)夏的南邊，劉邦下令暫停追擊，派出使者與韓信、彭越等人聯(lián)絡(luò)，許諾日后與他們共分天下，并把臨淄、大梁、淮南大片土地封給他們。果然，使者紛紛回報(bào)，諸侯即將發(fā)兵。不久，各路諸侯出兵，攻擊項(xiàng)羽軍隊(duì)，韓信三十萬(wàn)兵馬自齊南下，切斷了項(xiàng)羽向彭城的退路；彭越率數(shù)萬(wàn)兵馬到達(dá)固陵與劉邦會(huì)師，擔(dān)任主攻；劉賈與英布自壽春率兵北進(jìn)，切斷項(xiàng)羽南逃之路。項(xiàng)羽軍隊(duì)不斷收縮，退至垓下（今安徽靈璧東南沱河北岸），中了韓信的十面埋伏。諸侯軍隊(duì)蜂擁而至，把項(xiàng)羽軍隊(duì)重重包圍了起來(lái)。漢軍十面埋伏，形如天網(wǎng)，楚軍固守垓下，勢(shì)如鳥(niǎo)雀。此刻，項(xiàng)羽軍的反擊好似困獸猶斗；劉邦軍的進(jìn)攻捷報(bào)頻傳。 垓下戰(zhàn)場(chǎng)，殺聲震天。兩軍拼搏，你死我活。著名的垓下之戰(zhàn)就這樣展開(kāi)了。為了進(jìn)一步動(dòng)搖和瓦解楚軍，一天夜里，劉邦要漢軍四面唱起楚歌。楚軍聽(tīng)了，益發(fā)懷念自己的家鄉(xiāng)。項(xiàng)羽大驚曰：漢皆已得楚乎？是何楚人之多也！項(xiàng)羽惶惶然不能入睡，深夜在軍帳里喝酒。一邊喝酒、一邊激昂慷慨地唱起歌來(lái)，歌曰：力拔山兮氣蓋世，時(shí)不利兮騅不逝！騅不逝兮可奈何？虞兮虞兮奈若何！據(jù)說(shuō)他的愛(ài)妾虞姬也起而和唱，歌曰：漢兵已略地，四方楚歌聲。
大王意氣盡，賤妾何聊生！唱罷，拔劍自刎而死。項(xiàng)羽見(jiàn)大勢(shì)已去，帶了八百騎兵連夜突圍南逃。第二天天亮，劉邦發(fā)覺(jué)項(xiàng)羽突圍而去，便派灌嬰帶領(lǐng)五千騎兵追連趕。項(xiàng)羽渡過(guò)淮河，繼續(xù)跟隨他的騎兵只有一百多人了。項(xiàng)羽到陰陵（在今安徽定遠(yuǎn)縣四北），迷了路，陷進(jìn)湖沼地帶，被漢軍追及。項(xiàng)羽領(lǐng)兵且戰(zhàn)且退，退至烏江（今安徽和縣東北烏江浦），只剩下二十八名士兵。河邊正�？恐粭l小船。烏江亭長(zhǎng)請(qǐng)他上船說(shuō)：江東雖小，地方千里，眾數(shù)十萬(wàn)人，亦足王也。愿大王急渡。今獨(dú)臣有船，漢軍至，無(wú)以渡。項(xiàng)羽說(shuō)：天之亡我，我何渡為！且籍與江東子弟八千人渡江而西，今無(wú)一人還，縱江東父兄憐而王我，我何面目見(jiàn)之？縱彼不言，籍獨(dú)不愧于心乎？接著對(duì)亭長(zhǎng)說(shuō)：吾知公長(zhǎng)者。吾騎此馬五歲，所當(dāng)無(wú)敵，嘗一日行千里，不忍殺之，以賜公。于是命令騎馬的都下馬步行，手拿短小輕便的刀劍交戰(zhàn)，僅項(xiàng)羽一人就殺死漢軍幾百人。項(xiàng)羽自己也負(fù)傷十多處。忽然回頭看見(jiàn)了漢軍騎兵司馬呂馬童，說(shuō)：若非吾故人乎？呂馬童面向項(xiàng)羽，指項(xiàng)羽給王翳看，說(shuō)道：此項(xiàng)王也。項(xiàng)羽便說(shuō)道：吾聞漢購(gòu)我頭千金，邑萬(wàn)戶，吾為若德。說(shuō)完就自刎而死了。
《十面埋伏》的典故：
《十面埋伏》是一首著名的大型琵琶曲，堪稱曲中經(jīng)典。樂(lè)曲內(nèi)容的壯麗輝煌，風(fēng)格的雄偉奇特，在古典音樂(lè)中是罕見(jiàn)的。此曲最早見(jiàn)于1818年出版的華秋萍《琵琶譜》，1895年出版的李芳園編訂的《南北派十三套大曲琵琶新譜》中將它改名為《淮陰平楚》。
樂(lè)曲是根據(jù)公元前202年楚、漢兩軍在垓下（今安徽省靈壁縣東南）進(jìn)行決戰(zhàn)時(shí)，漢軍設(shè)下十面埋伏的陣法，從而徹底擊敗楚軍，迫使項(xiàng)羽自刎烏江這一歷史事實(shí)加以集中概括譜寫而成。垓下決戰(zhàn)是我國(guó)歷史上一次有名的戰(zhàn)役。琵琶曲《十面埋伏》出色地運(yùn)用音樂(lè)手段表現(xiàn)了這場(chǎng)古代戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈戰(zhàn)況，向世人展現(xiàn)了一幅生動(dòng)感人的古戰(zhàn)場(chǎng)畫面。
《山海經(jīng)·卷七·海外西經(jīng)》中提到一個(gè)神話中的天神，“刑天與天帝爭(zhēng)，帝斷其首，乃以乳為目，操干戚以舞�！焙笕苏f(shuō)，“干戚之舞，猛志常在。胸腹代首，天刑何有于我哉？”陶淵明也有“刑天舞干戚，猛志固常在”這樣的詩(shī)句。每當(dāng)看到這些文字，總令人想起歷史上一位驚天動(dòng)地的人物，這個(gè)人也一樣的“猛志常在”，有“力拔山兮氣蓋世”超凡氣概，雖然最后失敗，卻在歷史上留下耀眼的身影。這個(gè)人就是項(xiàng)羽。華夏如果有一個(gè)戰(zhàn)神似的人物，項(xiàng)羽無(wú)疑應(yīng)屬第一人選。
項(xiàng)羽具有不可一世的膽識(shí)和氣勢(shì)，古今少有。他是一個(gè)頂天立地的英雄，暴秦的終結(jié)者。誠(chéng)如太史公所言，“（項(xiàng)羽）乘勢(shì)起隴畝之中，三年，遂將五諸侯滅秦，分裂天下，而封王侯，政由羽出，號(hào)為‘霸王’，位雖不終，近古以來(lái)未嘗有也”。做為暴秦的終結(jié)者，項(xiàng)羽創(chuàng)造了很多奇跡。例如巨鹿之戰(zhàn)，面對(duì)秦軍，諸侯皆懼。唯項(xiàng)羽率領(lǐng)楚軍迎戰(zhàn)強(qiáng)大的秦軍。從秦二世三年十一月項(xiàng)羽任上將軍渡河北上起，至這年七月章邯投降為止，歷時(shí)九個(gè)月，先后全殲王離軍，收降章邯軍，使秦軍的全部主力喪失殆盡，為推翻秦皇朝創(chuàng)造了條件。又如彭城之戰(zhàn)，千里奇兵突進(jìn)，以三萬(wàn)擊敗數(shù)十萬(wàn)劉邦聯(lián)軍。
然而，打碎了舊王朝后，他卻不能建立一個(gè)新王朝。而劉邦，以一地位低微的亭長(zhǎng)出身，與他的平民追隨者們一道，締造了一個(gè)新的大一統(tǒng)帝國(guó)，在當(dāng)時(shí)也算得上是前無(wú)古人了。
勇猛之余，項(xiàng)羽殘暴的一面也相當(dāng)驚人。早年攻襄城之戰(zhàn)中，由于秦軍誓死不降，襄城被攻破后項(xiàng)羽將守城將士“皆坑之”。巨鹿之戰(zhàn)后，項(xiàng)羽下令將秦將章邯手下二十萬(wàn)秦軍將士全部坑殺。漢高祖二年，項(xiàng)羽還支使手下殺了“義帝”。手下謀士韓生勸項(xiàng)羽不成，說(shuō)了句“人言楚人沐猴而冠耳�！绷⒓幢豁�(xiàng)羽烹殺。項(xiàng)羽還烹殺了劉邦的御史大夫周苛等人。
然而，殘暴并非項(xiàng)羽的致命傷。項(xiàng)羽最大的失誤在于，沒(méi)有建立起一個(gè)強(qiáng)有力的政治聯(lián)盟。秦亡之后，天下紛爭(zhēng)。項(xiàng)羽曾經(jīng)自封西楚霸王，并以裂土分封、功臣為王的方式分封天下，但這次分封后，諸侯們并沒(méi)有效忠自己。由于他的殘暴和賞罰不明，使得他在諸侯間缺乏公信力。分封之后回到徐州不到才幾個(gè)月時(shí)間，就已經(jīng)反叛四起了。正如賈誼所說(shuō)，仁誼不施而攻守之勢(shì)異也。這里的仁誼當(dāng)然是一種政治手段。項(xiàng)羽顯然不是一個(gè)具有政治智慧的人物。
劉邦最后與項(xiàng)羽決戰(zhàn)時(shí)，和韓信、彭越相約合力伐楚，當(dāng)時(shí)韓信、彭越?jīng)]并有發(fā)兵。最終劉邦承諾把齊地封給韓信，梁地封給彭越，兩人才引兵而來(lái)，這不是以皇帝的身份分封臣子，而是以對(duì)等的資格結(jié)下了分地之盟。所以，與其說(shuō)楚被漢滅，項(xiàng)羽敗于劉邦之手，不如說(shuō)項(xiàng)楚實(shí)際上為被諸侯的聯(lián)盟軍隊(duì)所滅，漢高祖不過(guò)是聯(lián)軍領(lǐng)袖罷了。兩軍陣前，項(xiàng)羽曾對(duì)劉邦說(shuō)：“天下匈匈數(shù)歲者，徒以吾兩人耳，愿與漢王挑戰(zhàn)，決雌雄，毋徒苦天下之民父子為也�！眲铍m在氣概上雖已略輸一籌，但他不以為意，大笑著說(shuō)：“吾寧斗智，不能斗力�！弊詈蟮膭倮偸菍儆谀切└姓沃腔酆蜋�(quán)謀手段的人。
公元前202前，楚漢相爭(zhēng)接近尾聲，雙方會(huì)戰(zhàn)于垓下（今安徽靈壁南），三十萬(wàn)漢軍圍住了十萬(wàn)楚軍。漢方為瓦解對(duì)方軍心，就叫兵士們唱起了楚歌，楚兵大多離家已久，早已厭倦了連年征戰(zhàn)。楚軍中有人開(kāi)始唱和，軍心徹底動(dòng)搖。一看大勢(shì)已去，項(xiàng)羽已無(wú)計(jì)可施，對(duì)虞姬唱道“力拔山兮氣蓋世，時(shí)不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何？虞兮虞兮奈若何！”虞姬則和道：“漢兵已略地，四面楚歌聲，大王意氣盡，賤妾何聊生�！背瓯惆蝿ψ载囟�。項(xiàng)羽后來(lái)逃到烏江邊，面對(duì)滔滔的江水，仰天長(zhǎng)嘆道：“此天亡我，非戰(zhàn)之罪也。”于是拔劍自殺。
后人根據(jù)這一段垓下之戰(zhàn)作了兩個(gè)有名的琵琶大套武曲《十面埋伏》和《霸王卸甲》�！妒媛穹泛汀栋酝跣都住返那吧硎敲鞔呐们冻䴘h》。明朝王猷定為明代琵琶演奏家湯應(yīng)曾寫的《湯琵琶傳》中生動(dòng)的描述了這支曲子。此曲一開(kāi)始便是兩軍決戰(zhàn)垓下，一時(shí)“聲動(dòng)天地、瓦屋若飛墜”�！敖鹇�、鼓聲、劍努聲、人馬辟易聲”此起彼伏，然后一陣沉寂。勝負(fù)已見(jiàn)分曉，一片哀怨的“楚歌聲”響起，英雄末路的項(xiàng)羽發(fā)出“悲歌慷慨之聲”、“別姬聲”，后有“陷大澤有追騎聲”，“至烏江有項(xiàng)王自刎聲”,“余騎蹂踐爭(zhēng)項(xiàng)王聲”等等。
《楚漢》后來(lái)演化為兩個(gè)不同的版本，即《十面埋伏》和《霸王卸甲》。雖然反映相同的歷史題材，但兩支曲子立意完全不同�！妒媛穹返闹鹘鞘莿詈蜐h軍，重點(diǎn)內(nèi)容是“十面埋伏”、“雞鳴山小戰(zhàn)”、“九里山大戰(zhàn)”等，樂(lè)曲高昂激越、氣勢(shì)磅礴；而《霸王卸甲》的主角是項(xiàng)羽和出軍，重點(diǎn)段落是“楚歌”、“別姬”，樂(lè)曲沉雄悲壯，又凄楚宛轉(zhuǎn)，重在描述項(xiàng)羽在四面楚歌聲中與虞姬訣別的場(chǎng)面。前者是贊歌，后者則是挽歌。
杜牧《題烏江項(xiàng)羽廟》詩(shī)云：“勝敗兵家不可期，包羞忍恥是男兒。江東子弟多豪俊，卷土重來(lái)未可知�！倍拍梁転轫�(xiàng)羽惋惜，他認(rèn)為勝敗“不可期”，是兵家常事，假設(shè)項(xiàng)羽渡江，也許會(huì)象當(dāng)年興兵抗秦那樣卷土重來(lái)。而王安石則反其意而行，他在《疊題烏江亭》中說(shuō)：“百戰(zhàn)疲勞壯士哀，中原一敗勢(shì)難回。江東子弟今雖在，誰(shuí)為君王卷土來(lái)�！蓖醢彩c杜牧的看法恰恰相反，為史家正論。但杜詩(shī)表現(xiàn)了一種死中求活的心志，讀來(lái)更令人蕩氣回腸。
以上無(wú)論是琴曲還是詩(shī)，都有兩種不同的立意。后世的觀點(diǎn)中有的揚(yáng)劉抑項(xiàng)，為劉邦唱贊歌；也有的抑劉揚(yáng)項(xiàng)，為項(xiàng)羽獻(xiàn)挽歌。這種對(duì)立，折射出兩種不同的英雄史觀。即對(duì)歷史終結(jié)者和歷史建構(gòu)者所采取的不同態(tài)度。
事實(shí)上，“江東子弟多才俊，卷土重來(lái)未可知”，不過(guò)是文人的詠嘆罷了。當(dāng)年是天下人共反強(qiáng)秦，楚霸王幾乎靠一己之力，打垮了秦帝國(guó)的軍隊(duì)，號(hào)令天下，莫敢不從。而如今，劉邦攜天下之眾，而自己眾叛親離。戰(zhàn)亂日久，天下人心思定，勢(shì)易時(shí)移，時(shí)局已非當(dāng)年八百江東子弟起兵抗秦可比。項(xiàng)羽已經(jīng)徹底喪失了爭(zhēng)天下的資本。朱光潛說(shuō)：“悲劇人物一般都有非凡的力量，堅(jiān)強(qiáng)的意志和不屈不撓的精神，他們常常代表某種力量或理想，并以超人的堅(jiān)決和毅力把它們堅(jiān)持到底。”項(xiàng)羽至死不承認(rèn)自己的`過(guò)錯(cuò)，說(shuō)“天亡我，非用兵之罪也”，也許這才是項(xiàng)羽。
在《十面埋伏》高昂的曲調(diào)中，傳來(lái)的不僅僅是勝利者的歡快的號(hào)角，還有失敗者非凡的氣概。
十面埋伏的歷史典故：
《十面埋伏》是中國(guó)古典琵琶名曲，這首樂(lè)曲是根據(jù)公元前202年楚漢兩方在垓下（今安徽省靈壁縣東南）進(jìn)行決戰(zhàn)時(shí)，漢軍設(shè)下十面埋伏的陣法，從而徹底擊敗楚軍，迫使項(xiàng)羽自刎烏江這一歷史事實(shí)加以集中概括譜寫而成的。垓下決戰(zhàn)是我國(guó)歷史上一次有名的戰(zhàn)役。秦朝末年，陳勝吳廣揭竿而起。在風(fēng)起云涌的農(nóng)民起義猛烈打擊下，秦王朝宣告滅亡。此時(shí)，劉邦的漢軍和項(xiàng)羽的楚軍展開(kāi)了逐鹿中原、雄霸天下的斗爭(zhēng)。到公元前202年，楚漢雙方已進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)數(shù)年的戰(zhàn)爭(zhēng)，由于西楚霸王項(xiàng)羽驕矜、優(yōu)柔寡斷而一再坐失良機(jī)，錯(cuò)過(guò)了消滅劉邦漢軍的機(jī)會(huì)，而劉邦卻從幾次全軍覆沒(méi)中死里逃生，而又重整旗鼓。到垓下決戰(zhàn)時(shí)，劉邦以三十萬(wàn)的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)兵力包圍了項(xiàng)羽的十萬(wàn)之眾。深夜，張良吹簫，兵士唱楚歌，使楚軍感到走投無(wú)路，迫使項(xiàng)羽率八百騎兵連夜突圍外逃，而漢軍以五千騎兵追擊，最后在烏江邊展開(kāi)一場(chǎng)決斗，項(xiàng)羽因寡不敵眾而拔劍自刎，漢軍取得了輝煌的勝利。琵琶曲《十面埋伏》出色地運(yùn)用音樂(lè)手段表現(xiàn)了這場(chǎng)古代戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈戰(zhàn)況，是一幅生動(dòng)感人的古戰(zhàn)場(chǎng)音畫。
《十面埋伏》最早見(jiàn)于1818年華秋蘋的《琵琶譜》，而在此譜之前，只有描繪同樣題材的《楚漢》。明代王猷定《湯琵琶傳》中，記有被時(shí)人稱為“湯琵琶”的湯應(yīng)曾彈奏《楚漢》時(shí)的情景：“當(dāng)其兩軍決戰(zhàn)時(shí)，聲動(dòng)天地，瓦屋若飛墜。徐而察之，有金聲、鼓聲、劍弩聲、人馬辟易聲，俄而無(wú)聲，久之有怨而難明者，為楚歌聲；凄而壯者，為項(xiàng)王悲歌慷慨之聲、別姬聲。陷大澤有追騎聲，至烏江有項(xiàng)王自刎聲，余騎蹂踐爭(zhēng)項(xiàng)王聲。使聞?wù)呤级鴬^，既而恐，終而涕泣之無(wú)從也�！睆倪@段描述可看出，湯應(yīng)曾彈奏的《楚漢》與《十面埋伏》在情節(jié)及主題上一致，由此可見(jiàn)早在16世紀(jì)之前，此曲已在民間流傳�！冻䴘h》在明代嘉靖、萬(wàn)歷前后流行一時(shí)，深受琵琶演奏家的喜愛(ài)。
現(xiàn)流行的全曲共有十三個(gè)小段落，每段冠以概括性很強(qiáng)的標(biāo)題。
全曲可分為三大部分：
第一部分描述漢軍大戰(zhàn)前的準(zhǔn)備，著重表現(xiàn)威武雄壯的漢軍陣容。共包括前五個(gè)小段。
"列營(yíng)"實(shí)際上是全曲的引子。節(jié)奏比較自由而富于變化。開(kāi)始就使用"輪拂"手法先聲奪人，渲染了強(qiáng)烈的戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛。鏗鏘有力的節(jié)奏猶如扣人心弦的戰(zhàn)鼓聲，激昂高亢的長(zhǎng)音好象震憾山谷的號(hào)角聲，形象地描繪了戰(zhàn)場(chǎng)特有的鼓角音響。此后用種種表現(xiàn)手法表現(xiàn)人聲鼎沸、擂鼓三通、軍炮齊鳴、鐵騎奔馳等壯觀場(chǎng)面，恰如其分地概括了古代戰(zhàn)場(chǎng)緊張激烈的典型環(huán)境。
"吹打"是全曲中唯一的旋律性較強(qiáng)、抒情氣息濃郁的段落。琵琶用輪指奏出的長(zhǎng)音，模擬了古代管樂(lè)器演奏的行進(jìn)曲音調(diào)。這段間樂(lè)極象古代行軍時(shí)笙管齊鳴的壯麗場(chǎng)面，刻畫了紀(jì)律嚴(yán)明的漢軍浩浩蕩蕩、由遠(yuǎn)而近、闊步前進(jìn)的形象。這段音樂(lè)在樂(lè)曲藝術(shù)形象的塑造上具有高屋建瓴的氣魄。
"點(diǎn)將"、"排陣"、"走隊(duì)"三個(gè)段落在實(shí)際演奏中是有所變化和取舍的。它們的相同特點(diǎn)是節(jié)奏整齊緊湊，音調(diào)跳躍富于彈性，表現(xiàn)了劉邦漢軍戰(zhàn)斗前的高昂的士氣，操練中隊(duì)形變換的迅速和士兵步伐矯健的形象。樂(lè)曲有條不紊的結(jié)構(gòu)安排，使得情緒的發(fā)展步步進(jìn)逼，為過(guò)渡到激戰(zhàn)場(chǎng)面作了充分的鋪墊。
第二部分包括六、七、八三個(gè)小段落，是全曲的中心部分。它形象描繪了楚漢兩軍殊死決戰(zhàn)的激烈情景。
"埋伏"這段音樂(lè)和它描繪的意境都很有特色，它利用一張一弛的節(jié)奏音型加以模進(jìn)發(fā)展的旋律，造成了一種緊張、恐怖的氣氛。它給人以一種夜幕籠罩下伏兵四起，神出鬼沒(méi)地逼近楚軍的陰森的感覺(jué)。
"雞鳴山小戰(zhàn)"中琵琶運(yùn)用了特有的"剎弦"技巧，形象地表現(xiàn)了雙方短兵相接小規(guī)模戰(zhàn)斗的情景。"剎弦發(fā)出的聲響不是純樂(lè)音，而是一種含有金屬聲響的效果，猶如刀槍劍戟互相撞擊。逐漸加快的速度和旋律的上下行模進(jìn)，使情緒更為緊張。
"九里山大戰(zhàn)"是整個(gè)樂(lè)曲的最高潮。這段音樂(lè)家中運(yùn)用了多種琵琶技巧手法描繪了千軍萬(wàn)馬聲嘶力竭的吶喊和刀光劍影驚天動(dòng)地的激戰(zhàn)。琵琶對(duì)喧囂激烈戰(zhàn)斗音響模擬十分出色，使人仿佛身臨其境，具有強(qiáng)烈的感染力。整個(gè)樂(lè)曲描繪楚漢兩軍的沖突，發(fā)展至此，勝負(fù)已定，矛盾已獲解決。
第三部分包括最后五個(gè)小段落，前兩段寫項(xiàng)羽失敗后在烏江邊自殺，低沉的音樂(lè)氣氛與前面的高潮形成鮮明的對(duì)照。其中"烏江自刎"這須旋律凄切悲壯，塑造了項(xiàng)羽慷慨悲歌的藝術(shù)形象。后三小段描述漢軍以勝利者的姿態(tài)出現(xiàn)的種種情景。但目前演奏一般都作刪節(jié)，有的省略整個(gè)第三部分，有的刪節(jié)去"眾軍奏凱"后三小段，目的是使樂(lè)曲情緒集中，避免冗長(zhǎng)。
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